军旅音乐剧《赤道雨》与《一路寻找》音乐表现手法比较研究

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一、音乐风格

《赤道雨》剧中的音乐风格特点可谓多样融合，其中的旋律及节奏，多以抒情、明快、清脆、柔美的音乐语言进行，同时音乐的衔接也为情节及舞蹈、场景的转换创造条件，为戏剧情感的抒发烘托氛围，在彼此相互协调配合中达到音乐风格的统一。“剧中世界各民族音乐有龙狮舞曲、非洲舞曲、俄罗斯踢踏舞曲、酒会圆舞曲、夏威夷草裙舞曲、美国爵士乐，这些音乐丰富了观众的听觉感受。”《赤道雨》音乐风格以突出民族性为一大亮点，符合本剧背景和剧情内容的表达。音乐律动伴随着情景感受与再现，开场的舞狮曲欢天喜地热闹非凡，运用具有中国民族色彩的音乐风格，把祖国开放取得的成绩和一派新气象演绎出来。夏威夷舞曲仿佛将听众置身于海洋与欢快沙滩上，非洲舞曲欢快的鼓点、踢踏舞曲独特的节奏和音响、爵士乐所表现的美国风情等，这些独特的民族音乐风格带来了不同的文化认知，从听觉上给观众神秘和新奇的审美享受。“音乐在音乐剧中的最高任务或者说最重要的目的则是表现戏剧，用音乐独特的手段和美丽去扩展戏剧空间的另一个维度”，因此音乐剧中的情节内容与戏剧推进，需要丰富的音乐贯穿于作品的始终，高度整合音乐的风格，广泛具有包容性和兼容性就成为探索新模式的必然。音乐剧《一路寻找》中音乐创作可以说是融合了古典音乐、中国民族音乐、流行音乐等多种风格为一体，故而整部作品的音乐风格多变层次丰富。另外，还大胆地使用了流行音乐元素和原生态民歌，很好地尝试了将民族声乐演唱技巧运用在音乐剧演唱中并收到了很好的效果。剧中为了对接人物性格特征，在音乐风格采用了颇具端庄典雅的旋律，又配以美声、美通的唱法来塑造出女主人公赵颖稳重、倔强的性格特点。男主角方诚的唱词音乐曲风类似于民通的风格，却很好地对这一该剧军人典型人物形象进行了烘托，人物所具有的勇敢、刚毅、执着的军人品质完美地得到诠释。

二、配乐特点

配乐对于一部音乐剧来说至关重要，因为乐器的音效各有特色，在剧中具有烘托剧情内容及表现人物形象和性格等作用。此外剧中配乐还提供理解情怀，提高观赏性、趣味性的辅助作用。军旅音乐《赤道雨》可以说是吸收优秀配乐的表现手法，层次多丰富多角度新颖，为本剧舞台艺术波澜壮阔的剧情景上添花。

《赤道雨》在音乐风格多样且突出民族色彩的前提下，配乐的丰富多彩性就不言而喻了。音乐剧开始就舞曲《里格隆》舞狮场面映入观众的眼帘，中国传统舞狮配以锣鼓喧天、令人耳目一新，舞曲中特有的打击乐谬、鼓、铁交替出现，具有强弱鲜明欢快有力富于跳动性的节奏。可悦爷爷回忆的气氛运用竖琴配乐，利用优美而又缠绵的音效来营造出时光流逝后的一种回味，而小提琴悠扬宁静的音效特点，运用到《断线风筝》曲中，可以说是非常生动地描绘出一幅感伤的画面。《赤道雨》乐队伴奏形式多样、内外结合，运用异国乐器表现民族风情，采用传统、异域以及现代等能够突出特征的伴奏，来更好地跟上剧情时空的转换和演员的情绪。在《赤道雨》剧中男女主人公多有抒发情感的对唱与合唱，期间配乐主要采用钢琴配乐，深情的内心独白与思慕的情思述说在钢琴柔情似水的配乐下显得如胶似漆。踢踏舞曲配以明快的节奏，恰如其分地表现了过赤道时下雨场面与士兵们喜悦的心情，草裙舞曲音乐律动中洋溢着浪漫，非洲舞曲中含有多种具有特色的乐器如沙锤、木琴等主要以打击乐非洲鼓为主，同时还有人声伴唱，将伴奏形式发挥到了极致。

《一路寻找》的配乐特点，由其特殊的题材所决定。为了更好地表现灾难场景氛围与地震后人物内心活动带来的痛苦感受和内心触动。音乐剧《一路寻找》在配乐方面可谓用思巧妙。剧中现场的古典交响乐团和现代电声乐队共同演奏协调配乐。音乐剧中采用大规模或者相当规模的乐队伴奏，用于营造大震后的惨烈景象。现代电声乐队配乐的融入，又很好地弥补了剧中流行音乐元素的需要。古典交响乐团以其庄严宏大的音效烘托出灾难的氛围与悲壮的情怀，让观众们感受到心灵的洗礼与人性的伟大。大型唱段等音乐片段均由交响乐团伴奏，可见作曲家重视表现地震后场景氛围、人物内心活动以及人物被心触动的情感。而现代电声乐队的加入，对接了人物所具有的性格特点和抒情张力，大胆地使用了流行音乐元素，使得音乐简明通俗，朗朗上口，又兼具戏剧性。

三、结语

准确的音乐表现手法既将剧中各个角色塑造的非常完美，又保证了剧中情感的恰当地表达，根据剧情情节特点，来设置与之适应的音乐表现手法，深刻地揭示出剧情的发展起伏，以及角色思想情感。一方面突出其中国军人本色和对民族复兴强大的自豪感，另一方面表现出了军人坚定、执着、忠诚的意志品格和强烈的爱国情操，突出了角色身份特点，均起到了很好的表现效果与审美传达。