《你想要跳舞，我的小伯爵》钢琴伴奏艺术的特点分析

摘要：《你想要跳舞，我的小伯爵》是《费加罗的婚礼》当中的第一幕，展现了莫扎特剧情轻松幽默的特点，在长期演唱发展的过程当中深受观众的喜爱。基于此，本文主要介绍《你想要跳舞，我的小伯爵》的内容背景以及钢琴伴奏的艺术特点，从而深化对曲目的理解。

关键词：《你想要跳舞，我的小伯爵》：《费加罗的婚礼》：钢琴伴奏

中图分类号：J621.4

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0068-01

一、引言

《你想要跳舞，我的小伯爵》讲述的是费加罗和苏珊娜之间爱情故事的发端，也是费加罗和伯爵之间斗争的开端，费加罗是伯爵城堡当中的一名奴仆，与苏珊娜产生爱慕之情并准备结婚之后，收到了伯爵送出的礼物——床，而与伯爵开始斗智斗勇的故事。

二、音乐《你想要跳舞，我的小伯爵>的曲式结构分析

这首曲目是一段经典的三段式音乐结构，主要的曲调为3/4拍，在钢琴曲演奏的过程当中，要将整个音乐构筑在f大调上，而非整性的结构。在小节控制的过程当中，也要重视曲调的回转和偏离，例如在27-42小节，曲调不是控制在f大调上，而是要离调到c大调，这样的曲调控制方法可以更好地展现人物的内心，而在42小节到44小节，再次对A乐段的前句进行完全的重复，加重费加罗此时坚定内心的感受，同时3/4结尾处转为2/4拍，控制曲调的婉转悠扬，通过柱式和弦和旋律性的织体来进行交替式的音乐控制。

三、《你想要跳舞，我的小伯爵>钢琴伴奏艺术的特点以及表现方式

（一）柱式和弦

在三段式演奏的过程当中，A乐段的曲式结构主要是为柱式和弦，伴奏以轻快为主，应用柱式和弦相互交替进行。在演奏的过程当中，要按照不同的乐句来进行优化把握，第一乐句l到20小节，第二乐句为21到63。小节在演出的过程当中：第一乐句要控制旋律性，织体演奏主要应用和弦之间的交互，展现整个氛围的情况。第二乐句为21到63小节，在演奏方式上与第一乐段有了明显的差距，旋律上以及近似音作为主情绪，出现跳脱。第二小节到第一小节有6°大跳，演奏过程当中要把握好这种旋律的色彩。演奏人员要对故事的整个内容进行充分的理解和分析，明白作曲家创作过程当中展现出来的音乐的戏剧性。

在钢琴曲伴奏的过程当中，要对音乐的形式进行优化，把握第一乐段的音乐形式主要是八分休止和柱式和弦八分休止。起到加重的作用，展现整个旋律的色彩，而柱式和弦正展现出了整个音乐带有的舞曲的性质，既表现了欢快又体现了抗争，同时这种舞曲的表现形式配合八分休止音符还具有诙谐幽默之感。第二乐句21小节到36小節的演奏，要重视钱乐句当中八分休止音符的重复，也就是说通过两个八分休止音符的重复，控制好伴奏的织体部分，从小节的跳脱处开始进行节奏上面的变化，通过旋律性织体控制，使整个乐段富有流动感，展现费加罗灵活的性格，并且演奏的过程当中要注意跳跃性。

（二）强弱处理

《你想要跳舞，我的小伯爵》在音乐的强弱处理方面也非常有特色，例如在第二乐段的31到38小节，有明显的加强标志和渐弱标志。在钢琴伴奏的过程当中要对这个标志进行严格的控制强和弱之间交替进行。第一个加强标记出现在第31小节，在这一时间段内费加罗内心比较矛盾纠结，还处于对伯爵的怀疑和对自己的不解当中，通过这种改变音乐节奏的方法更可以契合人物的内心。第36小节出现了第一个渐弱的标志，这可以契合费加罗人物的逐渐失望。在演奏的过程当中，要对各个小节出现的重音部分和第二拍的重复部分进行合理的控制，对原本重音的部分进行反馈。这样有强有弱的创作方法，更可以展现人物的情绪，配合曲调的前进展，现费加罗要与伯爵抗争到底的决心。

在第46小节，莫扎特在句末应用了两个休止符。由于有了这两个休止符，整首乐曲的坚定程度上升了一个层级，在钢琴伴奏的过程当中，可以使用加强控制的方法，来对主题的各个小节进行节奏上面的控制与变化。演奏者在休止符交替表现之下，可以增强整首乐曲的灵活性，更好地展现人物的形象。同时，钢琴曲伴奏也要与表演者进行合作，根据表演者的声音语气的强弱，来进行钢琴曲节奏和强弱的控制，这可以增强整首乐曲的表现强度。

