《我是余欢水》：网络剧的旧情与新意

摘要：近期，由正午阳光影视有限公司、爱奇艺联合出品， 郭京飞、苗苗领衔主演的都市题材网络剧《我是余欢水》开播不久，便被豆瓣网友评分8.5（后因台词问题涉及女权主义有所下降），开创了国产精品网络剧先河。该剧改编自余耕小说《如果没有明天》，导演以诙谐荒诞的方式描写了社会底层小人物余欢水在面对家庭、事业的艰难境遇与心路历程。不同于以往网络剧动辄四、五十集的浩大剧集数，《我是余欢水》以12集短小精练的剧集数完整地阐述了小人物在经历阴差阳错的命运后，努力找寻真正的尊严与幸福的故事。

关键词：网络剧;网络新媒体;现实主义

网络剧向来以即时性，互动性，短小精悍，制作周期短，在网络上可以反复随时播放等特点深受广大年轻观众的喜爱。自2014年以来中国各大网站更是加强了对网络剧的资金投入。从爱奇艺，搜狐到腾讯，优酷纷纷加大对网络剧的投资，各大视频网站的网络自制剧呈井喷之势，网络剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧”发展和靠拢，成为视频网站核心业务和发展战略。相比较过去人们对于网络剧的关注度，《我是余欢水》自开播以来，频频因为故事情节与台词所引发的收视热议，对于我们探讨今日网络剧发展所呈现出来的新意，有如下借鉴作用。

一、制作精良，节奏紧凑，发人深省

网络剧引起观众的注意是以2014年前后《屌丝男士》、《万万没想到》等为代表的单集时间不超过20分钟，叙事上没有固定主线，情节由数个短小，无头无尾的段子组成的剧集。这些网络剧在赢得广泛关注后，同时给人们留下了制作粗糙，短小碎片的认识。《我是余欢水》由正午阳光影视有限公司制作出品，这是一家以制片人侯鸿亮，导演孔笙、李雪等为创作主体的国内顶级制作团队。近年来该团队制作出品了《北平无战事》、《琅琊榜》、《伪装者》、《欢乐颂》、《都挺好》 等剧，这些电视剧在各题材领域堪称标杆之作、获遍各项国家级奖项。由此可见，网络剧《我是余欢水》在制作出品过程中得到了高質量的保证。其次，因为该剧原著《如果还有明天》只有8万余字，当决定把它改编成网络剧时，就已经被定位成一部只能用12集时长去讲述的一个集数短、节奏快的网络剧。所以区别于以往的网络剧，该剧情节缜密，节奏紧凑，镜头的表达也更电影化一些。比如在第一集中这位不得志的中年男人余欢水就集齐了“离婚危机”、“失业危机”和“生命危机”。这种紧凑不拖沓的故事情节，不断反转的剧情和诙谐荒诞的情节冲突让观众紧跟着主人公感受到大多数中年男人的不易。

网络剧在艺术形式上相比经典影视艺术具有很强的颠覆性，这与网络媒体自身的特质分不开的，网络和移动数字终端的发展，使得当代网络受众习惯接受碎片化的信息传递，这种信息接受方式往往造成了短时间观看浅层阅读的接受体验，所以网络剧在初期发展过程中多呈现出一些在思想内涵上追求去中心化、反权威化、反深刻思考的剧情。《我是余欢水》从第三集开始，观众在跟随余欢水荒诞之旅的疯狂逆袭中除了感到常规爽剧所带来的快感后，开始反思人生的意义与人性的弱点。比如，因为得知“重要秘密”的余欢水从公司底层人员摇身一变为公司中层领导，职位得到了提升，收入实现了翻倍;为了活命，在那艘废旧的破船上，每个人不得已说出了自己干的最龌龊的一件事等等。

