牌匾立体雕刻法角度探索

文 邵学军

一、古人制作牌匾的局限性

1.古人没有X 光学仪器，无法了解人体“眼球结构”，无法证明所看到物体的正确直视点、最佳焦点范围度和“余光”的最大限度。

2.古人没有照相机，不知道照片中的物体会有空间立体感。所以，在绘画中，无法将平面纸张上的物体“立体”起来。同样，古人在牌匾雕刻中，对雕刻的深度、角度“不得法”，完全凭师傅个人感觉进行，造成雕刻出来的字“死板、扁平”，视觉效果差。（见图1、图2、图3）

3.古人对“雕刻角度”认识水平普遍偏低，肉眼“看不出问题来”。而当代雕刻者，有绘画基础，严格训练过绘画当中的“一点透视”法，知道物体的透视、比例、结构以及体积感、重量感、空间立体感。我们用现代科学知识掌握的技能，面对古人平视的“散点透视”雕刻法，自然得心应手。牌匾不仅要从正面看，还要从左、右、上、下、中五个方向看，不仅是看到字本身，还要能感受到“活灵活现”的动感。

二、牌匾雕刻时“阳刻”与“阴刻”

雕刻时，对于牌匾阳刻的“凸鼓”，究竟凸多少才算凸呢？对于阴刻，究竟凹进去多少才对呢？笔者反复试验了十几年，不断改进刀法，终于获得诀窍：人体120°视觉 “立体雕刻法”。

透视学所讲的“平行透视，成角透视”，科学地告诉我们“一点透视法”①“一点透视法”，就如相机镜头里看到的物体“近大远小”。而“散点透视”则是古人在国画中，想在哪里作为视点就在哪里画一座山几座房子，完全是按心理需求随意发挥，根本无透视关系，而古人雕刻时也如此操作。在视平线上的视点、消失点，同时也告诉我们人的视野范围在90°～120°为最佳。

根据这个原理，得出牌匾雕刻角度的要素：

1.雕刻字的笔画，视野角度大于120°，就属于人眼视野余光范围，在这个角度雕刻的字，视觉效果就“扁平”不立体，因此决不能超过这个范围。

2.视野角度小于110°的字就“瘦窄”，而小于100°，视觉上就更瘦小。古人刻牌匾时即会有这样的误差：不是大于120°，就是小于100°。

图1 视线与成像角度范围

图2 人视野角度范围

图3 最佳视野角度与余光范围

三、从业中的突破与发现

笔者在实际操作中发现其中奥秘，又反复实践，得出最终结论：

1.“凹型”字雕刻角度，必须控制在110°～120°之间。再依据书法字的笔画轻重，宽窄肥瘦，在“一点透视法”的角度范围内灵活调整，深度随着起伏变化而变化，将二维平面创作为有深度空间的三维立体感。

牌匾悬挂起来时，字形处处清晰，字的各个受光面充分均匀，让人在不同角度看起来，都有呼之欲出的强烈立体感。

这一重大突破，纠正了古人“散点平视”雕刻缺陷，填补了千百年牌匾史空白。（见图4）

2.“半球形凸鼓”字。由于它是沿着字的轮廓线，一边向下刻，一边逐渐将字“留”出笔画的凸鼓形，在左右上下观看字时，木板表面轮廓就遮挡了一侧部分笔画，甚至另一侧半边看不到，造成笔画“瘦细”，好像字被缩水的感觉。

因此，在字本身的轮廓线之外，还要根据字大小，向外扩一条附加轮廓线，也就是另外增加一个斜角，这个斜角，就是保证左右看时，必须一眼看到字底本身轮廓线。换句话，就是笔画凸鼓处，与附加轮廓线要形成一个夹角。

古人的夹角太大了，再加上笔画最高处，基本是木板本身的平面，因而显得非常死板。而笔者将夹角严格控制在120°以内，同时，笔画的弧线与半球形吻合，最高处是饱满的“满弓”半球形。（见图5）

这个半球形，不是圆规划出的，也不是尖三角，而是类似于射箭的“满弓”。这个饱满度，正是多年反复试验出来的“120°弧线合体”。当牌匾悬挂起来观看时，立刻出现了“活灵活现”的感觉。

牌匾雕刻看似简单，却蕴含了历史文化和历代匠人的心血。在科技飞速发展的当代，我们理应运用科学，使这项古老技艺发扬光大，科学传承。

图4

图5

图7 阴刻

阴刻字，字形丝毫不走样，又由于字里的凹面完全能看到，各个反光面交相辉映，在近处看是凹的，越远看越凸鼓，使人产生扑朔迷离的阴阳交错感。