《孔雀胆》及其演出

堵述初

本年度雾季中的话剧高潮起的比较①“比较”原文作“较比”晚，但是一经起来，便声势煊赫，像《蜕变》，《黄金梦》和《孔雀胆》同时演出的盛况，却是去年所没有的。

现在来谈谈《孔雀胆》吧。

首先要谈的，就是这个剧本的艺术价值。这个剧本是郭沫若先生年来所写定的五个历史剧——《棠棣之花》，《屈原》，《虎符》，《高渐离》，《孔雀胆》之一。郭先生为现代中国之诗人，所以他的剧作，几乎都是以诗起兴的，如《棠棣之花》与《屈原》，那里浓郁的诗的氛围固不必说，就是《虎符》与《高渐离》，也不例外。如果从这种地方，去认识郭先生史剧的创作手法，也相差不太远吧？还有，郭先生史剧中主人公的情感，都属于热烈纯正一方面，行动也多②删去了“平”。坦率而直接，那末，一经诗意渲染之后，纵令故事的穿插，比较简单，便不觉得板滞生硬了，然而《孔雀胆》这个剧本，虽也有两支插曲，却是诗意比较淡薄的了。这可称为本剧的一个特点。至于故事与人物的处理，与上述其他的史剧，有很多类似的地方，如阿盖公主与婵娟之死，通济桥与汉阳桥之泣别，段总管府与信陵君邸之发火等等都是，甚至连所用的口头语，如“相帮一下”，“失掉本性”，“善于辞令”之类，也都相同；好在这些全是郭先生的手笔，自然不产生抄袭的问题的。

其次，关于演员方面，演员的配备，是相当齐整的。但是，金淑芝女士之于饰南后的白杨，郭寿元先生之于饰楚王的顾而已，当然不会存心摹仿，不过竟也有多少相似的地方。路明女士所饰的角色，吃力最大。她不难于把阿盖公主的最后决心，显示于观众③“观众”原文作“现象”，下文同，不另注。之前，而在使观众明白她不能不下最后决心的这一段过程。当她抚段功之尸恸哭，表情颇为深刻，但在神经失常态的一场，明又略嫌不足，本来由恸哭而至精神失常，这悲哀心理的高度发展，也是表演者最不容易把握的。周峰先生的表演，几乎有了他的定型，声音宏，说话慢，动作稳。耿震先生对于剧中角色的机警性格，表现适度，但如能更以沉着老练出之，便益见精采。在几位小演员中，石慰慈君，颇为观众所注意。他是一个有希望的青年演员。

听说本剧行将重演，这是一个喜讯。假使像去年《棠棣之花》的演出一样，在各方面都加以可能的改进，也许它是一般读者和观众所企望的吧。

（原载重庆《中央日报、扫荡报联合版》1943年1月19日第6版《艺林》）