意大利马基亚约利（MacchiaioIi）画派研究

（安徽财经大学，安徽 蚌埠 233000）

马基亚约利（Macchiaioli）画派是由十九世纪下半叶活跃在意大利托斯卡纳地区的一群画家们组成的，他们打破了当时意大利艺术学院所教授的“陈旧”观念。与学院派不同的是，他们主张写生与画面结合，捕捉自然光线、阴影和自然界的各种颜色，主张用色块笔触来组织语言。他们认为图像是由不同的斑点色块组成的，并且认为可以透过一个黑色的镜子来观察检测色相明暗度。这种对画面的处理理念和对色彩的认知体系与随之而来的法国印象派有着千丝万缕的联系和共同点，尽管马基亚约利（Macchiaioli）所追求的理念和印象派还有所区别。意大利语中“macchie”正是“斑点、色块”的意思，画派故因此得名。

马基亚约利（Macchiaioli）画派的主张艺术理念是近现代（十九世纪）意大利绘画艺术的一个重要转折点，同时也是十九世纪意大利最具有“建设性”的画派。

一、马基亚约利（MacchiaioIi）画派的兴起与衰败的时间和原因

马基亚约利（Macchiaioli）画派1850-1860 年在佛罗伦萨兴起，对当时的“学院派”带来了颠覆性的艺术建设理念。马基亚约利（Macchiaioli）画派起源于一小群艺术家的聚集，他们中的许多人在1848 年的起义中都是革命者。1850 年底，艺术家们会定期在佛罗伦萨的CaffèMichelangiolo（米开朗基罗咖啡馆）会面，一起讨论艺术和政治问题，但更多的时间还是花在了艺术这个话题上，他们享受这样的聚会和讨论。这些年轻的理想主义者对当时的“学院派”并无好感，并且反感这种“老套”的艺术理念，甚至对其嗤之以鼻，虽然他们中的大多人也都接受过学院派的教育。他们希望凭借模仿伦勃朗，卡拉瓦乔和丁托列托这样的大师所尊崇的大胆的艺术语言来对意大利进行绘画艺术重新的定义。这些有着共同语言的年轻艺术家们很快打成一片，在Adriano Cecioni和Diego Martelli 这两位理论家和评论家的主张说法中：“运用明度、灰度不同的色块语言，来渲染并表达他们对现实景像的捕捉反馈，从而以这种“色块”的形式组织到画面上”。1862 年，在佛罗伦萨展览会上，人们首次使用了Macchiaioli 这一术语。实际上，这种表达方式是由记者以贬低的意义创造出来的，但该定义对象的画家们却决定直接采用这一“滑稽”的术语来作为其群体的标识符号，就这样马基亚约利（Macchiaioli）画派诞生了。

1880 年之后，马基亚约利（Macchiaioli）画派在南欧甚至整个欧洲开始崭露头角，往日的艺术家们开始各自忙着自己的“生意”，大家连接“灵魂”的那根绳索也逐渐被时间腐蚀。重要成员们拉文罗塞尔内息和阿巴第在1866 和1868 年相继离世；迪沃历在1864 年带着家人去了英国并定居在了那里；维拓丹孔娜为了事业常年在外奔波，甚至一年都回不到意大利一次；悉尼约利尼泰利和切骄尼也时常出差在外，曾经的“根据地”：米开朗基罗咖啡馆也失去了往日的喧嚣。最直接的结果就是导致了他们作品质量的直线下降，开始不被社会各界所追捧。

即便马基亚约利（Macchiaioli）画派的地位在欧洲直线下降，一日不如一日，法托里和莱伽两位非常有才能的艺术家也并没有就此放弃，不断地创作出一幅幅不逊色于马基亚约利（Macchiaioli）画派顶峰时期的作品，试图力挽狂澜。可事与愿违留存的艺术家们最后也终于顶不住外界的压力放弃了。马基亚约利（Macchiaioli）画派往日的荣光不复存在。

