创建中国电影网络数据库

王 瀛

(中国电影资料馆,北京 100082)

作为电影大国,我国电影年产量持续增长,2019年已逾千部。除了活跃在公众视野中的少数院线片,大部分影片鲜为人知。创建开放共享的中国电影网络数据库(以下简称中国影库),把这些无缘与观众见面的无名之辈推到幕前,尤其是为其中被埋没的优秀作品提供一个亮相的平台,有益于向全社会展现中国电影的全貌,为中国电影的广泛传播奠定基础。

1 中国影库的现实与理想

中国电影于20世纪初发端以来,在近两个甲子的时光里,呈现了不少佳作。近年来,电影市场活跃,国产片声誉日隆。

相比繁盛的市场、庞大的产量,本土影片网络数据库的建设进度如何? 是已满足实际需求,照常推进即可? 还是与理想存在差距,尚需大力改善?

1.1 现实

回答上述问题,先要立足当下,了解我国影库的现状与整体水平。本文从两方面入手,一方面留意国内,向内看;另一方面放眼国际,向外看。分析国内外现有数据库的优势与劣势,在全球背景下审视本土影库,以便从大局上把握现实情况。

1.1.1 国内

在国内,内地和香港均有信息丰富的网络影库。本文选取内地的1905电影网、豆瓣电影和时光网及香港的香港影库,分别阐述这四者的强项与弱项,以期勾勒我国影库的现有局面。

在专业背景上,内地的上述三家影库均由公司搭建,与电影机构没有直接联系。其中,1905电影网所属的一九零五 (北京)网络科技有限公司是电影频道节目中心的子公司,凭借电影频道的平台,相比另外两家而言,具备一定的资源优势。

在国产片总量上,1905电影网已逾两万部,数目远超时光网,证明了其资源优势。豆瓣电影未写明总量。当然,在制片地区的划分上,三家影库均把中国内地与港澳台地区相分别,为比较同地区的影片数量提供了便利。

在对白语言上,以 《疯狂的石头》 (2006)为例,1905电影网显示为普通话,时光网显示为粤语、汉语普通话、四川话,豆瓣电影显示为汉语普通话、重庆话。就区别普通话与地方方言来说,1905电影网的表现逊色于其他两家。

在获奖信息上,以 《送我上青云》 (2019)为例,豆瓣电影和时光网在获奖情况中列出了该片的信息;1905电影网的获奖情况出现在幕后花絮栏,而非获奖信息栏。

在图片与视频上,以《我不是药神》(2018)为例,豆瓣电影的图片总量和视频 (非正片)总量在三家影库中高居榜首,时光网两项指标均为第二名,而1905电影网是三家中唯一可以在线观看正片的平台。此外,豆瓣电影和时光网提供链接,供用户跳转其他平台在线观看正片。

在票房成绩上,时光网发布了 《我不是药神》的首日票房和累计票房成绩,其他两家影库则没有票房信息。

在评分记录上,三家影库均由网友投票打分。豆瓣电影在总分外,列出了 《我不是药神》相比同类型影片的积分层级。时光网除了可查看总分,还就音乐、画面、导演、故事四项分别打分。1905电影网除总分外,无其他信息。

在与IMDb的关系上,豆瓣电影提供了 《我不是药神》的IMDb网址链接,其他两家影库未显示与IMDb存在关联。

以表格的形式梳理内地三家影库的专业表现,可以了解一方面每家影库皆在某个项目上有超出其他两家的优势,另一方面每家影库都存在一定的劣势。

表1 内地三家影库情况比较[2～13]

4获奖信息(《送我上青云》)有信息 有信息且提供超链接有信息且提供超链接5图片和视频(《我不是药神》)在线观看正片图片总量和视频总量居首位,可跳转其他平台观看正片图片总量和视频总量居第二位,可跳转其他平台观看正片6票房成绩(《我不是药神》)无信息 无信息 统计首日票房和累计票房7评分记录(《我不是药神》)总分总分及同类型影片的积分排名总分及音乐、画面、导演、故事的单项分8与IMDb的关系 (《我不是药神》)无关联 提供超链接 无关联

