日本战争题材动画电影的诗意表达

翟艳蕾

(齐齐哈尔大学，黑龙江 齐齐哈尔 161006)

1906年诞生了世界上第一部动漫影片，主要是为了通过虚拟的动画弥补摄影影像资料缺失的遗憾；发展至今，采用动画艺术的方式拍摄电影，主要是为了利用数字技术高度还原现实世界，反映心理、精神层面等主观真实的内容。为了牢记历史，珍爱和平，二战后的日本涌现了多部战争题材动漫电影，如：《空中杀手》《幼女战记》《宇宙战舰大和号2202》《萤火虫之墓》等，多以红、黑、灰色为基本色调和情绪基调，渲染普通民众民不聊生的生活境况，以及普通民众对于战争的悲情意识。2012年导演片渊须直开始筹划将日本漫画家河野史代2008年出版的《在这世界的角落》战争题材漫画，改编为战争题材电影，通过他常年的走访考察和大量的调查史料，却一反常态，以蓝绿色为主的水墨画为主要表现形式，以普通人女主角玲一家的客观视角去再现战争的惨景，同时也诗意化地描述了绝境中的欢笑和和谐生活。运用生动的笔调，写实性地再现了原子弹爆炸前后的广岛。该影片是2016年度第九十届电影旬报十佳榜单之首，导演也获得旬报最佳导演奖，是继新海诚《你的名字。》以后，引发的又一阵追捧的热潮。

一、电影世界的诗意表达

电影相较于绘画、雕塑、戏剧等艺术形式，是可以跨越时间和空间，采用蒙太奇手段，勾画统一、立体、多位、五彩斑斓的光影世界。诗歌相较于一般语言，是具有梦幻、优美、“暧昧多义”等特征的语言表达形式。电影世界中的诗意表达，主要是通过内容、画面语言与声音语言这三个方面营造虚实相生、情景交融、内容与形式相统一的“诗意情境”。其中，内容的诗意表达，主要是指故事中和谐美好的人物关系。画面语言的诗意表达，一方面，是镜头语言诗意表达，即通过象征/意象、画面构图、前期拍摄等营造诗意；另一方面，是色彩语言诗意表达，运用能够勾勒梦幻的色调，以及梦幻的表现形式去营造意境。声音语言的诗意表达，主要是指通过人物角色的声音面貌和背景音乐营造视听盛宴。

二、镜头语言的诗意表达

此影片从影像的意境而言，属于写实、含蓄、深刻的创作风格，通过事物样态、物品象征性意义诗意表达。比如：关于战争前的影像描述，如：玲奶奶家食物别致的造型、精美的餐具、破旧的灯罩上镶嵌着小鱼状可爱的布丁；水原哲帮玲收的松针筐里面会放一朵开得正艳丽的红花；玲在和家人一起晾海苔时，还不忘拿工作服打趣等“写意”的表达，“言”在画面中、“意”在画面外，无时无刻地向观众传达普通民众对生活中小浪漫的追求。在战时，玲和周作席地而坐望着远处驶来的“大和号”，“大和号”附近飘着很多蒲公英(37分14秒)，花语是“无法停留的爱”，隐喻着在战争背景下的生死离别，也预示着“大和号”的战败，淡淡的忧伤溢出银幕，扑面而来，达到言有尽而意无穷的审美效果。整个影片在“意象”美学支撑下，勾勒出诗意表达。

此影片前期拍摄也无处不在地流露出诗意。如：影片中经常选用远景镜头拍摄交代战争前广岛、吴市的自然风光，通过远景镜头拍摄周作家附近的军舰交代战时背景，通过远景镜头拍摄遭到空袭时玲和晴美的渺小与无助……整个影片的拍摄节奏都是舒缓的、娓娓道来的，也很符合诗意化表达特征。

三、色彩语言的诗意表达

色彩是电影语言的重要组成部分，不同文化视域下对于色彩审美内涵的解读有所不同，就日本文化而言，具有代表性的色彩包括：黑、白、青、红、黄。具体而言，黑色象征着不吉祥、地狱，属于哀悼之色；白色象征着纯净、神仪，是至高无上的颜色；青色常用于表示自然环境，象征着希望、庄重还有坚强；红色常用于表示热烈的感情色彩；黄色象征彼岸的极乐世界。