（三）节奏感控制

以《你想要跳舞，我的小伯爵》B乐段为例，B乐段主要是64到103，整体的节拍与A乐段有显著的差别，相对于3/4拍，B乐段应用2/4排更可以体现旋律的跳脱感，速度更快。B乐段也与A乐段有一定的共通性，例如在钢琴曲的结构方面，使用一个四分音符和两个八分音符来进行传递，这种相配合的展现形式可以持续形成一种气氛的紧张感。展现费加罗此时的内心变化，同时在第32乐段增加的两个四分音符，这种结合的方式可以展现费加罗内心的急切感。尤其是两个四分音符连续的使用，更可以表现人物内心此时的紧张。在钢琴乐段演奏的过程当中，通过这种循环往复四分音符、两个八分音符相互配合，形成一种绕口令式的紧张感，同时也增强了乐曲表现的节奏控制感。

在第80到103小节，费加罗的信心已经比较坚定，与伯爵斗智斗勇的过程当中各有进退，因而在演奏的过程中，要注重这种音乐的层次感和跳进感。伴奏演奏的过程当中，要以分解因作为主要的表现形式，通过八分音符的前后控制，来交替进行最后的三小节，要应用柱式和弦来对人物的坚定意志进行重点的突出。在80到103小节，还要根据乐句的变化来对钢琴演奏的力度进行合理的控制，在这一时期为了配合人物的内心力度变化更加频繁。钢琴演奏者要通过柱式和弦和低音八度的有效配合，更加合理地强调节奏，强调变化，展现力度控制。

（四）主和弦强调

在B乐段的104到123小节，这个部分呈现出三段式的主要特点，对A乐段当中的主要旋律进行了在线整体的演奏，节奏又回归到了3/4排。与B乐段64到103小节不同的是，这里的钢琴演奏速度为小快板，整体的表演形式为单独的乐段表演形式。通过再现A乐段当中的情景和A乐段当中的表现节奏，再一次强调了费加罗的人物性格以及《费加罗的婚礼》当中的主题。在主要乐句部分，也就是104到108小节，整个旋律上都与A乐段非常相似，伴奏织体方面没有进行弱化，而是保持着平素。但是与A乐段的演奏有一个显著不同的是，本部分的强弱处理出现了一个明显的变化，在104乐段做了一个明显的弱处理。

在节奏的控制上也要与A乐段有明显的区分，例如123乐段转为2/4拍，速度明显增快，这种氛围地展现有利于体现费加罗和小伯爵之间矛盾的冲突，在钢琴伴奏的过程当中，要将小快板转为急板，更加注重钢琴伴奏的力度。整首乐曲通过加强控制为尾声的到来做了一个非常圆满的过渡。整首曲目在131小节终止于主和弦，这更加坚定了费加罗战胜伯爵的信心，也体现了费加罗的有勇有谋。通过这种饱满的音乐情绪都控制，可以对B乐段的一些伴奏织体变化发展进行再次的强调，形成一种螺旋上升的渐进感。展现音乐的完美节奏，使得音乐的戏剧冲突更加具有张力。而且这种两个声部共同使用一个节奏的类型，也可以使得整首钢琴曲更加的恢弘壮阔。

四、结语

综上所述，《你想要跳舞，我的小伯爵》是《费加罗婚礼》的开篇，通过三段式的展现结构f大调，共131小节，整体的表现方式为重复。从本文的分析可知，通过钢琴曲艺术特点的把握，可以更好地了解曲目的剧情变化和人物的冲突变化。掌握旋律的渐进性和节奏性，从而做好音乐衔接的控制，通过浪花般涌进的情绪变化，带动咏叹调的旋律进展。强调节奏，强调强弱控制，给观众带来不同的审美感受。

参考文献：

[1]何弦，音乐话题理论视域下的诠释性歌剧解读——以歌剧《费加罗的婚礼》中的“衣帽间危机”为例[J].音乐探索，2019 （03）.

[2]夏露露，《费加罗的婚礼》的钢琴伴奏研究[J].戏剧之家，2018

[3]骆楠.歌剧《费加罗的婚礼》钢琴伴奏的交响化分析[J].当代音乐，2018 （08）.

作者简介：孙远轶（1985-），男，山东肥城人，研究生学历，凯里学院音乐与舞蹈学院教师，研究方向：钢琴、小提琴教学与演奏。