二、该画派起源时期当下社会文化背景以及当时社会的艺术现状。

1848 年欧洲大革命是欧洲历史上规模最大的革命运动，是欧洲平民与自由主义学者对抗君权独裁的一系列武装革命，从英伦三岛到爱琴海沿岸，从斯堪的纳维亚半岛到亚坪宁半岛，罢工、起义、政变层出不穷。虽然这场大规模的革命运动以失败告终，但却推动了社会的进步。此次大革命是工人民主自由阶级和贵族霸权阶级的猛烈碰撞，随着这次革命的结束，工人和下层阶级逐渐有了改革意识，不再被君权神授所霸制，成立了工人工会，为普通人也争取了一次“普通选举”的权利。中产阶级也放弃了革命观点。从某方面讲，1848 年这次起义改变了世界，不仅仅是革命阶层统治上。随着人们革命思想的改变，渐渐地这场大规模革命所影响的并不只是君主体制和阶层斗争的问题，转而在文化和艺术上也或多或少的影响着人们的思维方式和开放接受程度，这与后来的马基亚约利画派跟学院派的斗争有着千丝万缕的联系。

十九世纪的欧洲社会动荡不安，艺术家们受新古典美术主义的影响，开始将题材向着战争与自由风格上靠拢，也出现了一大批的浪漫主义艺术家，在绘画风格上也有着潜移默化的格式化的突破。而这里不得不提到的一点是同时期的法国巴比松（Barbizon School）画派与马基亚约利（Macchiaioli）画派在某些方面有着异曲同工的相似之处。

1859 年，第一面意大利国旗被带到佛罗伦萨。

三、马基亚约利（MacchiaioIi）画派对当下社会以及世界的影响

1848 年大革命后不仅是社会变革制度的影响，人们在艺术表现形式的追求上也有了更大胆的突破，打破了当时固守不变学院派的风格。可是后来随着Macchiaioli 成员的各奔东西，这个在意大利佛罗伦萨甚至整个欧洲辉煌一时的“革命式”画派组织也渐渐消失在了人们的视线中，甚至不曾在多处留下痕迹，唯一留下足迹并保留大量历史资料的地方在如今意大利佛罗伦萨的各个博物馆和图书馆中，仿佛这个曾经兴极一时的辉煌就此被人们淡忘。事实上，没有什么比这种图像形式的情感更能让你超越自我意识，去解读一座建筑、一条街道和一座纪念碑的亲密、几乎是本质的历史，在某种程度上揭示了它的价值和情感历史意义。但是马基亚约利（Macchiaioli）画派留给法国印象派的绘画形式启迪和理念影响却一直在被人们探索研究并传扬着，虽然可能从未过提及前者……

四、该画派主要成员人物的艺术背景，语录文献。

马基亚约利（Macchiaioli）画派理论家和评论家是Diego Martelli 和Adriano Cecioni，他们遵循“风格”的基本原则。Adriano Cecioni 于1855 年在佛罗伦萨接受学院派的训练培养，与国家复兴运动的意识形态骚动有着密不可分的联系。

他不受学术形式主义的影响，并认为艺术家可以自由地用现实主义手法来表达他们眼睛所感知到的物象。

五、马基亚约利（MacchiaioIi）画派对法国印象派的重要影响意义和杰出贡献

Macchiaioli 放弃了新古典主义绘画的历史神话主题和浪漫主义绘制的风景的宏伟情感。相反，他们更喜欢日常生活中不起眼的场景，加上不满于王朝统治和学院派的绘画风格，这与广为人知的巴比松画派（也被誉为印象派的先趋）非常相似。其中马基亚约利（Macchiaioli）画派的先驱者尼诺科斯塔一直与英法两国的艺术家有着密切的交往，虽然后期他很少去CaffèMichelangiolo（米开朗基罗咖啡馆）与朋友们会面交谈，却一直与巴比松画派有着联系。包括马克西尼约利尼（1835-1901）经常在巴黎和伦敦之间走动进行艺术上的交流学习。

马基亚约利（Macchiaioli）画派中许多艺术家们都与巴黎有着很多的联系，这为后期在巴黎印象派的兴起也积淀了一定的基础。1879 年在一次世界级的印象派演讲上，马尔泰利把马基亚约利（Macchiaioli）比作印象派，虽然承认两者之间有着相对价值上的差异。

马基亚约利（Macchiaioli）画派的产生，实际上为十九世纪欧洲艺术的发展带来了历史性的转折，更与后印象派的产生有着密不可分的联系。