在内地之外,本文选取香港一地,以香港影库为例加以考量。该影库使用双语,以英文为主、中文为辅,除可单独检索片名、人名外,还可进行至多五名演职人员的组合检索。相比内地的三家影库,香港影库的优势包括英文、组合检索等,劣势在于内地影片信息量不足,如《哪吒之魔童降世》(2019)在该影库尚无记录。

1.1.2 国际

在国际上,不少国家拥有网络影库。本文选取美国的IMDb、AFI和韩国的KMDb,同样分析其优势与不足,以概观全球影库的现状。

IMDb是全球知名度最高的网络影库,作为行业领军者,以信息庞大、全面、更新速度快著称,是检索各国电影档案的必备利器。以《我不是药神》为例,IMDb在票房一栏提供了影片的大致预算、美国首周末票房、美国总票房、全球累计票房等,比时光网的全球性更强。同样,IMDb在获奖记录一栏囊括了该片52 次获奖、46 次提名的信息,再次证明了其国际视野。然而,相比豆瓣电影列出的汉语普通话、英语、上海话、印地语等四种对白语言,IMDb只列出汉语普通话和英语两种。此外,IMDb的剧情梗概也不如豆瓣电影的细节丰富。可见,就国产片数据而言,IMDb还不可比肩。

相比隶属于亚马逊公司的IMDb,AFI的优势在于专业背景。AFI 影库植根于美国电影学院(AFI)——一家致力于保护电影遗产、培养电影人才的教育机构。AFI侧重美国片,所载影片的信息准确、专业,为业界人士推崇。AFI对美国早期影片的记录丰富详尽,以无声片TheClownandthe Mule(1900)为例,AFI的信息量远非IMDb可比。但就影片量而言,AFI明显不及IMDb,如美国纪录片 《美国工厂》 (American Factory,2019)在AFI上就尚未登记。

KMDb是韩国电影档案馆搭建的网络影库,具备专业优势。其影片检索组合多样,网站语言可选韩文和英文两种。与香港影库类似,KMDb也以本地区出品的影片为关注点。

对照美国和韩国的情况,反观我国影库的现状,可以发现,目前网络影库建设尚有不足,主要表现在专业性、信息量、全球性等方面。这些短板限制了现有影库的水平,不能满足我国电影业蓬勃向上、日益增长的发展需求。

1.2 理想

那么,理想的中国影库应该是什么样呢?

大数据时代,建设中国影库首先应实现开放共享。业界人士与普通大众同样把网络数据库作为获取信息的重要渠道,但两者的侧重点不同。现有的国产片影库以普通大众为主要受众群体,并开放渠道供影迷参与数据库内容建设,做到了共建共享。理想的影库应在此基础上,进一步满足专业需求,提高数据信息的准确度和实用性,以有效高效的全面共享为目标。

其次,中国影库应聚焦对外服务。香港影库和韩国的KMDb 均制作了英文版,以全球用户为对象,扩大了平台的影响力。理想的中国影库也应以英文为跳板,迈出走向世界的步伐。

再次,中国影库应查漏补缺。现有的影库已经包罗了国产片的大量数据,成为大众与院线片之间不可或缺的桥梁。但是,在院线片之外的诸多小众影片并未成为这些影库的聚焦点。理想的中国影库应弥补这个缺憾,给被遗忘的冷门片注入活力。

2 中国影库的存在意义

看到现实与理想之间的差距,认清我国现有影库的诸多缺陷,本文开篇提出的问题就有了答案——中国影库需要打造新的形象,让梦想照进现实。

2.1 补不足

自知者明。我国影库已知需要大力改进,可以通过查找自身的劣势、学习先进的经验,来确定补短板的要点。

向内看,网络影库的国产影片总量虽已过万,但与我国实际影片产量仍存在较大差距。就片种而言,故事片普遍受重视,科教片和新闻纪录片等则常常查无此片。就年代而言,1949年以后出品的影片数据更为丰富。毕竟,此前制作的国产片数量不多,且信息难以获取。

