试论非遗题材电影的文化透视

冯适 云南民族大学

引言

非物质文化遗产题材的电影是我国文化艺术的瑰宝。随着权威国际组织对“非物质文化遗产”有了清晰的厘定之后，在多项政策的扶持下，非物质文化电影发展取得了可喜的成绩，人们在观影的同时开始着重关注非物质文化遗产的继承与发扬问题。国家政策给予该类型的电影以充足的成长空间，让非物质文化遗产和充满商业性的的电影作品有机融合，孕育出电影界的累累硕果。

一、非物质文化遗产电影的文化背景

每一个地方的地理位置和自然条件都不一致，人们的生活习惯也不一样，孕育出的独特文化也是如此。但是有差异的地方就会有联系，就拿电影来讲，西方和东方也存在了千丝万缕的联系。我国是世界上最古老的文明国家之一，长期以来积累了宝贵的非物质文化遗产，在这个方面独树一帜。在很多的文献里面，专门研究非物质文化遗产文化的不在少数，理论研究已经到了很高的位置，然而在大环境下分析非物质文化电影作品的却少之又少。我们的学者，在课余必须深化课题研究，才能期望提出更好的策略。21 世纪以来，中国综合国力不断增强，尤其在文化方面有了长足的进步，在这种情况下，对中国非遗电影文化和商业电影不断碰撞，由此我们就要思考加强非遗电影理论研究的必要性。我国是一个文明古国，非物质文化遗产的历史也非常久远，经历了许多文化冲突和融合，在新时代的背景下，我们必须着力研究非遗电影和现代电影之间的联系，也要注意二者的不同，逐渐改变传统的拍摄手法，使两者的文化有机融合，从而发扬自身，以期达到我们既定的继承与发扬非遗文化目标。

二、非遗电影的文化进程

非遗文化已经拥有了多年的历史沉淀，然而，由于我们的电影时长限制，往往是漫长非遗文化历史篇章的一个缩影。优秀的作品不在于篇幅的大小，而在于作品的思想深度。就我们的群众而言，非遗文化较难融于现实生活中去宣讲。如果能通过喜闻乐见的方式，群众就可以高效地熟知非遗文化的历史进程，在有限的电影篇幅中彰显非遗文化进程。我们的电影工作者，不必去刻意追求把非遗文化分段呈现，其关键性在于激发观众自身对非遗文化的热爱与向往，去探索非遗文化的历史遗产，这不仅仅对于电影本身有良好的效果，还能够深刻地传播我国优秀非物质文化遗产。

三、非遗电影彰显的现代文化心理

文化之间本身就不是封闭的，他们是相互交流的结果，在这一过程中自然就会碰撞出许多不一样的地方，这是客观的现实，我们应当正视。非遗文化在传播的进程中，与现代文化心理发生了碰撞，我们务必要分析两种文化的联系，不要只是片面地观察某种文化现象。只有引起现代文化心理的兴趣，才能够真正地传播优秀中国传统文化。“求同存异”还在于充分尊重现代人的生活习惯和思维方式，这样才能够达到文化协调，找到非遗电影与现代文化心理的平台和桥梁。早在十年前，一部叙事流畅的电影《郎在对门唱山歌》就引起了人们的关注。电影主要讲述了我国平乐郭氏正骨世家如何进行手艺传承，巧妙地融入在抗战大背景的外壳之下。除了电影拍摄手法和叙事方法，提高编剧的综合素养也是必不可少的，因为他们是对传播优秀传统文化有着至关重要的作用。非遗电影编剧要注意提高文化素养，先搞清楚非遗文化的意义何在，摒弃传统的不合理的观念，把重心放在电影和非遗文化的有机融合上，不是去讲非遗历史、非遗产业发展。我们的电影编剧应该充分尊重非遗的文化，而不是去追求一致性，保持客观中立的文化态度。

四、结束语

世界的文化是多种多样的，其实在古代的时候，我国的非遗文化逐渐孕育，经过无数的碰撞、交流、升华，诞生了我国极具特色的非遗文化。从这个角度来看，非遗电影也是非遗文化和现代电影交流的纽带，为我国的文化传播与影响带来了巨大的贡献。在历史上是如此，在二十一世纪的今天，也是这样。所以我们要抓好学生的非遗电影的理论研究，利用好这个独特的交流纽带，可以取得意想不到的传播效果。