龙江地域山水画艺术传承的探析

董万多 王静波

摘  要：冰雪山水画作为当代中国山水画的一种，汲取了中华民族的优秀传统，融合了龙江区域的文化特征、价值取向和审美观念，既有民族的审美趣味，又不失现代性。冰雪山水畫艺术与龙江地域文化核心价值的相互融合、相互促进，拓展了人们对黑土文化的审美认知，营造出符合当代民族精神的新境界。

关键词：龙江地域;中国画;山水画;艺术传承

我国的艺术瑰宝“中国画”是世界文化中最具代表性的东方艺术形式，而以表现自然山川物象为主的山水画是其中最为耀眼的表现形式之一，也是体现区域文化特征的一种绘画形式。中国山水画带有鲜明的地域性和区域特征，作品创作风格与画家对区域的感悟有着紧密的关联。中国传统山水绘画在形神上受到地貌、气候、人文等因素的影响，衍生出迥然不同的文化品性。南朝时期，宗炳在《画山水序》中提出“以形写形，以色貌色”的观点，为后世山水画家所传承，促进了中国山水画在地域性方面的发展。画家们积极探索山水画的精神内涵，并以此表达地域性文化。因南、北地域性特征的不同，我国山水画艺术形成了多种山水画风流派。于志学探索出了展现北方冰雪世界的新艺术风格，促成了“冰雪山水画派”的形成。冰雪山水画艺术与龙江地域文化核心价值相互融合、相互促进。龙江地域山水画的发展经历了三个阶段：龙江地域山水画写景表达阶段;龙江地域物象写实表达阶段;龙江地域物象写意表达阶段。

一、龙江地域山水画初期写景表达阶段

20世纪60年代，在歌颂祖国美好河山思想的影响下，我国一些著名画家走进黑龙江开展艺术活动，进行讲学、采风、写生、举办展览等，推动了黑龙江国画创作的发展。这期间傅抱石、吴作人、李斛、许勇等名家先后来到黑龙江，创作出具有龙江地域特点的山水画作品，改变了龙江山水画风格缺乏传统、基础薄弱的局面，对龙江山水画风格的提升产生了显著影响。省内画家参与了国内画家采风活动，共同来到牡丹江镜泊湖写生，运用现实主义手法展现龙江地域山水地貌，开启了对龙江地域山水画现实特色表达的序幕。黑龙江画家们在这一阶段受到来自内地画家的感染，重新回归到龙江自然地域中，并遵循中国画艺术准则，展现出创作信心和文化责任感，主动探索龙江地域山水地貌特色，形成这一时期对黑龙江山水画地域物象特色的表达，作品《天广地阔》《桦林风韵》是那个历史时期描绘龙江地域的典型作品。《天广地阔》（如图1）展现的就是开发北大荒时期，在黑土地上耕作、充满勃勃生机的情境。作品近景描绘山石与树木，中景呈现黑土地与拖拉机，深远处冉冉升起红彤彤的太阳，照耀着大地，展现了黑土地的辽阔、壮观、厚重。

《桦林风韵》（如图2）的创作题材来自黑龙江白桦林的地貌特征。作品以龙江丰富的白桦林为山水画表现题材，拓展了龙江山水画区域物象的现实表达。

二、龙江地域物象特色写实表达阶段

国内艺术家对龙江山水画的开拓进一步展现了黑龙江独特的自然景观。牡丹江镜泊湖的瀑布景色是龙江地域物象特色的代表，省内山水画家们受到傅抱石先生的带动，运用水墨对镜泊湖瀑布进行表现，遵循传统笔墨语言的客观写实性，写意龙江实景。作品《镜泊飞瀑》（如图3）表现出镜泊湖瀑布的磅礴气势，整幅作品笔墨酣畅淋漓，意境雄浑开阔。作品运用留白手法体现瀑布湖水的悠远，遒劲的笔墨展现汹涌奔腾而下的湖水，瀑布从上向下笔墨坚挺，瀑布下方则淡墨运笔积染，两侧的山石与树木按照其自然的物态进行描绘，石块结构质感的墨色、刚劲墨线的勾勒描绘与淡墨湿润水气的表现，对镜泊湖瀑布的气势与状态进行了写实性表达，艺术感染力强烈。

