安徽博物院藏潘玉良油画《双人扇舞》保护修复研究

孙红燕 马兰

摘要：油画材质复杂，致其老化损坏因素众多，使其易遭受各种损坏而无法满足正常展陈与研究需要。本文以潘玉良油画《双人扇舞》为例，分析其病害类型、材料性能以及病害机理，并针对性的采取了有效保护修复方法及措施，使其得到了科学保护与修复。

关键词：双人扇舞;油画;保护修复

一、藏品概况及病害分析

《双人扇舞》是潘玉良20世纪50年代中后期创作的一批以中国民间妇女活动为题材的油画代表作，也是潘玉良油画作品中融合中西文化的经典之作。该油画属布面油画，编号为油235，创作于1955年，尺寸为55×65cm，榫卯实木内框，无斜面，四角有支撑条，无楔子。基底材质为亚麻布（19×14根/cm），直接画法，在画面灯笼处签有“玉良55”和“巴黎”字样，整体颜料较薄，少量局部有肌理。

该油画自1984年被安徽博物院收藏后一直保管在老馆油画库房，虽配备了密集架、恒温恒湿空调和通风系统，但因其在法国时未得到很好保护，以及在来安徽博物院之前的保存、包装、运输等过程又造成了一定程度的损坏，使该油画存在颜料层变黄、折痕、开裂、脱落以及积尘等病害，严重影响了整个画面的展示效果，无法满足正常展陈与研究需要，亟需保护修复。

积尘、发黄：该幅画作在外界环境影响下，画面存在大量积尘及变黄现象，特别是白色区域变黄尤为严重。

折痕、开裂、起翘、颜料脱落：该画作有多处折痕，如画面中上部有长约6cm折痕、红衣女孩右臂处有长约22cm折痕、灯笼处有长约4cm折痕;画面多处干燥性开裂、起翘：如画面右上角开裂2×1cm、绿衣女孩左腿处开裂3×5cm、红衣女孩左腿下侧开裂1×3cm;环境变化致使画面颜料脱落严重，如左上角有7×5cm脱落、绿衣女孩右袖口有2×1cm脱落、画面右下角有3×5cm脱落及多处0.5×0.5cm面积以下脱落。另外，该画背面有积尘、标签、贴纸等病害。

二、保护修复实施前期工作

1.制定保护修复方案

依据油画保存状况、病害类型、材料性能及病害机理情况，理清了油画保护修复重点环节及措施，制定了保护修复方案，尽可能阻止或延缓作品的物理化学性质改变乃至最终劣化，达到长久保护和保存油画的目的。

2.制备保护修复材料

依据该作品状况，在遵循可再处理原则及兼容性原则的基础上，经斑点实验选择并制备所需的保护修复材料，确保所选用的修复材料不会对作品本体造成新的损坏。本次采用的修复材料主要以鱼鳔胶、松节油、无水乙醇、丙酮、水溶性MODOSTUC填料、油画修复颜料、法国贝碧欧水彩颜料为主。

三、保护修复技术步骤

1.影像资料提取

拆除油画外框后，利用正常光（画面颜料开裂、缺失等状况）、擦射光（变形、起翘、肌理等状况）、透射光（开裂、裂纹样式等状况）、红外（有无底稿、被遮盖签名或改动现象）、紫外（光油老化状况，有无重构等）等光源对《双人扇舞》整体或局部进行拍照，采集不同光源下所呈现的文物信息，从而更为直观的了解文物现状、病害类型及相应病害位置等。

2.清洁

清洗是油画修复重要环节，需依据积尘、污渍、残留物等情况采用不同清洗方法。该油画清洁主要分两部分：画面清洁和画背清洁，其中画面清洁主要采用丙酮、松节油、松节油与无水乙醇混合物进行清洁的，清洁后达到了理想的清洁效果。另外，在清洁中发现：红衣女孩左臂下侧区域出现了因清洁而泛白现象，经分析得知，该现象是由于清洗导致吸油量少的颜料部位失去油脂造成的，在涂上光油后又恢复了原始正常状态。画背清洁是先用吸尘器和软毛刷去除松动浮尘，随后用生胶橡皮去除顽固积尘，且达到了理想的清洁效果。

3.颜料层加固

因画心有多处起翘、开裂的颜料层，需对其加固处理，经试验得知：浓度为6%鱼胶溶液加固效果良好。具体操作为：将配制好的鱼鳔胶溶液注入针筒（或用勾线笔蘸取）后，注射到浮起处，依次垫涂硅薄膜与白报纸，用熨斗烫平，后用重物压平待其固化。切记操作温度不宜过高，以免损伤颜料层。对较厚颜料层起翘部位，则进行了二次加固，以增强加固效果。

4.填补填料

因该画颜料层较薄，颜料层表面织物组织结构明显，所以选用易于制作平纹肌理的水溶性MODOSTUC填料作该画的修复填料。先对颜料缺损部位填补填料，再根据需要作出肌理效果，即采用织物密度与原画布织物密度相近的电调刀压制纹理，使其表面结构与画面颜料表面结构相近，多余填料用蘸取少量温水的潮湿脱脂棉慢慢清除。

5.全色及喷上光油

填料完成后，需对填补部位全色。全色是一项关键且难度较大的工作，不但要求修复技术人员具备一定的美术基础，而且还需研究所修作品的绘画风格。先用法国贝碧欧水彩颜料进行画面补色，补色完成后，对补色区域喷涂一层隔离光油，待其干燥后再用油画修复颜料进行校色，然后再整体喷涂保护光油。

6.装外框

为防止油画在外框槽口内移动而导致磨损，在安装外框前需在外框槽口内与油画接触部位贴一层密封防尘毛绒胶条，再将画作装入外框。

7.整理油画保护修复档案

保护修复档案作为油画保护修复工作重要组成部分，不但记录了油画各种信息，还记录了修复油画的全过程，包括技术手段与修复材料等，具有十分重要的价值和意义。本次修复过程中对文物基本信息、修复前中后对比照片、斑点试验情况及材料分析测试结果、操作具体步骤、修复材料及技法等做了详细记录，建立了完善且规范的保护修复档案。

综上，本次修复遵循了文物保护修复基本原则，修复效果良好，且操作前都做了前期试验，经过效果评估及安全性评价，在确保对油画安全的情况下才最终在油画上实施的。对整个修复过程中影像资料、操作步骤、保护修复材料、操作条件、效果对比等进行了详细的整理与归纳，建立了规范的油画保护修复档案，为后期油画保护修复提供了详实资料，同时，也对后期开展油画保护修复工作积累了宝贵经验。

（致谢：李福长、李伯阳两位老师在保护修复过程中给予了大力支持与帮助，作者谨此表示衷心感谢）

作者简介：孙红燕，硕士研究生，现就任于安徽博物院，館员，从事油画保护修复工作。