透明的结构

客座主编：郭屹民 东南大学建筑学院

“透明”（Transparency）一词对于建筑或建筑学而言，有着不同寻常的意义。正如柯林·罗（Colin Rowe，1920—1998，建筑评论家）在《透明性》（Transparency，Colin Rowe,Robert Slutzky，1968）一书中所指出的那样，较之于利用物质原本的透明属性，比如玻璃材质来表达的“物理透明”（Literal Transparency=实的透明），那些能够以物理表象来激发知觉想象的表现可以被认为是“现象透明”（Phenomenal Transparency=虚的透明）。显然，“实的透明”的清晰与明确都是基于视觉的作用，而“虚的透明”则是由于视觉的暗示进而引发理性推测的、知觉作用下的心理活动。当然，“透明性”并不属于建筑所固有的空间概念。这一点在柯林·罗试图以20世纪的立体主义（Cubism）的绘画来阐述“透明性”概念就可见一斑。特别是他引述了视觉艺术家吉尔杰·凯佩斯（Gyorgy Kepes，1906—2001，画家、摄影家、设计师、艺术教育及评论家）在《视觉语言》（Language of Vision，1945）中的解释，两个或以上图形能够相互渗透，同时又能确保相互之间不存在彼此破坏的情形，向我们揭示了“虚的透明”那种并不直接却又可以获知的空间交叠，一种全新的空间概念的理解方式。

无独有偶，大野博史（Hirofumi Ohno，结构设计师）在名为“关于无法命名的结构形式”（名前のない構造形式をめぐって）这样写到：

1970年初兴起的Hi-Tech形式是基于线性材料的结构表现，是视觉化的技术表现。其中的柱、梁、斜撑都被强调地得到了刻画。而到现在我们所看到的钢结构住宅中，却看不到一般所谓的柱和梁，而只有承受重力却无法命名的那些构件。用来表现关系性的构件连接起整个建筑，它们与结构正好成为了一体。凭借着结构构件的关系性（传递地震力的力学关系性）来将它们分类的话，就有可能获得迄今为止未曾有过的结构形式。

像这般的当代技术的表现，即由看得见却意识不到的面材来构成的“隐匿结构（Hide-Tech）的表现”，或许可以将它们称之为“知觉化的技术表现”。

作为实体的建筑物，如果没有柱、梁等组成的来自于结构的支撑，是无法在形态层面得以成立的。这或许也是长久以来，结构之所谓能够成为建筑最为根源与本质价值的原因所在。建筑与结构，特别是从产业革命爆发所引发的文化与科学的撕裂中被切分了开来。这种在实体层面上必要的组合需求，与文化层面上的各自独立，造就了自近代以来建筑与结构所呈现的奇怪关系。

《结构制造——日本当代建筑形态研究》（郭屹民，2015）一书在关于“形态”意义的研究指出，与“形”（Form）的“构成”的观念相比，“态”（Morph）是“生成”的结构。两者之间相互对峙、调和、交换，并纠结在一起形成意义与功能两全的丰富形态的可能。

如果我们将建筑的形态与结构视为两个相互渗透、贯入的事物的话，那么“透明性”也完全具备了用以理解形态与结构关系的可能性。一旦当结构的功能性被强化而主宰形态，那就是“视觉化的技术表现”所呈现的“实的透明性”。与那些通过遮蔽、掩饰，甚至是无视结构作用的建筑形态所展现的“不透明”相比，大野博史文中的“知觉化的技术表现”应该被视为是“虚的透明性”。

当我们试图讨论建筑的形态与结构这一长久以来的话题时，借助“透明性”的学术视角，或许“透明的结构”能够让我们有超越实践性的新发现——打开一扇呈现建筑的形态与结构关系的新面貌！