浅析“拼贴”技巧在当代流行音乐作品中的具体应用

王雨霏

（天津音乐学院，天津 300171）

“拼贴”起初应用于音乐中，主要是用来描写20世纪那些从各种来源借用音乐材料的作品。之后，关于音乐拼贴的问题，库斯特卡又将其划分为三个概念，即引用、改编和意译。虽然他没有对这三个概念进行直接的定义，但在他的具体描述中还是可以看出三者的区别。引用，是一种比较自由的拼贴方式，即将现成的、不同时期、不同风格的音乐作品片段直接组合到自己创作的作品之中。如艾夫斯的《康科德奏鸣曲》中就直接采用了贝多芬的命运动机。改编，是类似于摘引的一种方式，是指将他人的作品的部分旋律或风格进行改编，从而形成更有自身特色的全新的音乐作品。意译，则是指以听或者其他形式接触到作品，之后对原作品以一种“神似”而不是“形似”的方式进行再创作。

音乐拼贴，在几十年的艺术发展长河中将上述的三种拼贴类型不断地进行丰富，其中较为突出的就是将其融入到现代流行音乐作品的创作之中。以此方式，为流行音乐注入新鲜的活力，促进其音乐多元化的繁荣发展。

一、不同地域民族文化元素拼贴

在中国推进和强化文化大发展大繁荣的重要时期，不断地加强与世界各国、各民族之间的文化交流。而音乐作为文化艺术内容的重要组成部分，肩负着不容小觑的使命。当代的流行音乐不断地与各地域的各种民族文化元素进行结合，以达到文化交流与传播的效果。

（一）文学作品及史诗元素

当代流行歌曲对我国的唐诗、宋词、元曲等大量文学作品的借鉴甚是广泛。例如，邓丽君的歌曲《明月几时有》，歌词就均摘自北宋诗人杜甫的名篇《水调歌头·明月几时有》中的原词；再如，周杰伦的《东风破》，其中歌词“你走后，酒暖回忆思念瘦”正是出自李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》里那句“知否知否，应是绿肥红瘦”。除此之外，还有很多作品是将流行歌曲与史诗结合，较为代表性的，林俊杰的《曹操》，歌词“东汉末年分三国烽火连天不休”，正是对我国三国时期，三国鼎立局面的叙述。

（二）民族语言元素

在这一方面，我国国内就拥有着56个民族，其中很多少数民族都有着本民族的语言，如蒙语、维吾尔语、朝鲜语等等。近年来，大量流行歌曲偏爱于加入少数民族的语言。比如，来自新疆的歌手那吾克热，在音乐节目《中国好歌曲》中演唱的一首《飘》，就给人留下了深刻的印象。他在演唱中把维语与现代流行风格rap （说唱）融会在一起，用自己独具创新的说唱风格赢得了导师们的一致认可。再如，歌手吉克隽逸的歌曲《不要怕》，其中的歌词“阿杰鲁”来自彝族语，就是歌曲的名字不要怕的意思。以自己的家乡语言加入歌曲之中，不仅更加快速的引起了观众的共鸣，也让歌曲整体更具新意，充满生命力。

二、不同曲风、音乐类型的拼贴

在展示了不同地域的民族文化的同时，当代流行音乐作品与不同曲风、音乐类型之间的拼贴也是不容忽视的。

其一，周杰伦的音乐在曲风方面，多以R&B风格为基础，又广泛融合了电子重金属、摇滚、电子嘻哈等不同的音乐形式，其作品《本草纲目》、《无双》等就是很好的例子。另外，大张伟作为一个地道的老北京，这些年可谓是将传统曲艺与各类音乐风格的结合发挥到了极致。最为经典的非《穷开心》莫属，看似欢快的曲调和无厘头的歌词，实则有着不少讲究。其开头运用京剧《桃花村》中的台词“先生，奴家这厢有礼了”，部分旋律则改编自传统相声的代表作《卖布头》中的吆喝和民间戏曲《十三香》。正如大张伟所说，做这些结合，并不是单纯的继承或创新的问题，而是抢救的问题。我们最终要做的是尽自己的微薄之力去传播传统文化，而这才是我们当今流行音乐结合传统文化元素的根本要义。

其二，通过拼贴古典音乐形成流行音乐作品的形式，也是值得探究的一面。比如我们童年时期大火的张韶涵的《寓言》，便是改编自被誉为最古老的圣诞颂歌之一《god rest ye merry gentlemen》；SHE的《不想长大》改编自莫扎特《g小调第40交响曲》第一乐章；而最脍炙人口儿歌《两只老虎》也是改编自马勒的《D大调第一交响曲》。这种古典音乐与流行音乐的拼贴，让流行音乐与古典音乐实现双赢。既将大众心目中保有阳春白雪般高贵之感的古典音乐借由流行音乐改编，在新时代焕发生机，变得更加接地气，又让每一个普通人尤其是年轻一代更容易接触或接受到古典音乐，带动古典音乐更好地在21世纪的传播。

三、音乐与非音乐元素拼贴

非音乐元素或日常环境声音的介入，能够丰富歌曲的层次，达到烘托歌曲氛围的效果。比如，在一些歌曲中会加入角色的独白，使歌曲要表达的内心情感更加丰满，也更具画面感和叙事感。像光良的歌曲《第一次》中，就加入了独白，以及间奏的哭泣声、下雨声，深切的表现了失去爱人的痛楚。歌曲《布拉格广场》中，也特意在副歌部分穿插了一段欧洲民间踢踏舞的声音，来勾起人们仿佛看到18世纪欧洲的视觉感受。

随着我国流行音乐的不断创新与发展，逐步打破了以抒情为主的流行音乐模式，开始在众多的当代音乐作品中呈现出鲜明的拼贴化、叙事化、可视化等倾向，不断展现着当代音乐强大的包容性和可能性。在此良好的发展态势下，只要我们遵守艺术作品的创作规则，尊重艺术作品的艺术价值，始终保持“尽善尽美”的创作理念，就可使当代流行音乐与西方后现代的拼贴特质更完美的契合，从而迎合现今大众的审美趣味，真正促进中国流行音乐的蓬勃发展。