冰雪山水画是龙江地域物象特色的代表，于志学的作品《雪漫兴安》（如图4）展现了龙江独特的冰天雪地情境。《雪漫兴安》运用传统笔墨语言表现北方冰、雪，作品整体给人晶莹剔透、耳目一新的观感。冰雪山水画的创新理念促进了中国山水画的革新进程，为后续中国画坛的进一步发展探索提供了思路。

于志学以矾水做调剂进行绘画创作，使表现北方冰雪在中国画里成为可能，他所创作的北方冰雪水墨画展现了我国北方冰雪的形质和特点。北方冰雪水墨画是对中国画绘画材料的创新与再造，尊重中国山水画传统技法创造性材料更新，呈现中国画笔墨固有的艺术基因，在艺术视域里重塑北方自然冰雪物象。于志学通过材料及技法的创新与重塑，创造性地革新了中国画山水绘画创作的语言风格，展现出表现北方冰雪世界的新艺术风格，开创了一种新的创作技法“冰雪山水画技法”。20世纪80年代由此形成中国画新的流派画种“冰雪画”，成为国内新兴的艺术流派“冰雪山水画派”。该画派丰富了国内中国画绘画艺术语言和表现方式，创新拓展出“冰、雪”为特色对象的龙江地域物象表现视野，造就了中国画新的山水画艺术体系——“白的体系”。在世界画坛面前，龙江地域冰雪山水画以崭新的艺术姿态呈现，突破了中国画对冰、雪物象艺术表现模式，弥补了中国画近一千多年来对北方冰、雪的绘画空白，让传统中国画技法焕发出新的艺术生命。

三、龙江地域物象特色写意表达阶段

画家们通过不懈努力为龙江山水画物象的创作表达做出了诸多探索性的贡献。在这一阶段，对龙江独有的山水画艺术形式的研究、探索，成为龙江山水画物象特色写意表达阶段的重要文化内容。

龙江地域物象特色写意表达画家于志学先生提出了“光”“冷文化”等绘画观念，并探索出了表现自然冰雪及物象独特的艺术手法，使传统技法再升华，运用国画技法中的泼白法、排笔法、滴白法、皴法、重叠法等技法，表现了“冰山银山”的冰雪世界，创新性地提出“画山无石、画林无树、画树无枝”的龙江冰雪山水画描绘物象的理论观点。这种创新的冰雪山水画技法，使龙江冰天雪地的景致表现在中国山水画语境中成为可能。

这一阶段的另一个著名国画家是卢禹舜先生，其艺术观基于龙江地域物象实景（白山黑水），创作出具有写意精神兼顾个体精神的山水画作品，他的艺术作品体现“对社会自己的思考和体悟并在精神上反映了与所处时代的一种内在联系与锲合”。卢禹舜的作品在形式上与以往的山水画不同，写意精神层面表现出中国画艺术的文化精神，“作品的产生应是学术修养、艺术水平、人格精神达到了一个至高的境界”。近些年来，黑龙江美术整体区域的发展对黑龙江山水画及画家有着很大促进作用。龙江地域物象特色山水画成绩显著，京云、李人毅在《美术》上发表了《创造具有真善美时代精神的黑土艺术——新世纪黑龙江美术发展研讨会纪要》，会上卢禹舜概括了“中国画创作的黑龙江地域性的风格特征”，从中可以看到黑龙江美术发展方式，依旧遵循山水画的图式与语言，着意探索对龙江地域复杂及丰富的北方物象特色进行深入表现。

中国社会文化的高速发展，使中国画也发生了创新变革。龙江中国山水画创作观念也随着时代脚步不断发展，价值取向呈现出多元化特征，黑龙江美术整体区域文化的发展空间更加广阔，也更富于挑战性。龙江黑土地域文化精神嵌融于水墨艺术之中，这种文化属性传承着中华民族特有的人文精神，艺术家们继承传统的中国画文化遗产，同时也将中国山水画缔造成现代文明社会的发展要素，更加具有东方特色，成为现代化竞争中具有巨大潜力的文化软实力。

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作者简介：董万多，硕士，东北石油大学艺术学院副教授，主要从事艺术设计学科的教学和研究。

王静波，硕士，东北石油大学艺术学院副教授。