现实主义绘画的美学意义

黄海浪 于翔 范昌卓 李正一

摘要：艺术的发展也要遵循事物发展的普遍规律。著名学者达尔文在其著作《生物进化论》曾提出“物竞天择，适者生存。”这是大自然中存在的普遍规律。而这一规律更是蕴含了一种现实主义绘画的美学原则，本文从此出发，对其进行探析。

关键词：现实主义;美学

寫实油画是一种具象绘画的艺术形式，它的存在和发展有着历史性的渊源，从欧洲的写实油画开始传入中国一直到今天的现代与后现代艺术的盛行，写实油画的存在依然有着及其重要的价值和美学意义。当代中国的文化艺术领域中，是各种新型的视觉艺术和写实艺术并存的时代，跟着时代的步伐，人们的视野也越来越开阔，艺术修养和审美品位随之不断提高，大众对艺术品的审美要求也越来越高，生活水平的改善和环境条件的改观让人们对艺术品的需求量也在逐渐扩大，油画也成为了商品进入市场来满足大众的精神需求。写实油画的最显著特点就是具象，很容易被大多数的人群所接受，所以写实油画大量进入社会生活后，自然倍受大众的关注和喜爱，拥有着广大的群众基础。所以，现代艺术的出现并没有阻挡写实绘画的发展进程，同时，写实油画的存在有着重要的现实意义和美学意义。中国油画是外来的文化，一切现代的油画体系都是从写实油画改变和发展的，没有写实油画的开始和发展，也不可能有现代油画多种视觉样式的涌现，写实油画艺术家应继续研究，探索进取创作出更具有时代意义的作品。

艺术的发展也要遵循事物发展的普遍规律。著名学者达尔文在其著作《生物进化论》曾提出“物竞天择，适者生存。”这是大自然中存在的普遍规律。“存在”带表着“适者”，人物动物还是生活中的每一件物品，它的实用性或可被利用性的大小，他的生存性和延续性的长短，只要它在人们眼里存在过，影响过人类的视觉，它就有着一定的价值，艺术这一领域里亦是如此。“现实主义”被恩格斯誉为是最具有情感张力的艺术风格，“写实”即是“现实主义”的体现。写实油画作品属于人们精神享受的生活物品，通过视觉欣赏，观众在享受画面美的同时，也能够带给人们心灵上的触动和震撼和提高审美认识，在体现物质价值的同时也能够体现艺术品更大的社会价值。写实油画存在的价值体现在几个方面：首先，从社会发展的角度来看，中国经济的飞速发展让人们的生活水品不断的提高，人们不再只停留在满足物质生活的需求之中，对精神生活的需求越来越高，人们在空余的时间里去看看电影、去书店选着自己喜欢的图书，有的为了装饰自己的房间，不再去购买复制的绘画图片，而是去画廊选择适合家居的艺术品，他们有了对美的追求和选择，让生活中充满着艺术，让生活充满着时代的气息。所以，社会的发展，让艺术和油画有了更广阔的天地，有了更重要的社会价值;其次，写实油画的存在有着相当重要意义，现代艺术的兴起与发展给写实油画带来了很大的冲击，特别是照相机和图像艺术的出现，人们并没有减弱对写实油画的观注，古典写实油画和现代的新写实油画，深受观众的欢迎，无论在国内外的油画展览中，写实油画有着广大的群众基础。

要研究我国写实油画的美学意义，首先，我们要知道什么是“美学”，美学是一种用哲学思想研究人与世界审美关系的学科。“美学”是一切文明社会教育内容的重要方面，美和艺术的产生、发展离不开人们的心理结构活动和审美感受。美主要分为生活上的美和艺术美。艺术美学不仅作为专业人士所具有的知识结构，也应该是当代社会大众人群需要具备的知识基础和理论修养。艺术是美的集中表现和高等的艺术形态，现实生活中的自然美、生活美、都可以集中的在作品中表现出来，也就是所谓的艺术美。艺术创作是复杂劳动过程，是精神产品而不是生活中的物品，是艺术家思想、情感、和个人修养的再现。在中国写实油画作为一种艺术形式是所有绘画形式中的重要组成部分，是属于具象的绘画表现形式。中国百年的油画发展历程中，写实主义油画一直在不断的革新和发展，无论在绘画语言和艺术观念上来讲都有着划时代的进步。反映社会生活，是写实油画的精髓理念。大众审美建立在具象的基础上，具象即“写实”的最基本形式，所以从很多优秀的作品中，我们可以看到这种容易察觉的写实之美。这种写实之美也可以理解为一种唯美，这种唯美取材于生活和自然界中，客观的再现自然。

在中国当代社会环境和文化格局复杂的状态下，经历百年的历史，写实主义油画发展到今天取得了很大的进步，视觉样式和美学观念已经形成多元化的发展状态。当今油画已经形成了多元化发展趋势，媒体等视觉艺术的出现为写实油画注入了新的营养，写实油画的视觉样式越来越现代，青年油画家更加注重绘画的观念性和新的表现手法，笔者认为，新写实的油画发展趋势应该重视创新和开拓新的思维，无论在造型和色彩方向上都要有新的视觉样式，但是我希望一部分写实画家还应该坚持传统的写实技法，让中国的传统主义写实精神得以继承和发展，使写实主义油画在中国广裹的土壤盛开不败的艺术之花。

参考文献：

[1]从现代艺术到后现代艺术—以物性为中心的范式转型[J].陈佑松.文艺理论研究.2014（05）.

[2]论现代绘画的审美态度[J].孙江丽，周海彬.福建商业高等专科学校学报.2014（02）.

[3]认知美学的科幻虚构—与李志宏教授再商榷[J].张玉能.黑龙江社会科学.2014（01）.

[4]艺术生产与艺术审美价值的创造[J].彭修银，喻颖.湖北大学学报（哲学社会科学版）.2012（05）.

作者简介：

黄海浪（1998.9-）男，江西省抚州市，大连工业大学17级产品设计系工业设计方向。

于翔（1998.8-）男，吉林省延边州敦化市，大连工业大学17级产品设计系家具方向。

范昌卓（1999.8-）男，辽宁省大连市，大连工业大学17级产品设计系工业设计方向。

李正一（1999.2-）男，辽宁省沈阳市，大连工业大学17级产品设计系工业设计方向。