二、细节真实与多元融合再现现实主义魅力

《我是余欢水》所选择的是时下最受观众欢迎的现实主义题材，这类作品往往具有很强的现代都市感和时尚感，容易拉近与观众之间的距离。《我是余欢水》以一个处处不如意的中年男人知道自己命不久矣后的为所欲为开始，角度新颖，想象力丰富;环环相扣的情节，深刻地展示了人性的复杂。生活在都市的年轻观众在看多了电视剧“霸道总裁”、“精英们”的完美虚构生活后，已经厌倦了这些与现实几乎脱节的人生故事。剧中余欢水与前妻的家位于一个普通的小区，楼道内贴满的小广告，电梯内邻居家可以随意大小便的宠物狗，周末时依然可以作业的装修队等等，这一切真实反映城市居民的生活场景，终于让观众倍感亲切自然。而融入了的悬疑，血腥，恐怖，暴力等极具视听冲击力的视听元素也深深地刺激着年轻观众的中枢神经。根据相关调查统计，电视剧受众和网络受众在人员构成和观赏口味上具有很大的差异性。贯穿《我是余欢水》全剧，在余欢水所遭遇的恐吓、绑架与刺杀等场景中，演员极具真实感的表演与导演对于暴力血腥镜头的展示，让年轻观众在暴力美学的刺激下对于剧情的体验感更加酣畅淋漓。

三、轻松幽默，调侃解构的轻喜剧特征

《我是余欢水》第二集中，余欢水在中秋节当天因为冒领礼物被领导发现后受惩罚打扫厕所。从余欢水躺在办公椅上睁开眼发现魏总、赵觉民、梁安妮正在盯着他看时，余欢水戏剧化的尖叫与动作让观众捧腹大笑;再到拎着号称公司发的2000多元一瓶的来自法国酒庄的红酒到岳父母家过节，却被外甥当场扫码发现是78元一瓶时，余欢水尴尬地言语，妻子甘虹无奈的低头，小舅子一家不屑一顾的表情与讽刺的言语，让观众觉得又好气又好笑。后来余欢水因为一场意外，被捧上了“全市英雄”的宝座。明知是一场误诊的电视台副主任，为了自己能够尽快转正，不惜让这场谎言一直持续下去愚弄大众。这种对“权威”、“媒体”的调侃解构，是较为宽松的网络文化环境带给网络剧的独特表现。

四、后现代主义的美学倾向

原生于网络新媒体的网络剧是一种多元而交互的日常化的审美方式，颠覆了经典影视艺术的美学建构体系。网络剧融合着新媒体时代种种后现代的生活化的审美元素，利用新媒体的空间优势和对人的意识的模拟的现实，创造了具有后现代主义美学特征的审美体验。网络本质上具有对个体更多的关注和人性关怀，以及公平正义，自由平等，除恶扬善，扶助弱小的价值取向。网络剧普遍关注社会普通小人物的生活状态，具有反思传统，轻松乐观，关注个体，歌颂青春的核心精神。

以“余欢水”为代表的社会小人物，面对欠钱不还的“好兄弟”，嫌弃自己没本事的妻子及家人，公司里看不起自己的领导及同事，于是他常常选择委曲求全。但随着剧情的发转，观众看到了小人物余欢水的成长历史，嗜赌、家暴的父亲，因为自己年轻时有经济实力而嫁给自己的老婆，一直欺压自己的上司等等，这一切不如人意、暗淡无光的人生或许会让观众在余欢水身上偶尔看到自己的影子。于是在网民观众中形成了“人人皆笑余欢水，人人皆是余欢水”的共鸣。

结语

综上所述，网络剧作为一种原生于网络新媒体的艺术，不论是艺术形态还是美学内涵都处于发展变化之中，而网络媒介赋予其多元化的艺术表达方式，使得网络剧在艺术形式，主题内容等多方面呈现出了复杂多元的美学特征。网络剧自发展以来，一直存在有“高原”缺“高峰”、制作粗糙、故事情节“注水”等问题。虽然《我是余欢水》作为一部制作考究、内容精细的精品网络剧，其审美建构均紧密契合着网络媒介这一基本环境，但从当前获得市场和受众普遍认可的网络剧整体来看，还是呈现出一种“重口味”包裹正能量的审美内核。不可否认，大量网络剧还存在着以赋予人较强感官和心理刺激的，包括腐文化、情色、轻度粗口、悬疑、血腥、恐怖、无厘头等特点，在题材内容和表现形式上具有相当程度的迎合受众的媚俗倾向。这些问题都需要网络剧从业者的亟待解决。

参考文献：

[1].张智华主编《中国网络影视发展报告2019》中国电影出版社2020年4月;

[2].张智华 王晓旭《中国网络剧的审美意义》，《艺术评论》2016年第3期。

作者简介：

张雍（1993.6—），女，汉族，甘肃陇南人，硕士研究生，研究方向：戏剧与影视学，单位：西北师范大学传媒学院