益阳主要生物质资源的生态产品设计策略——以竹产品为例

张海雁

（湖南工艺美术职业学院，湖南 益阳 413000）

益阳的竹文化历史可以追溯到新石器时代，小郁竹艺发源于唐宋时期，在清代益阳就已是驰名江南的“竹器之城”。从1832 年开始，益阳的小郁竹艺制品就已经出口日本、法国、英国、德国等地。近现代时期益阳的小郁竹艺也取得了不错的成绩，1915 年在美国巴拿马太平洋万国博览会上，小郁竹器荣获银奖；1931 年在德国举行的莱比锡博览会上，小郁竹器再度荣获银奖。以此为契机，小郁竹艺打开了对外合作的大门，近年来益阳市人民政府以竹艺为主题举办了多届竹文化艺术节，精美绝伦的小郁竹艺制品收获高度赞誉；益阳市博物馆打造了以小郁竹艺为主题的竹文化展馆，对小郁竹艺的历史、文化工艺流程及发展等做了全面的展示，对小郁竹艺起到很好的宣传推广作用。

1 竹材料特性分析

益阳地区生长的楠竹一般为散生，小竹杆矮小通直，主枝开展，主干通常为之字状，直径2～3 cm、高3～5 m、中间的节间长度可达30 cm。容易劈成篾进行编织加工或采用“郁”的工艺进行弯曲或造型。楠竹具有生长周期短、产量丰富、强度高、环保和可再生等优良性能，又因其具有独特的竹文化内涵，受到许多设计师的青睐。随着竹加工技术的日趋成熟，在家居产品、建筑、装饰装修领域出现了“以竹代木”的现象，这对充分利用竹产资源、节约木材资源具有积极作用[1]。

1.1 竹材与竹集成材料工艺特性分析

竹材本身具有密度大、强度高、纹理通直、弯曲性能好等特点，竹材在家居和建筑领域的使用方式主要分为两种，一种是对竹材的直接使用，这是一种比较传统的方式，适应小批量或手工生产，将竹材稍作处理以圆竹、竹片、竹排、竹篾、竹丝的形式直接运用。另一种是对竹材的间接使用，以热压或胶压等形式制作竹胶合板、竹重组竹等竹集成材料，这是一种较新型的方式，适用于大批量生产，且竹集成材具有良好物理力学性能，强度大、变形小、尺寸稳定。

1.2 竹材与竹集成材料色彩与质感特性分析

青黄色竹材作为天然的物质资源材料，色彩柔和，自然、纹理紧致有节奏。竹材表面光滑平整，色彩清新。竹节寓意“高风亮节、气节高雅、节节高升”，在传统的竹产品中较多体现竹材最自然的色彩和质感。竹集成材既可以保留竹材本身的色彩和质感，也可以利用现代技术手段对其进行加工，如碳化处理、纹样加工或着色处理等。

1.3 竹材与竹集成材料与其他材料的适配性

竹集成材与木质材料有许多共性（见图1），但也存在差异，在与其他材料的适配性上，虽然有可以借鉴的地方，但是适配的方法有所不同。例如竹材与金属材料的适配（见图4），因竹材普遍具有容易“崩边、变形”的缺点，因此与金属材料的适配一定要以轻量化的设计方法，金属材料以包边、装饰构件、结构性加固件出现在竹产品中以减轻产品自重，达到视觉平衡。竹材与木材的适配是“里应外合”的，竹材优良的弯曲性能可以作为承载构件，与木材的适配可达到“水乳交融”的效果。竹材与布艺、皮革的适配是大众接受度比较高的，随着科技发展，竹材与皮布的适配也更加自由，竹与纸（见图3）、竹与和聚酯树脂（见图2）、竹与玻璃等其他新型材料的结合也让设计师们跃跃欲试，涌现了许多优秀的设计作品。

2 竹制生态产品设计策略

在十九大报告中，习近平就生态文明建设提出了新的论断，坚持人与自然和谐共生，成为新时代坚持和发展中国特色社会主义的基本方略重要组成部分[2]。生态产品设计关乎百姓福祉、地方经济，与民族发展、人类命运共同体休戚与共。本文从生态设计理念出发，立足区域资源特点，提出了以下适合楠竹生态产品设计的策略。