色彩语言作为视觉符号，可以烘托出叙事的情感基调、塑造人物性格，与形象、主题、内容、音乐等相结合，与叙事特征发挥着同样叙事功能。相较于真人实景拍摄的影视作品，动漫电影可以通过绘制或电脑技术制作主动创造影像，进而最大化地发挥色彩语言的作用。在色彩运用方面，一般战争题材的电影，色彩语言多以红色、灰白色、黑色等为主色调，渲染血腥，渲染压抑的气氛。但是，《在这世界的角落》采用水彩笔的画风，更多是以淡蓝色、绿色、淡黄色等亮色系为主色调，给观众更多和谐美好的生活既视感，引发观众对人与自然、人性等深层次问题的反思。战争背景下安有完卵，整体色调的大胆运用就是最大的诗意表达。

具体而言，玲和晴美在户外采摘，吴市突然遭到了空袭，漫天飞舞的战斗机，远处炮声隆隆，随后被击中的战斗机在空中爆炸砸向地面。战争中的尸横遍野、血流成河、民不聊生随处可见，战争的血腥也是可想而知，但是，这些形象在影片中，在玲的视角下却刻画成另外一番模样。“灰色”的飞机刻画成“碧绿色”的飞机，被赋予了和平的象征；蔚蓝的天空刻画成“黄色”的天空，隐喻着战争中必定会有牺牲，愿战士们能到达彼岸的极乐世界。镜头切换到大炮的特写，来势汹汹的炮火，用玲的视角刻画成 “天蓝色、淡粉色、鹅黄色”的炮火，被弱化、变温柔，甚至带有了梦幻、不真实的意味。远景拍摄战斗机，被击中的战斗机在浩瀚的天空下变得很渺小、无助，在玲的视角中却被刻画成如绽放的礼花满布在天际，运用大块的黄色，再次隐喻着愿战士们能到达彼岸的极乐世界。深恶痛绝的战争，在影片中巧妙利用色彩语言，诗意化地表达反战诉求。

此外，如玲和晴美遇到了哑弹，血肉模糊、生离死别已成必然。突然屏幕以黑色为背景，快闪白色的“爆炸”“白鹭”“流星”“飞天”“大手拉小手”“玲和晴美的慌张”“玲和晴美的被炸”等形象，影片未采用暴力美学的色彩语言，大肆渲染非常血腥的场面，也未用过多的语言表述，而是运用色彩语言诗意化的表达，采用象征着死亡的黑色，和象征着纯净的白色，用黑白相间的影像，交代了晴美的死亡。

四、听觉语言的诗意表达

节奏为蓝本的“音乐化”手段、语言作为媒介的“诗化”手段、对于角色语言面貌的设定等，都属于听觉语言诗意表达的重要手段。此影片中听觉语言的诗意表达主要表现在以下几个方面：

第一，电影背景音乐的诗意表达。比如，影片的开头，玲在商场的门口发呆，镜头不断向上推，从生活气息十足的市井小巷推到了令人无限遐想的天空。随后出现了一个关于蓝天白云的仰拍长镜头，空白的故事情节让观众不明就里，银幕上标注着歌词的、优美、舒缓的背景音乐交代了画面语言不能“剧透”的故事基调。其歌词为“渗透天空的光辉，今日也向远方眺望，流下眼泪，白色流云随风飘扬，今日之梦也是纠缠交错，寂寞不安，悲伤异常，无论如何也无法斩断，这份远无边际的空虚，或许是没有救赎之法吧”。作为观众，你一定会为蔚蓝的天空下白云飘的自然和谐的场景，竟有淡淡忧伤感到疑惑吧！在歌曲结尾处，镜头切换到“蒲公英”的影像——花语为无法挽留的爱，再一次交代故事基调。真可谓，音乐拓展画面的广度，画面又与歌词遥相呼应。作为一个战争题材电影，导演竟然用如此优美、舒缓的背景音乐，象征着“无法挽留的爱”的蒲公英，诗情画意地交代了战争背景下的生活无奈，生离死别。

