谈舞台灯光设计的综合构思

凌人楠

摘要：舞台戏剧演出中的各个创作部门在创作构思时，不同空穴来风，其创作源自剧本，来自剧本中的调情、剧情中的点点清滴都有可能成为灯光设计的创作激发点、依据点和体现点。而每个刚本所体现的方法不一样，有的困本有着明显的提示，有的原本则体现在台调中、情节的描写中，有的剧本则需设计师去揣摩、去合理地想象。

关键词：舞台灯光;设计;构思

中图分类号：J814.4

文献标识码：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.116

文章编号：1005-5312（2020）29-0174-01

作为一个灯光设计师，在剧本中得到应得到的各种有利信息，对这些信息应进行分析与衡定，使用的量尺即是主题思想。

一、剧本为灯光设计提供依据

此时，在灯光设计师的脑子里，有着一幅幅的想象画面，这些画面有的是清晰的，有的是模糊的，有的只是一种感觉，有的只是一种设想或者假想，一切都以待定的形式存在于脑子中。而根据剧本中所提供的信息，根据剧本的主题思想所创作的基本思想是清晰的，所以根据此创作思想可将每一场的气氛，用文字衡定描述，如欢快的、压抑的、紧张的、神秘的、有杀气的等，也可将每一场有可能变化的气氛衡定出，当然也可用色调进行拟定的设置。每一场气氛的衡定，依据可以是剧情中的年代、季节、时辰，因为这些并不是巧合，而是作者特定的。每一场气氛的衡定依据，可以是剧情中的情节特性，因为情节气氛可以给人以一种特有的视觉感应气氛。

每场气氛的衡定依据可以是本场中主要人物的情感或情绪的所持状态，因为每个人的所持情态，可有一对应氛围感来体现。每一场气氛的衡定依据，可以是本场中主要人物的感受状态，因为每个人在出现事态时，持有特别的感受，可有一对应的感受气氛来体现。每场气氛的衡定依据可以是情节中事态的旁观人物的多受，也可以是观众的感受状态，因为事态的边沿人物、旁观人物或观众对事态的出现及事态中的人物的感受是不一样的。

其气氛可以是一种客观的感觉状态，也可以是种主观的感觉状态。在最后衡定时，可选一侧成两例、而选哪种最合适，这是由灯光设计师定夺的。定夺的标尺还是一个，即哪例最适合表达剧本的主题，适合导演的总体构思，记合舞台设计的景环境，也就是适合本周整体的表现特点。

二、灯光设计要符合剧中的诸多要素

设计师在看了剧本以后，还可以初步拟定可能需变化的光效果，比如在一场演出中时辰的变化、气象的变化、环境的转换等，这些变化有的是一次，有的是两次甚至三次以上。

这些变化中有的是无逆转，有的是有逆转，即有的是顺序转换完为止，有的却转换后还需回转到原先的光效果。什么时候开始转换，转换应用多少时间，如何转换，转换至何时结束等等，应该有一系列初步的想法，每一点想法必须有充分的理由。变化可分为几种：第一种缓变化，在一定时间过程中，从前一种光效果，渐渐转换到后一种光效果，定出变化的起点时间和变化的止点时间，使观众在不知不觉中，转换光照效果;第二种是快速变化，在一个较短的时间段内，从前一种光效果，转换至后一种光效果，让观众明显地看到光在逐渐地转换;第三种是瞬间的转换，从前一种光效果快速地转换到后一种光效果。使用哪种，灯光设计师应视剧情的需要而定，关键是变化的起点与落点，必须与剧情镶嵌得恰到好处，点可以在剧情中的情节段中找，可以在演员的动作中找，可以在演员的唱词、台词中找，可以在音乐中找，取哪一种是灯光设计师视剧情的表达方法与特点去衡定的。

三、灯光设计对人物形象的塑造

灯光设计师在看了剧本以后，还可以初步拟定光对人物的内在塑造。光对人物的塑造的理由是可能在某一场中人物进入某种情态状，则需光来制造某种相应的视觉感，或制造某一种气势，或制造某一种状态，如制造某一种内思外溢的幻觉感，或制造某一种内心感受状态，或制造某一种表象状态。总之是围绕着剧中人物的内心感觉，外化在人物的外表、外化在某一个空间、外化在某一个景上、外化在整個空间或外化在全部的环境中，此方法表现的是剧中人物内心的状态，而光体现的目标是人的外表或再加入景或再加入空间。此外化的目的是为表达一种意境，表达一种意识。如果是主观的体现，应体现在此人物以外的物体上可能是外在人物、空间、景上。如果是客观印象随可以体现在此人物自身上。怎样的表现方法更地去法更符合此剧的表现风格的基础上决定。

研究了剧本以后，得到的是最原始的第一手资料，有的信息，灯光设计必须遵守与取用，有的信息则是可参照地取用，也可变异地使用，因为从剧本到演出，中间经历了二度创作的过程，导师的总体构思、演员的人物塑造和其他创作者共同营造舞台特定的剧情氛围。为了能从设计顺利过渡到演出，中间过程中会有许多的拟定因素成了不定因素。经过修整，不定因素又成了肯定因家，但万变不离其宗。

四、结语

总之，灯光设计在在研究了剧本之后，在众多的因素中得到启发，有了创作的元素，形成了构思。因为在舞台演出时，还有较多的变数，形成的构思都是拟订方案，而每一类构思，作为灯光设计师要设计出多于两个以上的方案，这些方案体现的是同一项演出效果，形成其手中有粮心中不慌的阵势，可应对后期创作中的诸多变数。