论《安德鲁与多莉尼》舞台表演中的沉默时刻

江璐

（黄山学院，安徽 黄山 245000）

西班牙经典默剧《安德鲁与多莉尼》由西班牙库伦卡剧团演出，故事讲述了一对老年夫妻安德鲁与多莉尼的温情故事。一间小而温馨的屋子，里面回荡着打字机的键盘声和大提琴破碎的音符。一对平凡的老夫妇，重复着每日的单调生活，然而病魔吞噬了他们的记忆，连同最亲切的面庞和曾经甜蜜的相爱。当往事一幕幕在舞台上被呈现，我们不难发现，遗忘比仇恨更令人心碎与无奈。短短九十分钟便是动人的一生，三位佩戴面具的年轻演员用无声的演绎传递了岁月中潜藏的爱意，令无数观众欢笑的同时也悄然落泪，而这一切都在沉默中完成。

三位演员，七副面具，夸张的动作，没有台词的解释，人物却不失生动形象，连静场也显得格外有力。默剧最大的优点便是能解放双耳，让众人目不转睛地捕捉台上发生的一切，这时，你会发现老头打字又不时抬头张望的动作十分可爱，虽然尽显笨拙却不失温馨。在那一个个沉默时刻，人物或痴痴地凝视，或短暂地抬头张望，或长久地驻足，或偶然回头寻觅，或伸手想要触碰，或尴尬地摸了摸耳朵，沉默放大了舞台上人物的一切动作。《安德鲁与多莉尼》的洗衣拖地、上厕所、去医院，忘却年轻时的梦想或者执念，守候儿子回家、与老伴儿互不相让……不满意却不离弃的便是亲人，沉默时刻放大了生活细节，在这些细节里我们收获满满的小幸福与感动。舞台上发生的一切正是台下的我们在踏进剧院的前一秒还在亲身经历着的一切，这样的寻常故事不比深重的人类灾难或者奇幻的异空想象那样刺激人的神经，但与好奇相比，引起共鸣的小细节显得更加动人。可以看出，沉默是生活的大多时刻，也是生活细节的藏身之处。

《安德鲁与多莉尼》就是这样一个略显枯燥的平凡故事，没有跌宕起伏的离奇情节，虽然生活有时就像丹麦哲学家克尔凯郭尔说的那样：“前一秒我踌躇满志，后一秒我沮丧欲死，因为我眼中飞进了一粒沙子”，平静的表面下暗流涌动，也许前一秒是欢笑，后一秒便是泪水，前一秒是浓浓的爱意，后一秒便是被遗忘的冷漠，这一切的情绪转换和暗流涌动都在沉默中展现出来。

当众人还沉浸在这对夫妇浪漫爱恋的回忆和看病前儿子与旁人无意的周旋中，病魔已悄然降临到这个普通的三口之家，然而他们没有号啕大哭，而是选择静默着接受现实，他们开始感到失落，恍神，重复某些动作，开始回想过去的种种，开始面对现下的困难，但什么也不做。安德鲁与多莉尼在舞台上无法开口说话，并且他们也无须说话，多年的生活默契使得舞台上就像生活中一样，无须多言就能知道对方的需求和想法。在那打字机的嘀嗒嘀嗒声中，那大提琴时断时续的音符拼接中，沉默便是这对老人之间最好的交流。多莉尼从房间的门进进出出，安德鲁始终坐在打字机前，偶尔抬头望向她，然后继续弓着背按键盘。安德鲁回想起那一次他们在公园的长椅上坐了很久，他在看报纸，多莉尼迟疑紧张地走来走去，他们之间甚至没有对视，因为彼此心里都能看见对方的运动轨迹。这些沉默时刻为全剧增添了戏剧效果，因为在这些沉默的时刻，人物没有停下手中的动作，安德鲁是用忙碌和重复使自己忘却，忘却老伴的疾病和生活的苦涩，多莉尼是用忙碌和重复使自己记得，记得生活的点滴和曾经的爱意，这一切都在沉默中如涓涓细流淌进每个人的内心。

在《安德鲁与多莉尼》中，任何激烈的情绪和话语都显得多余，因为谁面对生活都有无能为力的一面。什么是生活，生活在契诃夫那里便是来来去去吃吃喝喝，然后就在吃饭的当儿，有些人走运了，有些人倒霉了，这便是生活。安德鲁与多莉尼接受生活给予他们的一切，苦涩或温情，此刻的忘却或曾经的幸福。遭遇不幸没有令他们争吵、抱怨、放弃，沉默和接受，于他们而言是最好的出路。契诃夫的三姐妹整天嚷着要去莫斯科，易卜生的人物活在过去的阴影里无法自拔，安德鲁与多莉尼虽然遭遇苦痛，虽然也踌躇不前，但没有歇斯底里，也没有陷入对过去的无限迷恋，而是享受当下的沉默时刻，珍惜彼此在身边的每一天。

过往的点点滴滴在支撑着他们，因为有爱才会变得豁达，正因如此，即便是在葬礼上，儿子也会调皮地掀开外套露出母亲为他买的红毛衣，这样的离别才不至于悲伤得令人无法释怀。在多莉尼离开的悲伤时刻，同样是恰到好处的沉默，随即穿插喜剧动作，欢笑时分又隐透尴尬逼仄的人物境遇，这也是沉默的铺垫所带来的极致体验。轻轻地道别，远胜呼天抢地或是矫揉造作，毕竟朝夕相伴的人之间，便没有永别之说。

沉默时刻在《安德鲁与多莉尼》中的运用可谓是处处点睛，时时感人。沉默不仅可以放大人物和剧情细节，还能够很好地传达一些微妙时刻的隐秘情绪，使得人物之间的心灵交流更加明显，也使得戏剧节奏有急有缓，产生停顿的艺术和戏剧张力。