秦印的认知过程与专谱的编纂

胡俊峰

一、秦印的认知过程

今天我们所讨论的“秦印”是一个大概念，包括战国秦和秦统一以后的印章。“取法秦汉”的口号一直贯穿整个篆刻史中，但是从流传下来的作品进行一番考察，其实就会发现是在取法汉印为主，秦印的风格和特征在篆刻取法中几乎没有得到继承和表现。这是为什么呢？我想有两个原因：第一、古人资料所限，对“秦印”的风格认识不清；清代之前的印人，由于资料的短缺，对秦印有着很长一段时间认识模糊，从他们遗留下来的篆刻作品边款内容中，如赵之谦、徐三庚、黄牧甫等作品的落款中经常署“仿秦鉨”，不难发现把秦印与战国古玺相混的案例，也就是经常把秦印和古玺印混淆的例子。直到陈介祺辑《十钟山房印举》中，才把秦印命名为“周秦印”。

又如西泠印社创建人叶舟刊有“云孙”一印，落款：“乙酉五月，仿秦人印，七九老人叶舟作。”[1]从此作品形式看，是一枚取法战国古玺风格的印章，那个年代秦印与战国古玺印的混淆不为稀奇。另944 年高络园辑拓的《乐只室古玺印存》中，同样把秦印和古玺印混为一编。直到吴式芬、陈介祺编的《封泥考略》一书中才明确举出“秦印”。李学勤先生在总结《封泥考略》中论述，并为鉴定秦印和秦封泥设立了三条标准：“一是职官地理合于秦制，与汉制有异；二是文字风格、结构同于已知的秦文字；三是印面有界格。”[2]此后学者关于秦印的界说，大都不出这些标准的范围。第二，秦印的风格不一定能被历代的审美所接受。首先，秦印的文字特征。秦印文字相比汉印文字来看，点画纤细，结构方中带圆，文字大多小篆体，也有不少保留了宗周特点的文字的秦印文字。其次，秦印的章法多变。今天我们看到的大部分秦印以半通形和圆形为主，而汉印中少见。再次，就是印面有界格。这也是秦印的独有特点，且界格在印面中非常多面。

界格除了横纵变化外，还有多加界格，往往根据文字笔画的多寡来利用界格分割印面。我们今天在看历代的遗留下来的篆刻作品，基本以方形为主，且大多取法汉印。只有篆刻发展到今天，印章由实用走向篆刻艺术，今天把篆刻作品作为艺术创作，以至于审美也随着发生了变化，各种形式都应用于篆刻创作之中。

二、秦印专谱的编纂

集古印成谱，最早可追溯到北宋杨克一编的《印格》。后来著名的有明代顾从德辑成《顾氏集古印谱》；清代陈介祺辑成《十钟山房印举》等。而专门收集某时期的古代玺印辑成印谱源于近代，如，王国维辑成的《隋唐以来官印辑存》《西夏官印集存》等。这与地下文物的出土渐多和近代以来学科研究的细化有关。

常见博物馆藏印图录中往往收录秦印数量寥寥无几，给读者造成秦印数量较少的印象，其实不然，近年来秦印、秦封泥专谱的不断出版，才改变了这种错误的认识。据王辉等著的《秦文字通论》中统计，秦封泥就有一千一百五十九种六千七百二十七方，[3]可见秦封泥就有如此之多，而秦印我想更是不言而喻。近年来由于分科研究的细化及出版业发展繁荣，重庆出版社在1999 年出版《历代印风系列》，其中许雄志先生主编《秦代印风》，专门辑各谱中秦印汇为一编，收录秦官印及封泥一百三十种，秦私印及成语印一千二百九十六种。2001 年，许雄志先生在《秦代印风》的基础上编成了《秦印文字汇编》，此汇编成为辑秦印文字的第一本工具书，可惜出版较早市面上已一书难求，近二十年来新出秦印资料未能收录，期待许先生再版增加。之后辑录秦印为专谱的是《珍秦斋藏印·秦印篇》，萧春源编，收录秦印三百八十八钮。此书2000 年在澳门出版，可惜印数只有五百本，市面上早已一书难求，由于印数过少，所以此书的影响力严重受限。其次为《风过耳堂秦印辑录》，赵熊编，收录秦印三百四十八钮，附录战国、汉暨汉以后印一百一十五钮，2012 年1 月中国书店出版社发行。再次为张小东主编的两种：第一种为《戎壹轩秦印汇》2015年12 月钤拓三十五部，由北京文雅堂制作发行，收录秦印五百二十五钮。第二种为《戎壹轩藏秦印珍品展》，2016年1 月发行，精选秦印一百钮。再者还有《文雅堂辑秦印》，杨广泰编，北京文雅堂2016 年4 月原钤编号发行三十部，收录秦印二百零一钮。然后为《知还印馆藏古印 •秦印卷》李青编，一函四册，平湖文雅堂2020 年6 月原钤编号发行三十部，收录秦印二百三十六钮，成为当今辑秦印又一集大成者。

三、秦印专谱的出版意义

秦印专谱的出版至少有以下两个意义：第一，为秦文字研究者提供了一手资料。秦印专辑的出版面世，对古文字学家研究秦代人名与姓氏带来更多的互证和丰实的史料。正如王国维所言：“更吾辈生于今日，幸于纸上之材料外更得地下之新材料。”[4]所以新资料必须引起我们重视。当下对秦印的冷落，学者们深有感受，王辉先生在《秦印探述》一文中感慨道：“近年来,战国古玺印特别是齐、燕、楚三国古玺的研究取得了长足的进步。相对地说,秦及三晋玺印的研究成绩较小。”[5]此文列举了四十八枚秦官印、二十四枚私印、十一枚吉语印分别加以考述。而大部分学者也只是从秦印文字的考释进行研究，对篆刻取法、艺术创作取法秦印非常少见。第二，同样为篆刻艺术临摹和创作学习提供了新的模板。对古印刻制技法起到了全新的认识，秦印有很多篆刻创作待挖掘的元素。更启发篆刻技法用于创作，对篆刻艺术创作自然会得到提升。还有无论从文字特色还是章法布局的特色，都值得篆刻家们吸收。正所谓一个时代有一个时代之生活，一个时代有一个时代之学问，今天的我们赶上了最好的时代，高清图录大量的出版及各种玺印博物馆都在建设开放，且有大量的机会上手观摩古玺印，再也不是在博物馆昏暗的灯光下隔着玻璃柜看一个方寸的古玺印了。所以全民的鉴赏能力和审美也得到了提高。更何况有独具特色的专题式收藏与出版，弥足珍贵。总之，无论是文字学学家还是篆刻家，都要对新见秦文字资料加以重视，更要充分利用到各自的领域，才能创造出属于我们这个时代的作品。