极品瓜达尼尼小提琴定居中国（三）

（接上期）

1751年，在瓜达尼尼制作的小提琴当中，目前存世的约有6把。这时的瓜达尼尼处在事业顺风顺水的上升期。从容有效的工作效率使得制琴大师可以对每一件作品倾注更多的时间和精力。由喻艺术基金会收藏的这把“希尔，阿巴斯，西格曼”1751年小提琴正是瓜达尼尼在这一创作高峰期的翘楚之作，它做工之精妙、保存之完整、音色之华美，在存世的瓜达尼尼作品中都显得极为突出、十分珍贵。

瓜达尼尼在米兰的工作室位置仍待求证，但因他所有的孩子都是在离中心大教堂几米远的圣萨提罗教区接受洗礼，所以可以确定他住在这个地区，或可能也在那里某处工作。但现有的资料很少，很难再进行更多的考证。

瓜达尼尼在米兰时期制作的小提琴被认为是他最好的作品，这些杰作与他在1771年到达都灵后创作的那些小提琴一起，为收藏家和演奏家们所热情追捧。米兰时期的琴漆是18世纪中期意大利最好的琴漆之一，这种漆的强度很好，但是比18世纪初期克莱蒙纳或威尼斯的琴漆稍脆弱。即便如此，这些乐器仍然展现出强烈的个性。这些小提琴给我们的总体印象是：由一位大师在摒弃了没有必要的顾虑之后相当快速地制成的；是一位正在享受其职业生涯最佳时期的艺术家在其技艺完全成熟之时完成的。这些琴是一段历史，是艺术品，同时也适合那些最为挑剔的演奏家。

乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼小提琴，1751年制作于意大利米兰，名为“希尔，阿巴斯，西格曼”，喻艺术基金会收藏

帕尔玛：砥砺前行

如果说皮亚琴察是座沉睡的小镇，米兰是生机勃勃但又是拥挤喧嚣的国际化商业中心，那么帕尔玛则呈现出不同的特点。帕尔玛是一个小而充满活力的城邦国家。经过了西班牙和奥地利主权更替，在1748年的奥地利王位继承战结束后，帕尔玛、皮亚琴察和瓜斯塔拉被划分给西班牙国王的儿子唐·菲利波·迪·波旁公爵（Don Filippo Di Borbone）。这位年仅28岁、羽翼未丰的公爵出生并成长在马德里，他的母亲伊丽莎白·法尔内塞（Elisabeth Farnese）是帕尔玛人，她是西班牙国王的第二任妻子。波旁公爵是一位音乐爱好者，也是一位优秀的大提琴手，他酷爱狩猎和艺术，支持公国的文化发展，欲将其建设成一个艺术和文化的中心，并冠以“意大利雅典”的美名。1758年春天，瓜达尼尼决定搬到帕尔玛生活，而这个决定与公爵的召唤有着密切关联。

波旁公爵不惜重金发展文化和艺术，大量的法国艺术家、舞蹈家、演员、设计师和建筑师搬到了帕尔玛。公爵把自己领地的艺术发展交给了一位非常干练的宫廷官员纪尧姆·蒂罗（Guillaume du Tillot）。他于1749年追随波旁公爵从马德里来到帕尔玛。在接下来的几年里，他担任了各种要职，最后升为首相。在蒂罗的推动下，帕尔玛的艺术得到了空前的发展。蒂罗还致力于扩大和完善公爵的管弦乐队，并且为此从米兰召来了卡洛·法拉利（瓜达尼尼的挚友），每年支付其8000帕尔玛里拉的薪水。

对于想要离开米兰，向往着平静生活的瓜达尼尼来说，当时的帕尔玛毫无疑问是一个很有吸引力的城市。这里的音乐发展前景很好，并且只有一个专业的制琴师名为安德烈·吉赛贝蒂（Andrea Gisalberti）。吉赛贝蒂可能将他的一生更多地奉献于现有乐器的维护和修理，而不是创造新的乐器。吉赛贝蒂出生于1680年左右，18世纪中期时他已经很老了。显然，瓜达尼尼搬到帕玛尔也受到了卡洛·法拉利的启发，并仔细考虑过。1758年春末，已近50岁的瓜达尼尼来到帕尔玛，在市中心的一所宽敞的房子里安顿下来。种种迹象表明，瓜达尼尼所居住的房子来自于一位公国大臣的名下。所以，这一迁居应该是得到了宫廷的支持，甚至可能是双方一致同意的结果。

在瓜达尼尼的新琴行开业后，他立即向首相蒂罗提出了对进口乐器征收关税的建议。原因是这一措施将极大地保护当地制琴师。而这一建议一经提出便被采纳，证实了公国对瓜达尼尼的保护。