向外看,国内影库大多缺乏专业电影机构的支持,与美国AFI、韩国KMDb相比,无法保障内容的专业和精确。此外,平台的语言以中文为主,在全球化的背景下,对英语使用者的亲和性较弱。

归纳内外双方向的教训,可知中国影库补不足应以提高国产片记录总量、专业度、精确性及增设英文浏览为突破口,尤其是侧重冷门片和建国之前的老片。

2.2促发展

自胜者强。在塑造文化强国、电影强国的历程中,中国影库要勇于自我革新,以转变促发展,来提高中国电影的国际影响力,彰显文化自信。

在电影 “走出去”行动中,诸如 《茶馆》(1982)、《城南旧事》(1983)等经典佳作是海外中国电影展映的常客,特别是数字修复的 《神女》(1934)和《盗马贼》(1986)在海外知名度颇高。

相比这些耳熟能详的老片,国内近年来的佳作,尤其是堪称现象级的票房和口碑双优的不少新片却未能驰名海外、重现其在国内的辉煌。

究其原因,中国电影的海外宣传发行力不能支,制约了传播的效果。在推广国产片的进程中,理应作为助力的中国影库也未能与国际接轨,发挥应有的作用。

认识到内在的不足,找到外在发展的方向,中国影库应致力于重塑自我,以期实现切实的目标——为实现电影强国提供强有力的支撑。正因为此,中国影库不可或缺,不能止步。

3 中国影库的发展道路

在向目标迈进的行程中,中国影库可以追根溯源,从本土电影业所处的环境出发,探索一条具有中国特色的发展之路。《电影管理条例》规定我国“实行电影审查制度”。这一制度背景对国产影片从构思到创作、从制作到发行的各环节都产生了或多或少的影响。创建中国影库以此为起点,理所应当。

3.1 理顺流程、分清责任

根据《电影管理条例》,电影制片单位负责“电影剧本投拍和电影片出厂前的审查”;电影审查机构对“报备案的电影剧本进行审查”,并在影片摄制完成后,对完成片进行审查。

结合《电影片送审须知》,归纳审查流程如下:剧本创作阶段由制片单位自审自查;备案剧本送交制片单位关联的省级广电部门或电影审查委员会审查,合格者获发《影片审查决定书》;含《影片审查决定书》在内的申请材料一并送交国家电影局审查,合格者可领取《电影片公映许可证》。

在审查流程的各环节,影片信息发生变更的情况较为复杂(概况见表2)。

表2 影片审查过程中发生的信息变更情况简表[21]

7 出品人 与出品单位数量一致 无 与出品单位一一对应8 完成台本 参见完成片 无 最终完成台本与上映版本一致9 海报 参见片名 无 海报上的信息与完成片保持一致10 境外主创人员省级广电部门批复同意 无 标注国籍或地区

《电影片公映许可证》(以下简称公映证)是国产影片放映发行的必要条件。获得公映证后,影片信息与该证上所载内容必须完全一致,即不得做出任何更改。而在取得该证之前,影片的信息常常在审查过程中发生变更。现有国产影库在这方面的疏漏比比皆是。

以《放映路上》(2011)为例。在制片方提交的《国产影片审查报批表》中,该片曾用片名《电影爱我》。观看《放映路上》的正片视频,可以发现该片与《电影爱我》的出品单位、出品人、主创人员、影片内容皆雷同,结合中国电影资料馆 (以下简称资料馆)收集数字母版的相关记录,断定 《放映路上》就是《电影爱我》。但通过网络查询,鲜有信息可证实《电影爱我》是该片的曾用名。这一信息断层出现在影片审查过程中,现有影库难以填补。

图1 备案通知[22]

图2 公映证公示[23]

再来看《青春激荡的岁月》 (2015)。在2015年6 月国家新闻出版广电总局电影电子政务平台(以下简称政务平台)关于剧本(梗概)备案、立项公示的通知中,该片使用片名 《青春激荡的年代》。 在2015年11月国产故事片的公映证公示中,该片更名为《青春激荡的岁月》。豆瓣电影认为两个片名指的是同一部片。如果两者确实系出同源,那么《青春激荡的年代》应为该片的交替题名。

