克莱门斯·阿彻 色彩堆砌的人造乌托邦

林路

色彩的情感表达

美国托兹大学讲师科恩在他的《现代艺术与摄影》一书中曾举过这样一个例子：西方有个“毒苹果”的传说，讲的是夏娃给亚当吃了一个苹果被赶出伊甸园。因此人们认为，毒苹果的红色，有一种如同在摄影中看到的像灯红酒绿的城市一样的迷惘和诱惑力。

科恩讲的正是色彩与人类情感的关系。这种色彩与情感的关系，往往是千变万化，又是在生活中随处可见。色彩能引起人们的各种情感反应，而情感又是艺术创作的灵魂，摄影的色彩表现为表达情感创造了条件。在表达情感上，彩色摄影比起黑白摄影显得更直观，感受更决，更容易让人接受。人们对颜色都有浓厚的兴趣，也有各自的偏爱，这都是由个人的生活经历和感情因素决定的。

同时在摄影中，色彩则与摄影师的个性、修养、观念和创作时的情绪有着密切的关系，当然也是有一定的规律可以探寻的。比如，颜色能引起人们的情感变化，暖色或冷色都能使人产生兴奋或压抑的情绪。当然，不协调的色彩会让人的视觉和心理感到难受和不安，和谐的色彩会使人心情舒畅，有安定感。然而色彩与人类的感情关系并非是如此简单的，往往还具有更为复杂的感受。著名的电影导演爱森斯坦在谈到色彩时，指出了一个有趣的现象，也就是每一种颜色所引起的心理感受不是一种，而是成双成对的，甚至是彼此相反的。黑色，既是大礼服的颜色，也是丧服的颜色;绿色，使人想到青春，也让人联想到暴力：蓝色，既可以是和平安宁，也可以是冷酷无情：红色，既可以是光明，也可以是血腥;白色，常用来象征纯洁，也可能暗示死亡。这样，即便是一种色彩，优秀的摄影师也能通过微妙的变化，丰富色彩的造型语言，获得不同的心理感受。比如有画家就说过：我不相信某种颜色的精神表现力量是有止境的，如果“逼急了”，手头只有各种黄颜色，也可以表现出从明朗到抑郁，从光明到死亡，从青春到垂暮的一切情绪感受。画家可以，摄影家为什么就不能呢？

人们发现，色彩还具有进退感：著名画家康定斯基就曾指出：黄色具有放射感，向一切方向奔逐流泻：而蓝色在画面上向深处后退，退到静穆，退到无垠。红色具有男性的力量，像大提琴高歌凯旋;黑色是虚无，一切都可能沉寂了，时间终止了;白色也是沉寂，但是充满了可能性，是新生前的虚无。

再次强调的是，这些色彩与人的情感对应关系不是绝对的，现实生活是发展变化的，人们的生活经验也因人、因事、因时、因地而异，因此色彩的感情（或色彩的象征性）就不可能拘于一格，它将依据时代、阶级、地域、民族，以及人们各自的素质、修养、爱好、习惯、境遇和经历等方面的差别而有所不同。

比如，由于社会在发展，时代在前进，有些色彩的含意也就发生了变化。例如，原来被封建帝王所垄断的黄色，因封建社会的消亡而不再是高贵和权力的标志，但它仍然是辉煌灿烂的象征。又比如，色彩是没有阶级性的，但是在阶级社会中，不同阶级的人对色彩有不同的理解。因此有些色彩的象征性，或人们对色彩所产生的感情，有时就有很大的差异，也是必须引起充分重视的。此外，地域上有差别，民俗风情就不—样，因而人们对色彩所持的态度也不可能相同。因此在民俗摄影构图中，就必须对当地的民俗有充分的了解，才可能将色彩语言和当地的情感融为一体，获得理想的画面。

总之，人们对色彩的感情和联想，以及色彩的象征性，都是以活生生的生活为基础的，而不是绝对静止的、凝固不变的。同时，也不是任何颜色都具有某种象征性，都能引发人们的感情和联想。因此，在色彩的运用和处理上，必须灵活多变，千万不能死守一个公式，使色彩与情感的关系变得僵化。

奥地利摄影师克莱门斯·阿彻以他的概念性舞台摄影以及逼真的拼贴作品被人所认识。他的摄影作品风格鲜明，尤其是色彩风格极具个人特色。从画面上来看，克莱门斯·阿彻作品中的颜色丰富得就像糖果一样，色彩明快、令人愉悦。但实际上他的作品却是在讨论时代、社会以及很多令人深思并会造成困扰的话题。克莱门斯阿彻构建的超现实摄影作品包含了很多层面，有社会的控制、人与自然的疏离，他在画面上建立起了一个类似于舞台的场景，在这样的舞台上搭建了基于日常生活的超现实画面。这样的画面中也带有广告拍摄般的美学特点，塑造了自己独有的色彩丰富的超现实作品。

1作品中可以极其鲜明地看到大面积的红色应用，这是摄影师在作品中最喜欢采用的醒目、警醒的颜色Clemens Ascher

2规整色块的裁切在整组作品中表现得非常鲜明，以不同区域来呈现乌托邦看似鲜亮的塑料感Clemens Ascher

3规整的画面分割与没有面部表情的被拍摄者，恰恰通过这样的“秩序”呈现出人造乌托邦的冷漠以及与自然的脱节Clemens Ascher

摄影之友×克莱门斯·阿彻

你这一组色彩极其丰富的作品《在花园》，是一种怎样的创意？

在这个系列中，我展示了乌托邦的反面——一个只假装是乌托邦的人造世界。对我来说，乌托邦是一个拥有健康自然、和平和每个人都值得过的生活的世界。这就是为什么我的这些作品会让人们思考乌托邦的真正含义。思考通过人类科技将大自然疏远是否是一个好主意？或者从长远的角度来看，这是否真的对我们不利。在我的作品中，我总是对社会和人类与自然或社会的关系等话题提出质疑。《在花园》系列的概念是创造一系列的照片描绘未来的室内花园和他们的主人。场景的设置是奇怪的混合家居内饰和人工花园元素相结合。世界将同时是一个乌托邦和一个反乌托邦——时尚、干净、豪华，也许这样的画面是非常好看的、喜人的，但却完全是人为的，几乎不人道的。

你的《在花园》里的作品中的颜色表达了你对乌托邦的理解吗？

不，這更像是乌托邦式服装中的反乌托邦幻觉，鲜艳的色彩和肤浅的奢华。我在这个系列中展示的世界似乎完全是人造的，一个塑料的乌托邦，精心设计来给它的居民带来快乐和放松。它与自然完全隔绝，无法模仿真实的事物，给它的居民留下了浅浅的假面。

当你拍摄时，颜色是一种表达方式吗？有你喜欢的颜色吗？

是的。红色是我在艺术中最喜欢的颜色，它表示危险并非常吸引你的注意力，所以我喜欢在我的作品中使用它。但是在私下里黄色是我最喜欢的颜色。

色彩在你的专业摄影中扮演什么角色？

其实，在每一次拍摄之前，我都会非常仔细地选择我需要使用的颜色，用它们来支撑我的故事和传达我的信息。所以在我的工作中、作品中呈现的画面里，没有一种颜色是没有目的的。