试论音乐创作的“群众路线”方法

张丽诗

摘 要：作为湖州市文化馆的一名音乐创作人员，如何在当前时代的主旋律指引之下，结合社会经济文化发展的实际、融合本地民风民情，创作出让群众满意、为群众传唱的音乐作品，是我工作的主要内容。十八届三中全会之后，党和政府高举“群众路线”的旗帜，呼吁文艺工作者一切从群众和社会的实际出发，为我的音乐创作打开了思路。下面我从一名群文工作者的视角出发，谈一谈在音乐创作中“群众路线”方法的重要性和应用。

关键词：音乐;群众;文艺

一、基层文艺工作人员在创作中遇到的问题

音乐创作需要创作者从自己内心挖掘出能够被别人唱响、被时代认同的旋律，从“个人体验”到“集体感受”，这是所有创作者在创作过程中都会面临的突出问题。这个问题主要表现在以下两个方面：

1.怎么找到符合时代主旋律的题材

群文音乐创作的题材千千万万，如何才能找到符合时代主旋律的题材？好题材的评判标准又是什么呢？

上述两个问题，一直贯穿在我音乐创作的过程之中。这两个问题回答得好不好，我个人觉得是创作的第一步。看似简单，解答起来又十分困难。如果不首先解决创作对象的问题，那么整个音乐创作都无从谈起。

2.如何切入音乐创作题材

找到了符合时代主旋律的题材之后，如何切入就成了另一个必须面临的创作问题。是阳春白雪还是下里巴人？是歌曲还是器乐？在回答具体的技术问题之前，我们都需要面对切入角度的选择。

切入角度代表了我们看待这个世界的方法论。方法本没有对错，但选择的标准又是什么呢？

二、为什么要在音乐创作中采用“群众路线”的方法

1942年，毛泽东主席在延安文艺座谈会上旗帜鲜明的提出了文艺创作中的“群众路线”问题。2014年10月，习近平主席在文艺座谈会上又一次重提“群众路线”。两次谈话都在强调社会主义文艺本质上是人民的文艺，只有在文艺创作中坚持“群众路线”，才能创作出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。

下面我结合个人文艺创作工作的实践，谈一谈为什么要在音乐创作中坚持采用“群众路线”的方法。

1.解决了音乐题材从哪里来的问题

一旦明确了音乐创作为谁服务的问题之后，创作题材的难题也就随之迎刃而解。群众最关心的，就是最好的创作题材，就是符合时代主旋律的真正呼声。

习近平主席强调，人民是文艺创作的源头活水，要为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀。要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养。

2.解决了音乐创作的切入角度问题

在获得了创作题材之后，如何切入这一创作题材，写出群众爱听、爱唱的歌曲呢？这就涉及到切入角度的问题。个人有个人的角度，个人有个人的方法。

“群众路线”方法告诉我们，不能依赖自己的凭空想象和个人好恶还决定创作方法，而必须从实际出发，深入考察当地的风土人情，集合当时的社会流行趋势与价值判断，才能创作出广为流传的好作品。

三、结合《扫啊扫蚕花地》的创作实践谈一谈如何在音乐创作中运用“群众路线”的方法

《扫啊扫蚕花地》是我近期创作的一首描述湖州当地民間养蚕这一习俗的歌曲，主要讲述了在养蚕过程中劳动人民扫蚕花地这一特有的民情。这首歌曲是我个人贯彻“群众路线”方法的首次正式作品。

1.讲人民群众耳熟能详的故事

扫蚕花地是起源于湖州的一种历史悠久的民俗活动，具有鲜明的地方特色，对于湖州的百姓来说是一件再熟悉不过的事情了。历史遗留下来的丰富的艺术遗产与艺术传统，对于过去时代的艺术形式，我们也不拒绝利用，但这些旧的形式到了我们的手里，需要添加了新的内容。

我是在今年年初看到《扫啊扫蚕花地》的歌词。看到的第一眼，我就被它浓郁的乡土气息和当地民情所吸引，深深地觉得这是一个反应当地民风和当前时代背景的好作品，不仅表现了扫蚕花地这一种历史传统在当前的传承情况，更加鲜明的展现了湖州人民运用养蚕这一工艺为社会创造财富的过程。我当时就觉得，这个作品从群众的角度出发讲群众自己的事，非常贴近民间，既包含民族与历史特色又有现实意义的劳作形式，可以丰富的展现湖州当地人民群众真正关心的事情，是最好的创作题材。

2.用人民群众喜闻乐见的形式

在确定了创作题材之后，我马上就面临着如何切入养蚕这个话题，如何运用音乐创作手段表现这个传统和现代结合的故事的问题。我再当地考察和走访，访问当地的群众是如何描述扫蚕花地的。

这带给了我灵感。这是一种来自于老百姓的灵感，也是来自于“群众路线”的创作方法。在考察和探访的过程中，我逐步了解到，“扫蚕花地”是湖州市含山镇一种以歌舞表演形式为主的民俗活动，具有上千年的历史传承，并遗留下来多种在仪式举行过程中的歌曲曲调，不仅准确描绘了“扫蚕花地”的情景和在当地人民心目中的地位，更是为我在歌曲创作中提供了宝贵的创作素材和切入角度。随后我便以“扫蚕花地”原始的曲调作为动机，配合上“吴方言”独特的韵味、咬字以及声调走向，同时加入新的元素与时代背景来进行旋律的创作与发展。

“扫蚕花地”的唱词内容多为描写百姓养蚕劳动。养蚕属于江南地区百姓农事劳作的一种，但养蚕从劳动体力消耗程度上来看大大小于农事搬运、犁田等重农活，所以在节奏上有别于我们熟悉的“劳动号子”的节奏。因为高强度的劳动会在一定程度上限制劳动音乐的表现，在节奏上会比较单一;反之，类似于“养蚕”这种强度较小的劳作，便有较大的空间去发挥与表现。因此我在创作中运用了相对密集且丰富的节奏型，将“扫蚕花地”这一热闹活泼的景象更生动的在作品中表现出来。

另外在配乐和演唱形式方面，“扫蚕花地”的主要表演形式是以歌舞为主，所以在演唱形式上，我选用了女生表演唱的形式来呈现，在配乐上我依旧沿袭了当地民间的传统，由二胡、笛子等乐器伴奏，期间夹杂小锣的点缀，从而更好的烘托音乐的气氛，与当地的民风民俗相融合，使作品更具有艺术性与欣赏性。

《扫蚕花地》这首歌曲的创作，从创意到形式，无一不渗透着“群众路线”的方法论精神，无一不体现了结合群众所喜，提倡群众所爱的创作手法，结合了音乐创作的一般规律和人民群众的智慧结晶，是我个人在音乐创作中深入采用“群众路线”这一方法的体现。虽然作品的质量并不一定特别突出，但是它的用心、立意和方法，无不展现了群众文艺的力量。