试论汉隶书法的写刻关系

王延川

摘 要：汉代是中国书法史上一个重要的时期，是隶书书法发展的第一个高峰。汉隶书法可大致分为简牍帛书一类的“写本”隶书和丰碑巨碣一类的的“刻本”隶书。本文通过对写刻两种类型汉隶的代表武威《仪礼》简和《朝侯小子残碑》从笔法、结体、章法等方面进行对比研究，希望能够在诠释汉隶书法艺术的同时，对当代的隶书书法艺术创作和研究起到一些有益的启示。

关键词：汉隶;写刻关系;书法风格

1 武威汉简《仪礼》解读

1959年7月，武威汉简《仪礼》简牍发掘出土于甘肃省武威县的磨咀子六号墓，武威汉墓出土的竹木简可分为：《仪礼》九篇、王杖、日忌、杂占及部分柩铭。《仪礼》简是自晋太康二年（公元281年）汲郡魏墓出土竹书以后，又一批大量发现的经书。通过对比简本与今本《仪礼》，结合六号墓出土器物时代特点，我们认为武威汉简《仪礼》的形成时代为新莽时期，即始建国二年至地皇四年之间（公元10一23年）。

《仪礼》简可划分为三个本子，整理者将其分别名为甲本、乙本和丙本，共有493枚，今存469枚。共存字数27332字。

其书法面貌特征清晰，书法点画提按分明，隶书特征明显，形成点、横、竖、撇、捺、钩等最基本的笔画样式，并且表现得相当娴熟;结体扁平，纵向左敛右舒，横向布白均匀，在稳重当中又充满了动感，静中有动;整体章法上重心偏左，打破了篆书完全对称的情况下形成的风格特征，字距较大，也是成熟的八分书在章法上的重要体现。在平正的基础上变化丰富，整体表现出一种刚健豪爽的气度与气迈，形成了一种“刚健豪爽、刚中见柔”的书法风格。

2 《朝侯小子残碑》解读

《朝侯小子残碑》，又名《小子残碑》《小子碑》，无立碑年月，无碑额。存高84.3厘米，宽81.6厘米，厚17.3厘米。隶书、凡十四列，满列十五字，存198字。清宣统三年（公元1911年）在陕西长安县西乡杨家城出土，石初为西安车家巷原姓所得，旋归阎甘园，后以千金售于天津周季木，解放后收藏于北京故宫博物院。

此碑上半部分残缺，首行起为“朝侯小子”四字，故因此而得名。“朝”之上一字已损，即为某朝侯，朝侯是汉代官制。碑主人为某朝侯之子，碑文记载了其学识品格、生前宦迹、去世原因及家属哀伤之情。

从艺术特征来看，《朝侯小子残碑》用笔方圆兼备，以圆笔胜，多有篆意，线条粗细变化较少，平实遒劲，横竖撇捺各有特色。值得一提的是，《小子残碑》中有多处双飞甚至多飞的“燕尾”，与西汉后期及东汉早期简牍墨迹隶书有相近之处，《朝侯小子残碑》的结体端庄典雅，方中近扁，笔势开张，在严谨之中又富于变化，趣味横生。其别具一格的是，碑中多处运用篆书结构，形成了篆隶兼容的独特风格，相得益彰。从章法上来看，《小子残碑》左右行距略小于上下字距，纵横之间的对比并不强烈，这与大多数成熟时期的汉隶明显的“行距小，字距大”的章法形式有些许差别，但整体看来同样气势充盈、端庄典雅。

3 武威汉简《仪礼》与《朝侯小子残碑》综合比较

（1）笔法比较

简牍隶书由于书写速度相对较快，笔断意连，有较强列的笔势关系，轻松活泼，不拘程式;而汉碑中因为镌刻的缘故，相对规范严整，装饰性强，则会显得呆滞刻板，笔势更加含蓄。如下表所示：

（2）结体比较

写手在轻松自由的环境中于简牍上快速书写文字，不必纠结于隶书的严整，使得结体收放对比强烈，在形制的静态中增加了意味的动态。反之，汉碑中刻手应有一套相对固定的刻法，与书写之笔法相对应，汉碑隶书的法也会趋于规范，使得结体相对匀称单一，变化较少。如下表所示：

（3）章法比较

篆书的线条是垂引直下，这样对于我们视觉由上而下的阅读习惯不谋而合，便于识读，但是随着书写载体的转变，简牍的形制限制，如若还按篆书的形态书写文字，文字不仅不易书写，还不便识读，那么在狭长的简牍当中需要拉开字距，同时又要改变字形，如此一来成熟的八分书在章法上就形成了“字距较大”的特点。其中，武威《仪礼》等汉简隶书只取纵行，字形可大可小、可长可短，無所拘束，横行没有固定的章法安排;而以《朝侯小子残碑》为代表的汉碑隶书具有郑重、严谨的艺术特征，一般画有界格，横纵排列整齐，字形大小统一，形式感强烈。

结 论

通过前文中对武威汉简《仪礼》与《朝侯小子残碑》综合比较看来，两者在用笔和结字上并没有强烈的区别，但在书写艺术风格上却各具特色。因此，通过以上研究给我们一个启示，在学习汉隶包括其他书体时，思考影响书法风格的诸多因素并有所取舍是至关重要的。汉隶学习应该具有一种多样的姿态与视角，既要学习汉碑中质朴浑厚、庄严肃穆的“金石气”，又该吸收、借鉴简牍帛书中潇洒率意、灵活生动的“书卷气”，通过新的笔墨表现来传达汉隶古意，体现出更具艺术想象力、更具有艺术发挥空间的强大优势来。

参考文献

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