别开“筝”面（二）——日本传统制筝技艺面面观之表面美饰

（接上期）

通过《别开“筝”面（一）》介绍可知，在烧得通红的铸铁块压烫之下，筝体表面的“满目焦土”正是木质炭化的一层粉屑，所以日本筝“美颜”的第一步就是清除炭灰。要将会津桐所制筝体在高温下渗出的桐油与焦炭混合炭灰清除，并达到“净面显纹”的目的，清除工具也需要一定的“力度”，而金属的铜丝刷在清刷过程中，是足以深入木纹肌理做深度清除的。

筝体底面清刷和擦拭。日本筝表面炭化后的“美饰”处理第一步，清除木纹肌理中的炭灰，有人谓之“刷筋”。

日本筝的底面“打磨”

筝体底面清刷和擦拭

清除筝体表面炭灰所用的铜丝刷

筝体表面的炭化积尘清刷之后，还有一道类似“打磨”的工序，所用工具是一种圆柱体刷帚。据知情人士介绍，这种刷帚所用的材料和北方扫炕笤帚（俗称笤帚疙瘩）一样。笤帚多以山西雁北地区一种粮食——黍子（shǔ zǐ）之穗制作。这种材料所制的打磨工具，应该是软硬适中且不伤害面板，或许还有“植物油”渗透可以作为打磨时的“亮光剂”，再加桐木筝体表面炭化后有“焦油”滋生，打磨后更加油光锃亮。

在铜丝刷清除、刷帚“打磨”筝体表面之后，应该还有一道类似“抛光”的工序，就是用一种软刷进行“擦拭”，使筝体表面最终得以“容光焕发”。

美化到这一步，用日本会津桐挖槽而成的筝体，其表面完全可以呈现出不同切面所“折射”出的不同纹理图形的风采。究其原因，缘于年轮肌理所形成的材质松紧分布，在铸铁块表面压烫进行深度加热及清刷打磨等“强化”处理后，筝体表面会更为清晰地、反差更大地显现出天然的纹理轮廓，成为了一种不可复制、极具装饰效果的“山水画”。

三图合一下图为黍子一景。《诗经》所言“硕鼠硕鼠，无食我黍。”应指此物。金黄色有黏性，俗称黄米、软米，常用来制作黄糕或酿酒。左上图是日本筝表面净化使用黍穗所制的刷帚。右上图是中国北方常见扫炕用的笤帚，多以黍穗制作，“笤帚疙瘩”常是妈妈打“熊孩子”的“利器”。

软刷擦拭筝体表面

筝体表面“美化”后的外观效果

日本筝“标志性”饰面的粘贴

大多数日本筝表面装饰不多，其中筝尾的面板表面是一个常规装饰区，多以酸枝、紫檀等硬木按图制成薄片或木线条图形。这个图形的风格基本一致，颇具标志性。由于日本正仓院的唐代筝残件此处已残缺，故而未知这个标志是源自中国，还是日本本土的产物。

许多人看到日本所制乐器那种无懈可击的块面、线条、装配等制作技艺，多以为是借助先进的、精密的设备而成。实则他们在精加工部分的基本形态是盘腿而坐，手工制作，甚至以脚抵件操作。他们所使用的各种工具、用具品种数量远超机械设备，而其达到的工艺精度和表面光洁度等指标绝不输设备，令人难以置信，体现了叹为观止的工艺文化品位和工匠精神。

制作日本筝所用的手工锯

制作日本筝所用的手工凿

一般日本筝的整体美学印象，就是缘于彰显大块面同种材料的天然质感，给人一种浑然一体、大气简约、尽显自然的美感。而比较富有变化、精心雕琢的装饰区，就是筝首的端面。以各种主题图案，在一个不甚明显的部位“极致化”地加以镶饰，体现了一种“低调的奢华”，却也蕴含着气度不凡、华丽铺陈与素雅内敛相结合的“大唐遗韵”——即使已经融进了日本文化元素。

古筝表面美饰可繁可简，重要的是工艺品质如何。日本筝饰可以有木纹肌理“劲爆”的“粗犷美”，也可以有筝首端面雕琢的“细腻美”。无论“粗犷”还是“细腻”，只要追求完美，都可以达到极致。否则，即使满裹金银，也只剩“恶心”。

日本筝表面大块面的“材料美”，与筝首端面“不事张扬”的精雕细作相得益彰。左上两图为筝首端面饰条锯切和修整。右下图为筝首端面镶饰效果。

古筝表面美饰可浓可淡，更重要的是审美融合如何。中国筝和日本筝的形制、结构、造型、声韵等，已各自形成了筝体本身“美饰”的“底色”，而筝饰最该考虑的就是与“底色”的审美相融还是“相克”。只有筝饰溶于“底色”才是古筝最美的“声色”，否则越是“形形色色”越会使筝艺审美“花容失色”。

（全文完）