魏治明

《清风依微》之二 62cm×40cm 绢本设色 2019 年

《清风依微》之四 62cm×40cm 绢本设色 2019 年

质本洁来还洁去系列十一 111.5cm×40cm 绢本设色 2017 年

质本洁来还洁去之十三 104cm×38cm 绢本设色 2017 年

乐章 235cm×195cm 绢本设色 2019 年

《清风依微》之一 94cm×76cm 绢本设色 2017 年

《清风依微》之二 94cm×76cm 绢本设色 2017 年

创作感言：

在画面构建上，“以主观观念化的阐释方式”替代“传统自然主义的观照方式”的叙述方式是新工笔的绘画创作理念。这种理念深受当代年轻画家的喜爱，正如“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中 ”这首诗字面上说的是风景，实则是表达心境；在我看来，这种借物抒情（“隐”的手法）比平铺直叙（“显”的手法）给人的联想和解读的空间要大的多，也更加高级。

有幸，我从习画到创作一直跟随新工笔几位领军老师学习，深受这种创作理念的影响；从《女青年肖像系列》《黑乌鸦系列》，到《质本洁来还洁去》《清风依微》，其间还创作了《黜游》《松洁》和《迹》等作品。纵观这几年的创作，我的画面基本都是以女性为母体展开，运用传统的工笔绘画语言和技法阐述新的工笔绘画观念，多为隐喻的传达，不预设概念，不急于下定义，也不打算下定义，而是适时而言，顺势而为，透进一丝光亮。诚如杜尚所说：“艺术是一面人生的镜子”，这面镜子能折射出对人生、艺术、文学的感悟，有时候还转向对哲理的思辨。

新工笔绘画创作的表达方式，虽然注重实现观念的蜕变，但是，生成作品的背后需要有更加厚重、缜密的理论知识体系作为支撑；同时，绘画创作应当是立根传统，更要立足于当下生活体验的有意而为，这也是我每一次创作前思考和探索的方向。