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海派名家吴淑娟花鸟四屏赏鉴

2020-12-06王卫东

东方收藏 2020年11期
关键词:吴氏女画家绘画

王卫东

在中国书画史上,女画家的书画是其不可缺少的一个组成部分,但是由于在封建帝制的数千年中,女画家大都深居于闺阁之内,其才华发挥受到了极大的限制。而且女性在重重封建伦理道德的束缚下,政治上无地位、经济上不独立、婚姻中不自主时,她们的绘画艺术亦不为社会所关注,只是在专业性较强的书籍中才有关于她们简单而重复的记载。古代女画家留传下来的作品十分稀少,传于画史有名的女画家也寥寥无几,至于有姓名可考有题跋的就更少见了。并不是因为女子不如男子画的好,而是几千年的封建伦理道德无形中抹杀了女子们的绘画名声,尤其是大家闺秀,她们受到良好的正统的儒学思想教育,非常注重名节和身份,生怕她们的书画流传到闺阁外面,被人误以为是风尘女子所作,有失名媛清誉。她们宁可毁掉自己的书画,也不肯拿书画示人,有姓有名的完整的书画更要烧毁在闺阁内。“这种对名分的执著,几乎把女画家从历史中抹掉了”。从而使她们的绘画在较长的一段时期内成了闺中消遣时光的玩偶,变成她们抒发情怀的依托。歙县博物馆就藏有海派女画家吴淑娟设色花鸟四屏,现予以介绍。

吴淑娟(1853—1930),字杏芬,自署杏芬女士,晚号杏芬老人,歙县昌溪人,寓居上海,清末民初“海上画派”名家。随其父吴鸿勋学画。少时即有出蓝之誉。山水人物、花鸟虫鱼俱能融会古人、独标新意。性喜游历,探胜觅奇,即景绘画。清光绪七年(1881),作《百花图》长卷,设色写生俱臻妙境,活色生香,吴昌硕、陆恢等名流题咏殆遍。宣统二年(1910),参展意大利罗马国际博览会,中西报刊誉为“当代大手笔”,各国博物馆争相抢购,意大利王后尤为赏识,斥巨资购藏内宫,并收集其画作,印成精装本珂罗版画册广为传播。民国六年,慨然捐献佳作十余幅,开茶话会于上海卡尔顿饭店,顷刻售完,得款千余元,悉捐国际红十字会,以赈济第一次世界大战难民。民国九年,中南地区灾荒严重,湖北义赈协会向其求画充赈,吴淑娟欣然应允。刊有《十八省名胜图》《黄山图》《西湖图》《吟华阁画稿》等印本,著有《杏芬老人遗集》。

吴鸿勋,字子嘉,心兰,小竹,鹤峰,紫袈道人,知非翁,清咸丰举人,后人曾国藩幕府,并任过湖州知府三年。其善画兰竹,笔意秀韵。亦工书,以卖画自给。1862年开始寓沪卖画。

昌溪位于歙县东北25公里处,始建于唐,宋淳熙二年(1175),吴氏始祖一之公在昌溪太湖丘购地建坟,其子后自西溪南(今属徽州区)迁来定居。分上、下村,昌溪(上村)吴姓占大多数;周邦头村(下村)多周姓,二姓聚族而居,和睦相处。

昌溪村坐西朝东,后倚来龙山,前临昌源河。水口则设在村中,与他处不同,称“庙坦”,有忠烈庙,祀汪华,大塘坑、小塘坑两股溪水穿街过巷在此汇合,呈之字形注入昌水。全村布局紧凑,民宅鳞次栉比,宛如迷宫。自明代就形成了南自西静庵、北至务本堂长达3公里的街巷、规模。街巷布局是前街后路,南北向贯通,其间以二百多条巷弄联系。村北谷口因受北风之害,加之常有盗寇出没,民国二十四年(1935)修筑了一条长21、高5.36、宽2.8米的石砌护村墙,其门洞上刻“众志成城”(图1)和“叠石作障”,(图2)这是徽州保存不多的村寨防备设施。