没过多久，帕尔玛的音乐发展进入了滞缓期。1759年12月，波旁公爵的母亲伊丽莎白在凡尔赛宫为大女儿筹办婚礼时去世。随之而来的哀悼期对音乐家的演出收入及琴行的生意都毫无益处。几年后，不幸的事再次发生：1765年7月18日，波旁公爵在返回帕尔玛的途中，途径阿列山德里亚城（Alessandria）时意外死亡。为了表示哀悼，公爵领地一年内所有的剧院演出都被取消。公国的继任者唐·费迪南多是位15岁的男孩，显然还没有能力管理这个国家。随后，权臣蒂罗掌握实权，他立即开始削减宫廷开支，以平衡财务状况。1766年3月，在禁止公开演出期间，公国颁布了一项法令，削减了拨给宫廷管弦乐队的资金，多名乐手被解雇或薪水被削减。降薪幅度之大，在薪酬最高的音乐家卡罗·法拉利身上也不例外，他的年薪从14000里拉降至10000里拉。在这个制度下，瓜达尼尼的名字仍出现在公国领薪人员的名单中，虽然薪酬已大不如前。

瓜达尼尼此时苦恼于是否能体面地把三个女儿嫁出去，同时他要接济和照顾众多的家庭成员，与几年前相比，瓜达尼尼的财务状况已经恶化。尽管蒂罗试图平衡经济状况，但宫廷的支出越来越少，使得瓜达尼尼很可能难以维持整个大家庭的开支，就连卡洛·法拉利也被迫搬到一个较便宜的住所。1769年夏天，唐·费迪南多公爵大婚。婚礼要求豪华的表演，这加重了宫廷的财政负担，进一步减少了瓜达尼尼的收入。瓜达尼尼能够指望得到王室中一部分人的支持已经不大可能，他应该也已经意识到自己的处境越来越糟，需要寻求一条出路。

1771年，瓜达尼尼请人代笔写信给蒂罗，请求在一所贵族学校（Collegio dei Nobili）教授提琴制作技术。鉴于该学院的高水平与瓜达尼尼贫乏的文化教育背景格格不入，蒂罗拿不准瓜达尼尼此举的真正目的。于是，蒂罗满足了瓜达尼尼提出的另一个要求，即允许瓜达尼尼离开帕尔玛，去其他地区发展。同时，蒂罗还给他拨付一笔专门用于搬迁的款项。1771年5月20日，唐·费迪南多公爵签署并同意了“向小提琴师乔瓦尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼一次性支付3600里拉，允许他去任何地方定居”。显然，瓜达尼尼将失去他领取养老金的权利，然而，这应该是瓜达尼尼经过深思熟虑后，认为对自己最有利的方案。

1771年，瓜达尼尼60岁。这次搬家，悲伤的情绪笼罩着这一家人：瓜达尼尼的三个已出嫁的女儿将留在帕尔玛，他们知道彼此再也无法相见了。此行的终点都灵相隔遥远，那里有着不同的传统，新的挑战。从各个方面来看，此次搬迁似乎是在一种绝望情绪的驱使下所做的选择。而这种情绪是在12年前瓜达尼尼刚刚抵达帕尔玛时绝不曾想到过的。

瓜达尼尼生活在帕尔玛的前几年中，他的作品质量优良，代表了这一时期制琴师对自己艺术能力的信心。这一时期，制琴所用的木材都是高品质的，多用美丽的深红色漆。下方的音孔仍然有着米兰时期的椭圆形，而位置较低的定位槽口则是瓜达尼尼在帕尔玛时期所制提琴的突出特点。琴头线条设计果敢有力，旋首眼有典型的针刺痕。虽然这一时期的作品没有米兰时期的那样华丽，但纤细的F孔、更窄长的琴角，都表现出瓜达尼尼依然力图秉持细致的工艺。在帕尔玛的最后几年中，瓜达尼尼也制作了一些让他感到不满意的作品，这些提琴在瓜达尼尼一生的作品中不怎么被后世关注。在帕尔玛期间，瓜达尼尼开始在提琴标签上加上缩写字母“C.S.R”，意为“为殿下服务”（Serviens Celsitudinis Suae Realis）。

G.B 瓜达尼尼 1767年小提琴（帕尔玛时期）

1771年夏秋之交，瓜达尼尼举家从帕尔玛搬到了都灵（Turin）。无论从地理、政治还是文化角度来看，都灵都展现出勿庸置疑的优势。作为撒丁王国宫廷所在地，都灵的音乐生活十分活跃，著名的皇家剧院（Regio Theater）和神圣教堂音乐厅都拥有常驻乐团。这一时期都灵首屈一指的音乐家是加埃塔诺·普尼亚尼（Gaetano Pugnani），他是著名的小提琴家，在早于18世纪70年代，他就已经吸引大批学生来到都灵。他也负责管理皇家剧院管弦乐队里超过25名小提琴手，而这些人都被要求使用高品质的乐器。在18世纪70年代，都灵并没有适合的、技艺纯熟的制琴师。显然，瓜达尼尼的到来填补了这一空缺。

（待 续）