片名是查询影片信息不可替代的重要项目。中国影库要避免出现此类缺项的情况,就应在建设过程中,参照审查流程的各环节,区分内容提供方的主体责任。

影片数据的变更过程制片方全程参与,掌握着最新情况。作为审查方,省级广电部门或国家电影局也了解备案资料的更替。也就是说,只要制片单位或审查机构向中国影库提供相关信息,这类疏漏就可以迎刃而解。

同时,作为使用方,中国影库的广大用户,尤其是电影业的从业者,可以对其执行监督。IMDb作为全球最大的网络影库是全球影迷共同搭建的信息集散地。中国影库的内容监督之责也可以落到用户头上。

3.2 信息共享、平台对接

在电影审查制度的背景下,建设中国影库需要群策群力。一方面,保留现有影库的资讯渠道,保持与新片的同步更新。另一方面,挖掘和整理专业信息,纠正错误,补充和完善相关数据。

为提升专业度,中国影库可以从官方途径采集资料,如国家电影局对内使用、每年一册的 《电影目录》和政务平台有关电影审批的公示;也可以从专业机构查询档案,如资料馆编纂的 《中国影片大典》系列工具书,及资料馆自建的馆藏档案检索系统等。

当然,上述设想的落实存在难度。较为可行的解决办法是以资料馆为主力,效仿韩国电影档案馆搭建KMDb的做法,打造专业版的中国影库,聚焦国产片,尤其是主流大片之外的优秀作品及建国之前的老片。该影库的专业项目可参考美国AFI的先进经验,以丰富的检索见长。

图3 AFI网站上影片OnthePei-Ho的基本信息[25]

例如,在AFI影库输入 “Pei-Ho”,搜索到美国公司拍摄的纪录片OnthePei-Ho(1901)的基本信息(见图3),其中红色字体及片名均提供超链接。也就是说,按照该片的片名、交替题名、发行年代、片种、出品公司和题材 (船、中国-历史-社会生活和习俗、中国人)等皆可进行检索。

此外,专业版影库还需创建英文平台,便于跨国界的对外交流。

简言之,中国影库可通过电影从业者、管理者及使用者之间的信息共享和平台对接促进发展。

3.3 民间影库任重道远

在专业影库之外,民间影库的地位始终不可撼动。从现有的豆瓣电影、时光网、1905电影网等网络影库的知名度和持续性可知,打造中国影库仍需民间力量来担重任。

随网络时代而生的网络电影近年来的发展如火如荼。对比网络电影与院线电影近年来的产量,不难看出,网络电影同样举足轻重。

表3 网络电影和院线电影年产量简表[26][27]

前文提及,中国影库的院线影片相关数据应由审查机构、制片方和专业电影档案机构合作把关、加以完善。相比之下,虽然2016年随着国家新闻出版广电总局《关于进一步加强网络原创视听节目规划建设和管理的通知》的出台,网络电影管理迈进了新阶段,但是网络电影的数据仍主要依靠民间影库利用网络平台来汇集整理。

近年来,网络传播日益发达,网络电影力量随之提升。今后,网络电影数据库建设的责任会更重、意义会更大。因此,民间影库任重道远。

4 结论

在媒体融合向纵深发展的大趋势下,传统媒体和新兴媒体相互迭代、优势互补。作为技术与艺术的结合体,电影追随时代的脚步,与技术演进紧密相连。

中国电影业在高新技术的推动下,正在发生日新月异的变化。与此同时,为了实现电影强国的目标,中国电影人也在提高能力,向国际水准看齐。

长久以来,民间的网络影库甘作桥梁,拉进了创作者与观赏者的距离,却难以为中国电影的海外征途铺路。搭建崭新的、专业性的、国际性的中国影库,盘活冷门佳片的库存,短期来看,有利于拓宽市场,以精准的服务带动需求的增长;长期来看,有利于提升中国影片的影响力,推动中外电影文化的交流互鉴。

为了让中国电影不必再担心 “酒香也怕巷子深”,中国影库需要吐故纳新、与时俱进。