第二，电影各角色说话状态的诗意表达。电影中玲、周作、晴美、北条原太郎、北条杉、白木玲等，各角色说话的状态都是和缓的、轻柔的，从来未发生呵斥、喊叫的状态。各角色语言面貌最具特色的就是黑村经子和水原哲。影片中通过将经子的音量变高，语速变快，形象生动地刻画经子暴怒的样子，不令人愤怒、恐惧，反倒有些可爱，也很符合诗意表达的特点。

五、故事主线(叙事)的诗意表达

战争题材电影故事的基本情绪大多以渲染普通民众在战争中的民不聊生、深恶痛绝为主，比如：《萤火虫之墓》《二十四只眼睛》。但是，《在这世界的角落》故事的基本情绪却是在战争背景下，普通民众是如何积极乐观地面对生活、死亡、疾病，以及普通民众爱情、亲情、友情中那些小确幸。

电影中关于死亡的诗意表达。水原哲和玲在海边偶遇，水原哲给玲一支铅笔，“哥哥的，你留着用吧”，交代了水原哲哥哥未在家中。昭和十九年，水原哲和玲相遇，说“我是为了哥哥七周年的忌辰，才回来的”。就这么一句台词，就交代了水原哲逝世这个事实，没有悲伤，就像说“我刚吃完饭”一样轻描淡写。昭和十九年十二月，陆军兵长蒲野要一阵亡，玲的家人领取了要一的骨灰往家走，路上的行人见到此景纷纷鞠躬致敬。回到家后，奶奶拿着要一的骨灰说“欢迎回家”。玲、澄、周作等围着骨灰看，家人并没有哭，只是在谈论着：“没有想到骨灰只有那么一点，实在太小啦，像块灰炭一样……”夜深人静，玲的妈妈感慨“这么冷的天被叫出去，那个要一怎么可能就这么简单死去啦”。玲和周作回家的路上也在感慨“转瞬之间，人就已经逝世啦，看不到身影也就算了，现在连对话都不可能啦”。由此可见，作为战斗民族，人们很早就意料到战争、参军意味着阵亡，家里人对意料之中的“死亡”并没有过分伤心，但是对“简单死去”“转瞬之间”却是感慨万千。对邻居的家人死亡描写得更是轻描淡写，就一句台词，“哥哥和丈夫都已经战死了，这次又要轮到17岁的儿子上战场了”。

电影中关于生活不如意的诗意表达。故事中赋予主人公玲具有绘画技能，让玲用绘画的方式乐观面对战争迫害，也是此影视作品诗意化表达的重要体现。比如：战时物资匮乏，玲为白木玲画无法供需的西瓜、冰激凌等供她望梅止渴；当晴美感慨鱼好小的时候，玲调侃道：“你画成大鱼不就变大了吗？”再比如，发生空袭时，炮火在空中爆炸的场景，被玲幻化为彩色油墨画；铃还通过绘画晴美和经子的画像，安抚晴美在空袭中的恐惧。此外，当玲和晴美被哑弹炸昏时，脑海闪现简笔画勾勒的爆炸场面，以及与家人生活的点点滴滴等，都体现了玲用绘画的方式无声抗议和自我救赎。

电影中和谐美好的人际关系，也属于一种诗意表达。比如：蒲野玲和北条周作被拐卖，在望远镜上罩着带有星星、月亮图案的海苔，坏人看一眼望远镜就昏睡过去，他们成功化险为夷。再如，本以为玲嫁给了一名陌生男子，真相却是丈夫北条周作是被拐卖时偶遇的小哥哥，而且对她一见钟情，生活中能主动帮她分担家务，贴心安抚她被当作间谍的事情，为她与水原哲的关系吃醋，约她逛街……此外，看上去经子对玲并不友善，但是她是第一个体贴关注到玲还是个孩子，嫁到婆家几个月后还没回过娘家呢！她其实是刀子嘴豆腐心，嘴上嫌弃玲，却关心玲的打扮，为玲换衣服、补衣服、洗衣服毫不含糊；嘴上埋怨玲带着晴美却遇难，却也会真诚地向玲道歉。玲生活在一个“每个人都会冲着她笑”的环境。