论昆舞与朝鲜舞体态之异同

李亮

摘要：昆舞，顾名思义是从昆曲中剥离提炼，并经过体系化整合而成的当代中国古典舞的新流派。它既是当代中国古典舞的拓展与创新，又是昆曲文化传承发展的重要成果，是对民族传统文化深层次的阐发与形象化的呈现。朝鲜族舞蹈中特殊的气息带动优雅的韵律与细腻的内在感情融为一体。动作到位要求从气息一直延伸到身体的每个部位。昆舞与朝鲜族舞蹈进行了一定的比较分析，两者之间一些动作上有着较高的相似度，但也有其差异。本文力求从昆舞与朝鲜舞的基本体态入手，对这两个舞种的基本体态进行合理的分析及阐释。

关键词：点位;意念;基本体态;昆舞;朝鲜舞

一、昆舞的形态特征

什么是“昆舞”？通常讲具备昆曲审美特征、体现昆曲表演艺术风格特点的舞蹈，是一种以意念引领而行的舞蹈。昆舞讲究双脚自然分开一拳距离，双手自然垂直，身体松而不懈，平视，含胸、立背、梗脖，气沉丹田。昆舞的基本要求是动作中“先立脑，后立行”，讲究意念连贯性，以意念引领动作顺连、平稳运行，以自然为宗旨，强调人体的整体性，气息和顺。昆舞的空间构成 27 点系新的创造，平面 8 个点分上、中、下三个纬度，形成 24点，加上上 0 点和下 0 点及人的心中意念共 27 点。27 点空间既是身体运动的规限，又是在意念引领下可以任意延展的空间，形成千姿百态、无穷发展的空间。放射意念的运动，由胸中 0 点引领运动，向其余 26 个点位中的任何一点放射而构成直线的运动，再以直线收回到 0点。如1点：意念先行，气沉丹田，意置心间，意念引领全身打向1点，重心顺势移向1点，延伸到身体最大限度后，由 0 点意念引领后背向 5 点还原。再比如，上步意念：在原地意念的基础上，加上上步、后撤步、旁移步，以意念先行去寻找人体方位的八个点。昆舞以意领形，准确运用 27 点位并结合韵律表现出来。在昆舞的“打”是身体的某一点与空间的某一方位所形成的运动线上的运动过程，是一种平稳的，延伸不断的状态。昆舞生发昆曲的优质基因，提炼出“含、沉、顺、连、圆、曲、倾”的形态特征，这个七字诀同时也是昆舞动作形态形成的基本动律元素。主要有以下特征：

（一）含、沉。在昆舞的元素训练中，从意念、手位手式、步伐、坐立到跳转，其基本形态都要求身体自然放松，含胸、立背，气沉丹田。含是积聚，沉是向下，结合成上升、发力的基础和律动之源。

（二）顺、连。顺和连是要求动作中“先立脑、后立行”，讲究意念的连贯，以意念引领动作顺势连接、重心顺势平稳的移动，动作流程的顺势而行，连绵不断，它是体现昆舞圆融、优雅韵味的重要律动元素。比如昆舞原创剧目《风雪行人》中就充分体现了“顺”和“连”的特点，动作从始至终连绵不断，情感的逐步推进，再到最后的高潮，这都是情感顺势而行，逐步递增，才能达到最后的升华。

（三）圆、曲。圆本身就包含着旋转律动的因素在内，昆舞承继了昆曲表演划圆圈的艺术特点，这也是中国古典舞蹈最显著的特点。

（四）倾。倾是一种动势，能引起体姿的变化，在倾的姿态中构建平衡，让人感到飘逸、俏丽，在“前倾”、“旁倾”的基础上，再加上臂和下肢的延展，增加了沉的稳重，顺的态势，显示灵动而俏丽的美。比如昆舞原创剧目《五指莲花兰》中就有许多前倾和旁倾的动作，手臂和下肢的延伸加上意念的放射，使得动作显示了飘逸而俏丽的美。“含、沉、顺、连、圆、曲、倾”七字诀，既是较单纯的韵律型元素，又具有一定复合性特点，在运动过程中已具有自身的“形”和“态”，加之七字诀之间互相联系和气无烟火的气息，构成运动整体的和谐，昆舞元素的动态规律特征由此可见。