昌溪素有“歙南第一村”之美称,保存有员公支祠、周氏宗祠、太湖祠、忠烈庙、姚氏贞节坊、九子巷建筑群、“外路”住宅建筑群,有敬严堂、安礼堂、承恩堂、怀远堂、荣公所、酒肆(茶社)、“树德堂”门楼、砖贞节门楼和5座三层楼房等精美民居。

此件设色花鸟屏为纸本,设色、条屏。纵140、横38.2厘米,保存完好。屏一(图3),绘山石、杂草、古树,古树枝干偃仰奇曲,有两雀栖于其上,一枝牡丹从树后伸出,花红叶绿,开得正艳。树下一小狗正在尽情玩耍。款署:“杏芬写”。下钤“淑娟吴氏”白文方印。

屏二(图4),上绘水草、荷花,两只鸳鸯于碧波荷叶中怡然畅游。右上款署:“拟包山子笔意,杏芬写于西湖”。下钤“淑娟吴氏”白文方印,“杏芬女士画印”朱文方印。

包山子即陆治,陆治(1496—1576),字叔平,江苏吴县(今苏州)人,因为居住在太湖的包山,号包山子,后隐居在支硎山中。他是吴门派大家文徵明的重要门生,诗、文、书、画都有相当的造诣。“其于丹青之学,务出其胸中奇气,以与古人角,一时好称,几与文先生埒”。在花鸟画方面,与文徵明的另一个得意弟子陈淳同为明代大家;山水深受宋元人和文徵明影响而又能创立自己的风格。

屏三(图5),绘枫树、假山、菊花、杂草,枫树上停着一只鹊鸟,口中衔着一只蚱蜢,形象生动,栩栩如生。右上款署:“新罗山人有此粉本,今拟之,杏芬”,下钤“淑娟吴氏”白文方印。

新罗山人即华嵒(1682—1756),字秋岳,原字德嵩,离垢居士;一说莆田人,又说福建上杭人。曾为造纸作坊徒工,又号新罗山人、白砂山人,别号东园生、布衣生,老年自喻“飘蓬者”,留存的作品,大部分在贫病交迫的晚年创作出来。能诗,所著诗文有《离垢集》《解弢馆诗集》,画作有《群仙拜寿图》《新罗山人画册》《八仙图》等。

屏四(图6),上方绘梅树一株,树上栖息两只白头翁,其中一只在啾啾鸣叫,另一只正回头顾盼。中部为一坡石,坡上蹲有一猫,正抬头观望,坡下有一簇盛开的水仙花,清秀美丽、婀娜多姿。在画面左上方自题:“同治癸酉秋九月重九后二日,杏芬女士吴淑娟”。下钤“淑娟吴氏”白文方印、“杏芬女士画印”朱文方印。

此画描绘了春、夏、秋、冬四季景色,主要是临摹陆治、华嵒等明清花鸟大家的作品,同时又参用了西洋水粉画及素描明暗光影的表现手法,使所绘物象犹如置身光感的世界,既清秀雅丽,又有鲜活质感。该画作于同治十二年(1873),吴淑娟时年20岁,是其早期精品之作。

海派绘画是指鸦片战争(1840年)以后,上海作为开埠通商的重要港口之一,吸引了周边地区的画家与上海本土的画家一起形成的画家群。他们的特点是:在维新思想和外来文化的影響下,在传统中国绘画的基础上,一方面进行改革与创新,宣扬个性自由;另一方面,又结合现时代,有浓厚的生活气息。在技法的创新方面,主要是把西洋绘画中的某些技法要素与中国传统的水墨设色相结合。海派绘画的人数之多、籍贯之广,在中国绘画史上是绝无仅有的。据高邕在《海上墨林》中记载有700人之多。代表画家有赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、黄宾虹,以及任熊、蒲华、钱慧安、倪墨耕、赵子云、王一亭、冯超然等。

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