王庭筠及其书法艺术

□丰俊青 吉林建筑大学

古代金国是北方的一个部落，凭借军事实力和优势，逐渐消灭了契丹和北宋王朝，占据了辽国和中原部分地区。由于金国统治者在农业方面广泛推行优惠政策，使北方经济大幅度发展，同时随着对北宋大批文学资料的掠夺，使很多文人归附，金国文化获得巨大发展。金国也因此产生很多文人，包括一些著名的书法家、作家、画家等。其中，书法方面出现了王竟、任洵、赵秉文以及辽东人士王庭筠，本文将对王庭筠及其书法艺术进行具体分析。

一、王庭筠简介

王庭筠生于1156 年，卒于1202 年，字子端，号黄华老人，雪溪翁，是金盖州熊岳人。通过相关记载可知，他的父亲是金正隆五年进士，任翰林院学士，所以王庭筠出生于仕宦之家。王庭筠七岁学诗，十一岁就可以赋金题，大定十六年考取进士，并任恩州军事判官。明昌元年，由于博学多才，王庭筠被金章宗召试馆职，但是后来因被诬陷贪污而贬职，自此辞官隐居在黄花山寺读书讲学，也因此得号黄华老人。三年后，在章宗的诏书宣诏下，王庭筠进入翰林院，任翰林文字，主要负责品第御府法书名画，后来升迁为翰林修撰。

承安元年，王庭筠受好友赵秉文牵连被削官解职，后来又被提拔为中州防御判官，承安四年再次应诏翰林文字，泰和元年迁任翰林修撰，泰和二年卒。通过对王庭筠生平的了解可知，他一直在宦海沉浮，经历了多次迁贬，一生富有传奇色彩。而正是由于他这种独特的人生经历，才造就了旷世奇才，使他成为一位集绘画、书法及文学于一身的文学大家。通过相关史料记载可知，王庭筠的诗韵律严谨，特别擅长七言长篇诗作，他的绘画学习从师米家云山，著名的代表作有《幽竹枯槎图》《熊岳图》《幽居图》等，但是王庭筠的书法作品流传比较少，在后世的研究中也没有得到应有的重视。

二、王庭筠书法艺术

王庭筠的书法从师于米元章，元遗山的《中州集》中指出，王庭筠的书法和绘画都是师从米元章，在创作意境方面非常相似。另外，《图绘宝鉴》中也说明，从书法水平的高低来看，王庭筠的水平不在米元章之下，特别是草书方面的造诣更高。王恽在《秋涧先生大全集》中指出，黄华先生的书法具有海岳的英气。通过对当前流传下来的《幽竹枯槎图卷题辞》《跋李山画风雪杉松图卷》等作品的分析来看，王庭筠的书法水平是担得起这些评论的。

王庭筠的书法作品现存著录并不多，仅有《平生壮观》著录和《书画记》著录两件，其中有一首草书的《杜甫五言诗四首》，并创作《胡马》《促织》《捣衣》《萤火》四幅画作，这些都是王庭筠中年时期创作的作品。另一作品为五言古风诗《秋夜诗》，是在高丽茧纸上创作的，字比较大，约六七寸，现在这两件作品已经无处查找了。此外，还有《重修蜀先主庙碑》《州学碑记》《黄华山居诗碑》等传世。在《重修林县志》的记载中，王庭筠的书法、撰写以及篆刻水平都非常高，被称为“三绝”。

现存的王庭筠书法作品非常少，仅有日本京都藤井馆藏的《幽竹枯槎图卷题辞》及美国华盛顿美术馆的《跋李山画风雪杉松图卷》。其中《幽竹枯槎图卷题辞》为自作的题词，没有标注年月；《跋李山画风雪杉松图卷》是为跋金画家李山画作的题词，署名黄华真逸，同样没有年月，通过对书法风格的分析可以推测出是他早期的作品，是在山中寺庙居住时书写的。

《河朔访古记》中对王庭筠的评价为“书法高出流辈”；《六研斋三笔》中对王庭筠书法的评价为“沉著痛快”。王恽在《秋涧先生大全集》中评论道：“王庭筠的书法格调稳健，气韵萧散，字迹苍劲。”由此可见，王庭筠的书法在当时已经极具盛名。

王庭筠的书法既具有米元章书法的痕迹，也具有晋人的意蕴，笔势苍劲稳健，超凡脱俗，《幽竹枯槎图卷题辞》更显示出王庭筠书法之妙，虽然是为了题画而创作，但通篇都表现出良好的气韵，没有丝毫倦怠。《跋李山画风雪杉松图卷》的字体大部分采用偏锋，但是也具有非常凝重的气韵。

王庭筠的书法作品虽然传承于宋朝，但同时也具有晋人的风韵，这与王庭筠见多识广有直接的关系。虽然金国的文化发展良好，远胜于契丹，但是与宋朝相比，仍然存在很大差距，王庭筠一直在金国任职，尚武的文化必然会阻碍他文学方面的发展。王庭筠在书法方面拜师于米元章，字体颇具灵性，但是仍然存在局限性。正如后世袁桷曾评价道：“虽然黄华老人的笔墨颇有造诣，但是由于生逢乱世，穷困流离，导致书法造诣存在限制，如果生在盛世，他的书法水平肯定不在米老之下。”

综上所述，王庭筠是金国著名的文学家、书法家，但是由于他的书画作品流传比较少，所以当前的研究并不多。但是通过史料记载和文人评价能够看出，王庭筠在书法方面具有非常高的造诣，而且如果生逢盛世，他的书法造诣也会更高。