二、朝鲜舞的形态特征

（一）胸背体态

朝鲜舞蹈体态中，胸背的体态主要是以“胸部内含”与“背部撑圆”两种状态来表现。这两种状态又基本形成了胸背的外化圆。而胸背的这种状态是对内在呼吸的最初表现，当呼吸的一进一出则表现为“阴阳”二气的循环往复，象征着生命不息和自然的圆满。比如朝鲜舞蹈的《闲良舞》就充分体现了呼吸的重要性，利用呼吸抑扬顿挫，来体现动作的情绪变化，从而也体现了朝鲜舞外松内紧的风格特点。然而，对于“阴阳”二气的控制，运用，协调就显得非常重要了。胸背的外圆与体内的呼吸共同形成一个整体的“虚”象。从传统“阴阳”的两种呼吸构成关系来理解，呼吸借于胸腔达到气息畅通无阻的状态。在自然界，阴阳二气既是对立的，又是浑然一体的，相互交流的，正是这种等量交流才构成了事物关系的平衡，协调和统一。

（二）腹部与腰部的体态

朝鲜舞蹈体态中，小腹的状态主要是以“弓”状来表现。这种感受的形成与朝鲜民族所处的环境和文化影响是分不开的。正是因为它是人体气息的集散地，所以在朝鲜族舞蹈状态中对其的控制是非常重要的。而且，只有把握好中段，在节制气息的前提下让呼吸形成一种内循环。这样上半身才会形成一种空旷饱满之势，也就是所谓的“外虚内实之象”。而腰部的体态主要是以“撑”形来表现。这种状态的形成与小腹的“弓”状是分不开的。正是由于小腹的状态才导致了腰部的形态。所谓小腹充实、饱满，这样腰力才可源源不断。腰部也是人体力源的集中点。腰腹不分、不离、不弃。同时，从生理角度来说，躯干在受到攻击时，它的第一反应便是收腹和“弓”腰，以尽量缩小身体的空间，免受攻击。腰腹从“弓”到“撑”的状态是与传统礼仪文化分不开的。对这种体态的把握是跳好朝鲜族传统舞蹈的关键所在，也是朝鲜族舞蹈体态中最重要的部位。

三、昆舞与朝鲜舞的异同

从以上分析可以得出，昆舞与朝鲜舞的基本体态之间是有着极大的相似甚至某些形态的相同之处，但是又有其本质的差异。

（一）相同之处

昆舞的基本形态都要求身体自然放松，含胸、立背，气沉丹田。含是积聚，沉是向下，结合成上升、发力的基础和律动之源。在朝鲜舞蹈体态中，胸背的体态主要是以“胸部内含”与“背部撑圆”两种状态来表现。这两种状态又基本形成了胸背的外化圆。

（二）不同之处

昆舞中是要求动作中“先立脑、后立行”，讲究意念的连贯，以意念引领动作顺势连接、重心顺势平稳的移动，动作流程的顺势而行，连绵不断，它是体现昆舞圆融、优雅韵味的重要律动元素。昆舞的形态特征突出表现了东方审美的特质，体现了内敛、含蓄、优雅、圆融。而朝鲜舞中基本形态的这种状态是对内在呼吸的最初表现，当呼吸的一进一出则表现为“阴阳”二气的循环往复，象征着生命不息和自然的圆满。然而，对于“阴阳”二气的控制，运用，协调就显得非常重要了。细想一下呼吸通畅胸部状态则自然平和，憋气则呼吸停止。这种呼吸的抑扬顿挫，自然而然就会产生胸部的外化节奏。这种节奏同时又是在胸部“内含”的状态下完成的。并且，胸部的“内含”必然导致背部的“撑圆”之势，两者缺一不可。最终，胸背的外圆与体内的呼吸共同形成一个整体的“虚”象。而昆舞是不强调呼吸的，讲究的呼吸顺畅，顺其自然，一切顺势而行。

總之，昆舞与朝鲜舞在基本形态上有着极其相似之处，但是经过系统的分析，论证，从多方面的入手，如站立基本形态，呼吸的运用等，最终证实两者之间是不同的，是属于两个不同国界不同舞种的两个舞种，所表现的文化也是不同的，只是在基本的站立体态上有着相似之处。

参考文献：

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