比丧尸更为恐怖的便是人性

摘 要：关于《釜山行》的叙事解读

关键词：灾难电影;叙事;人性

2016年灾难片榜首独占鳌头的莫过于这一部《釜山行》了，从本片的叙事上来讲，韩国导演延尚昊的《釜山行》没有像好莱坞的那种强烈突出个人英雄主义，一个人撑起半边天，而是更多的展现关于在灾难中人性的反思与情感的刻画。这部片子与《僵尸世界大战》，《惊变28周》等灾难片相比叙事的手法以及对于人性的刻画与反思让剧情紧凑不断。

一、《釜山行》中的人与人性

人与人性在这部灾难片里体现淋漓尽致，不同角色里饱含着不一样的人性。从影视叙事批评学叙事者和叙事角度来入手，可以看出这部灾难片采用的是限制性视觉来表达不同人物不同的内心状态。而从影视批评叙事学的故事人物及功能分析，本片角色主要有在丧尸列车中石宇和女儿秀安，盛京和尚华夫妇，自私乘客金常务，衣衫褴褛的乞丐，以及棒球少年团，在丧尸列车釜山号里主要角色便是石宇以及女儿秀安，身为主要人物石宇内心人性的一种转变也是推动电影叙事的一部分，在开头第一站台下车前夕，他和他人联系得知站台那边也有丧尸让他走另一条路逃离，知道这条信息的石宇并没有跟车内的其他乘客透露，打算偷偷带着女儿秀安逃离，但站台的另一边也有丧尸围攻，这时候尚华大叔出现伸出援手让男主石宇内心开始发生转变，在后来的列车中石宇被困在另一节车厢时尚华大叔再次伸出援手打开车间的闸门让他过来避难石宇的内心也因此发生了变化;本片中自私乘客金常务以及部分其他列车乘客便是反面角色，无时无刻都想着自己保命罔顾他人性命，当男主和大叔想进来躲避丧尸时他却向众人传达他们已经感染了导致众人纷纷不敢开门，而金常务大叔便是列车里面人性的一个黑暗反面角色，看着乘客死去不出手相救，金常务和男主石宇之间的碰撞就是正反面角色的一个碰撞，相互促进影视叙事的剧情推送。而辅助角色却有尚华盛京夫妇棒球少年团这一类型辅助角色是代表人性正面的一方，是正面角色的盟友。在灾难面前，是援助，漠视还是其他种种不一样的人性，从本片都能深刻体会到其中滋味。

二、堪比现实时空下的丧尸列车

从影视批评叙事学的叙述时空分析，从时间顺序的安排上本片的剧情叙述发展是顺叙，而从叙事时间上分布，开头的引入原因部分占据篇幅较少，叙事比较简略，而在丧尸在车厢里爆发的这一段时间叙述时空上采用了时间的膨胀，占据叙事主要部分。而从空间上分析则是本片的叙事空间虽然来源于现实世界中的空间，但与其并不能等同，它是由創作者创造或选择的，是经过处理的，釜山丧尸列车的一种世界空间来源于现实主义但又不缺乏对于现实主义的一种想象与思考。同时也构造了一个丧尸列车为主体的孤岛式视觉时空。

三、灾难背后的叙事结构

对于叙事结构的分析，《釜山行》采用的是线性叙事结构，因为丧尸的大量涌入才会出现丧尸列车釜山号，而从叙事模式上来看则是复仇模式和对抗模式的双双结合，因为丧尸狂潮袭来的灾难，人们在躲避丧尸灾难的时候面对被丧尸侵害的其他人是否伸出援手，是否决定大家一条心逃离釜山列车产生异议，在车厢穿越丧尸群到另一节车厢则是体现了一种与丧尸抗争的过程，在这过程中丧尸的不断袭来则是体现了一种追捕，而到了成景和秀安成功逃亡则是结果。双模式的叙事模式的结合让本片在灾难片的基础上更添加不少亮点。

四、结论

综上所述，从以上三个角度分析《釜山行》可以看出本片口碑优异是当之无愧的，片在描绘了一个丧尸横行的韩国釜山世界，也同时阐述在灾难背后的危机四伏的人性世界，是灾难片作品中的佼佼者。也可谓是韩国史上最成功的灾难片，获此殊荣离不开借鉴了好莱坞的叙事手法与韩国本土文化中的风格化改装。也借此希望未来有更多电影人能够学习《釜山行》进行更多优秀的影片创作。

参考文献：

[1]侯一凡：《釜山行》叙事与剪辑特色探析[J].《当代旅游》2018年08期

[2]陈润卿：《釜山行》给予社会关于人性的思考——基于应是社会学的分析视角 [J]《才智》2016年31期

作者简介：程泽扬（1999-）， 男 ，汉族 ，四川成都人 ，本科 ，研究方向：电影文化 。