走进人物“三步曲”

■姜明

人们常说，做、念、唱、打是一个演员的基本功，没有扎实的基本功，演员是演不好戏的。然而，在长期的演出生涯中，基本功只是一个演员演好戏的基本条件。也就是说，演好戏必须要有扎实的基本功，但有了基本功并不代表就能演好戏。人们常说“写戏就是写人，让鲜活的人物跃然纸上。”同样，演戏就是演人，让鲜活的人物形象活跃在舞台上。

基本功是一个演员的必修课程，成功塑造人物舞台形象，是演员的最终目标。因此，演员要演好戏，除了练就扎实的基本功，还得坚实地走好如下“三步”：

第一步，耐心地走进剧本，准确把握人物在剧中的定位，从而明确自己演的是怎样的人物、与其他人物有什么联系、在全剧的剧情推进中该起什么作用。剧本中每个人物的设置，都是经过编剧精心考虑和反复推敲过的，没有一个是多余的，好比一台机器上的每一个零部件，既有整体作用，又有局部功能，两者缺一不可。因此，演员拿到剧本，首先必须耐心细致地读好剧本，走进剧本。

剧本，一剧之本。演员走进剧本，不能简单的理解为对台词的死记硬背，更不能抛开全剧而只管背自己的台词，这种为背而背的做法，是塑造不了人物的。那么，演员怎样才能真正走进剧本呢？首先要反复通读剧本，做到脱离剧本能复述故事，启承转合成竹在胸，精彩细节跃然眼前。其次，要弄清全剧的人物关系。人物关系决定着人物的言行举止，正所谓什么人说什么话，什么人做什么事，这是人物形象的一个显著特征。其三，要读懂人物的个性。个性决定人物的命运，是塑造人物成功与否的最关键因素。一个剧本中可能会有同类的人物，但绝对没有相同的个性。因此，角色不分主次，哪怕是没有台词，演员都必须表现出与众不同的人物个性。其四，要明确人物与故事矛盾的关系。是矛盾的主导者还是助推者？在戏剧冲突中该起什么作用？这一点决定着演员表演的发挥程度是否恰到好处，也决定着人物的出场时机。其五，要准确把握全局的主题。剧本中人物都是围绕主题展示来设置的。如果一个演员连剧本的主题都不清楚，那么，他所塑造的人物肯定难以成功。其六，要记住人物所处的时代和生活环境，尤其是剧中的规定情景。因为人物的言行、装束、服饰等都要符合所处的时代与环境。做到了上述六条，演员对人物就有了初步的了解与认识。

第二步，忠实地走进生活。众所周知，生活是艺术的源泉。这话听起来较抽象，但想起来也并不复杂，因为生活是一切人的立足之地，人的一切举动，都是对生活的判断与反应。正是形形色色的生活，才创造了千差万别的人物形象，脱离了生活，人物形象就是无源之水、无本之木。所以，一个演员要塑造好人物，仅限于对人物的了解是不够的，还必须忠实地走进人物的生活，在生活中寻找人物特有的轨迹。

如何走进生活？笔者在实践中的感受有三点：一是寻找生活中的同类故事，任何特殊的故事都寓于普遍的生活故事之中。那怕是神话《西游记》，它也有“陈玄奘去印度求佛”的原型。编剧是把生活变成特殊的故事，演员是把故事演绎成特殊的生活，编来绎去，人物总是在生活之中。因此，演员或许找不到编剧的原型故事，但一定要尽可能地找到生活中的同类故事，在同类故事中寻求人物的生活轨迹。二是寻找生活中的同类人物。虽然人的个性千差万别。但在生活中总会有很多类似之处。编剧在设置人物个性时，也总会把生活中的一个人变成一类人的综合体。比如，要塑造一个小气鬼的舞台形象，你最好到生活中寻找一批小气的人，看看他们是怎样小气的，这样也许就会把舞台上的小气鬼演得活灵活现。三是发现生活中能更好地反映人物个性的形态现象。这种形态现象不一定是人类的，但它可以被我们所利用，而且一旦利用得好，它会使人物形象更鲜明、更夸张。如京剧丑角中的“鸭步”，是一位艺术家在农村采风时，看到一群鸭子走路的形态后被用于表演的。鸭子那憨态摇摆的姿态，使人物形象更加可爱。类似的借鉴在舞台上还有很多，这些都是艺术家们在生活中的发现与创造。

走进生活，做个有心人，这应该是成为演员的一种职业习惯，要善于在生活中积累丰富的人物形象。笔者演《珍珠塔》中的陈佩德已有十多年了，几乎每年都要演几十场，陈佩德把女儿娶给贫困潦倒的方卿，原因并不是同情，而是感恩当年方家对他的知遇之恩，更多的是他对方卿人才的赏识。为了塑造好这个人物，我平时不仅注意了解历史文献中的陈佩德式的人物，更注意发现现实生活中类似的故事，尤其是那些懂得感恩、识才爱才的人物与故事。将历史人物与现实生活融合，使人物形象更加多姿多彩，才能更受现代观众的欢迎。

第三步，走进人物的内心世界。人物的内心世界是无形的，而有形的生活却受着无形的内心支配。所以要将人物形象塑造的淋漓尽致，演员必须真情地走进人物的内心世界。走进人物内心世界通常有三条途径：一是看，看透剧本，用心感悟；二是听，听编剧介绍、导演分析；三是找，到生活中找人物原型，并设法走近他(她)的内心世界。在此，笔者着重讲第三条途径，一般来说，走进人的生活较为容易，走进人的内心很难，因为每个人都不会轻易的向别人透露内心世界，更不会让人进入自己的内心世界。对此，笔者有三点实践感受：

第一，要注意方式方法。不要轻易暴露你的身份和采风意图，尤其是面对所谓的反面人物形象，如果他得知你是演员，是为了演戏来采风的，肯定会拒你于千里之外。即使是正面人物，在得知你的意图后，说话也会扬长避短，套话连篇，要学会在不知不觉中走进人物内心世界。

第二，要付出真情真意。人是感情动物，要用自己的真情博取他人的信任，真心诚意地与人交朋友，让人感觉可亲、可和、可交，他才能打开心扉，让你步入他的内心世界。

第三，要有耐心恒心。心扉不是说敞开就能敞开的，人与人之间都有一个交往过程、认识过程，只有通过不断的交流，才能达到相互的真情了解，一次、二次、几次、多次，一切皆有可能。耐心与恒心，往往决定着目标的成败。

去年，笔者在一个现代小锡剧《老抠开店》中扮演主角老抠，在与编剧交流中，得知了“老抠”的原型人物，于是就以假日旅游为名，到“老抠”的农家乐吃饭。“老抠”知道我是市剧团的主要演员，所以他很客气，从前到后看不出他有一丝“抠”意。事实上“老抠”自从开了农家乐，已经彻底改变了原来的“抠”，现在他诚信又热情，所以生意很好，每当有人提起他以前的“抠”功，他总是歉意地一笑了之。为了了解他从前“抠”人的故事，我一共去他店里吃了六次饭，最后在和他共饮的餐桌上，他才玩笑地讲述了他以前的两件“抠”事。听了他的真实故事，我深受启发，《老抠开店》以老抠成功的人物形象塑造，赢得了全市大赛的最高分。

总之，演员的成功有很多因素，但最终是决定于塑造人物的能力。