2.1 降低产品能耗，延长竹产品的生命周期

在资源紧张、环境形式日益严峻的当下，生态产品设计力求在产品设计、制作与使用全过程的能耗值最小化，并延长其使用寿命，尽可能地减少产品从“材料-生产-包装-销售-废弃”的全过程对环境的不良影响。竹产品设计适合可持续发展理念，因为其加工能耗较低，是一种可媲美木材的加工性能优良的天然材料，其使用能耗在同类型产品中为最低。

2.2 不断研发先进技术手段

近年来，随着科技手段和技术水平的提高，我国在竹材的综合加工利用研究方面取得了较大的进展。目前我国的竹材应用正向多领域和高附加值方面发展，新型竹制结构材料、竹制房屋材料、竹制装饰材料、竹炭材料制造技术、竹原纤维制备及竹浆造纸等技术研究都有了新的突破。实施生态设计，必须要有强大的科技手段做支撑，要做到竹制生态产品的全面发展，还需要在竹材防腐、竹基增强材料、纳米改性技术等方面加强研究。有了技术上的强有力保障，竹制生态产品设计发展才不会成为纸上谈兵。

2.3 传承与创新并举

小郁竹艺取材、火弯、郁制和装饰工艺精巧细致，细分起来大约有三十多道加工工序，手工分量重，郁制环节多，且工艺对手工操作的技术要求高。小郁竹艺丰富的研究资料提供了许多创新设计的切入点，相关人员要思考如何在小郁竹艺传统手工制作技术的基础上丰富小郁竹艺的文化元素，设计符合时代需求和大众审美的新产品，兼功能性与艺术性于一体。丰富艺术内涵，融合新材料，扩充竹品的品类，丰富使用技术，传承与创新并举，实现竹产品在生活、建筑、装饰灯领域的覆盖。

2.4 加强生态产品设计人才培养

2011 年小郁竹艺入选第三批国家级非物质文化遗产，为小郁竹艺的传承和发展带来了新的契机，但受手工加工、单一原材料和地域制约，小郁竹艺的发展仍然是区域小规模，多用于工序复杂、附加值低的传统产品。若不有效改善这种情况，小郁竹艺有失传的风险。面对此种情况，小郁竹艺的发展重点应是研究和探讨出加热的温度与外力的关系，并考虑如何利用现代机械设备进行科学的加工，这样才能形成规模化的生产，改变以往传统小作坊的生产现状，让小郁竹艺走向工业化。在科学技术迅速发展的时代，要考虑怎么发挥并改进竹材的使用价值，并探索与其他材料的适配性，以达到优势互补[3]。要依托益阳当地旅游资源和特产文化，来带动小郁竹艺与其他产业的融合发展。

小郁竹艺的传承受传统理念的制约，一直是以师傅带徒弟的这种形式传授，虽然具有“德艺传承”的优点，但难以传播[4]。湖南工艺美术职业学院成立了竹艺大师工作室，聘请刘宗凡、危禄绵大师为客座教授，以“传、帮、带”的形式，以弘扬优秀师徒文化建设过硬的竹艺队伍，将师傅的工艺融入科技手段，加强科学与技艺融合，形成新的设计思路。近年来通过“大师工作室进校园”、“我与大师面对面”的教育模式，培养了一批批新的设计人才，为小郁竹艺的传承和推广注入了新的力量，与多单位合作，形成了新的小郁竹艺产品氛围。

众所周知，要普及和发展生态设计教育，就要将生态设计的理念根植于新生代设计师的脑海中，让他们用设计去改变人类的生产生活方式，减轻环境压力，同时也向受众传达生态设计理念[5]。在生态设计应运而生的形势下，加强校企合作，高校负责技术理论研究，大师工作室负责人才的实训操作，对接企业进行人才输出，这样的良性循环下，打造湖南非遗产品协同创新平台，现湖南工艺美术职业学院的人才培养模式正好符合这样的设计培养需求。

3 结束语

本文以益阳主要生物质资源竹材为例，从其发展历史、工艺特点、区域现状等几个方面着手，以生态产品设计为依据，分析了竹材及竹集成材料的物理特性、加工特性、色彩与质感特性及其与其他材料的适配性，验证了“以竹代木”的可行性，提出了针对益阳地区竹材的生态产品设计策略，主要有①降低产品能耗，延长竹产品的生命周期；②不断研发先进技术手段；③传承与创新并举；④加强生态产品设计人才培养，为小郁竹艺的发展和创新提供了新的思路。