民族题材油画创作中的文化特征

2020-12-08包瑞

颂雅风·艺术月刊 2020年17期

◎包瑞

油画这一西方的传统绘画技术传入中国已经有了百余年的历史，在与中国文化碰撞交流中得到了创新发展。在当前全球一体化的发展背景下，中国油画创作受到了来自西方文化思潮的影响，同时也将面临着艺术商品化的发展浪潮，因此，随着时代的发展，艺术审美在一定程度上将改变着我们固有的审美理念，这对当前中国文化来说是一种考验，同时也将给即将崛起的中国油画创作带来前所未有的发展机遇。在当前的油画创作中，画家的艺术表现形式必然建立在本民族的文化及历史基础之上，中国油画明显异于西方，本文在此重点探究在民族文化因素的影响下油画创作的发展之路。

一、地域文化

在当代中国油画作品的创作中可以看出，多数艺术作品都是以当地的自然风貌及人文景观为对象，在创作的过程中引用自身的创作理念及艺术风格，从而使得油画作品富有本土化色彩与民族性特征。通过对油画作品中的自然风貌及人文景观进行审视，可以发现其在一定程度上也反映了当地人民风俗和地域特征。因此可以看出，地域文化在油画创作中对作者的创作理念与审美意境有着重要影响，正是由于不同的地域文化，这才在文化艺术的表现中出现了不同的文化感染力，形成不同的艺术风格。比如在我国的新疆地区，这里少数民族众多，各种文化自古以来在此汇聚交流，对东西方文化兼容并蓄，以此形成了独具特色的当地民族文化。通过这种文化氛围影响，给当地的油画创作以独特的文化创作理念，同时带给创作者丰富的创作内容与创作风格。以单方面的艺术技法及表现形式来看，新疆油画作品与内地的油画风格存在一定的联系关系，同时通过仔细分析对比又可发现二者之间存在着不同。首先在创作的内容方面，在新疆的创作者，针对本土的地域文化及艺术思想、自然风貌及民间生活就是日常创作的对象。因此观察其作品，可以发现大多数的作品呈现出新疆独有的自然风光及生活状态，创作者希望以艺术文化为导向吸引人们关注新疆的人文特色与自然风光，同时也希望引发人们对新疆文化的关注。其次，在语言表达方面，由于新疆地处亚洲腹部，民族众多，这种文化长期在此交流融汇，经过历史的长期发展，形成了独具特色的本土文化，从而对油画创作者的艺术方面的表达产生了深深地影响，仔细观察新疆油画可以看到绝大多数的作品中有着艳丽的色彩，艺术创作上豁达不羁。其当地创作油画中习惯性采用颜色鲜艳，纯度高的色彩进行表达，以此对人们产生浓烈的视觉冲击，从而彰显出了新疆的民族风情。

二、宗教文化

油画创作过程中在一定程度上来自于宗教文化的影响，可以通过部分油画作品看出。佛教文化对藏族影响颇深，藏传佛教经过长期发展对民众的生活各个方面都有着深刻的影响，而油画创作概莫能外。“万物一切皆有灵性”，存在于西藏人民普遍的观念中，在此影响下恪守践行，在油画创作中也想通过作品表达出本民族的文化特征。受长期以来宗教文化的影响，藏族人民对自然界中的万事万物心存敬畏，在自然万物与人类生存中应该和谐共处。在当前以西藏为背景的油画题材中，万物有灵是一切油画艺术品基本的展现主题。在《路边的放生羊》画作中，风格自然，在宗教文化中以这种“放生”为题材的艺术作品屡见不鲜。为增强艺术特点，在画作中增添了祥云图案，以此凸显出宗教色彩。在当地的艺术家看来，放生羊即是放生所有的生灵，以此可以看出藏族人民的宗教思想与宗教信仰，体现出人与万物和谐共生的理念。

除了上述之外，在我国的民族油画创作中，“天人和谐”也是一种非常常见的宗教表达思想，由鄂伦春族与鄂温克族人民所创作的油画作品，这是两个民族的生存方式及民族信仰所影响。因其长期以来以狩猎为生，其基本的生存来源与经济都来自于自然界，他们认为动物是上天的恩赐。日常生活中，其信奉萨满教，主张人与自然和谐共生。在《渐渐失去的阳光》油画作品中，以宽广无垠的荒原为背景，以老马为艺术对象，通过对其进行艺术处理，让人们在视觉上感受到老马在觅食，又像是在沉思，给人一种联想的空间，从而展现出人与自然和谐共生之美。