吴昌硕的大写意花鸟画艺术
2020-09-10张华
张华
摘 要:吴昌硕是海派的领军人物,其绘画的生命力在于创新,是一位优秀的绘画大师。本文论述了他的大写意花鸟画有书法用笔、独到用墨、丰富用色、多样章法等特点。并认为吴氏诗、书、画、印皆精,以及为人正直、勤学苦练等艺术修养非常重要。
关键词:吴昌硕;大写意花鸟
吴昌硕(1844.8.1-1927.11.29),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”,在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕是海派的领军人物,更是海派绘画中注重创新的巨匠之一。绘画的生命力在于创新,一位优秀的绘画大师的艺术之路,就是一段创新史,吴昌硕正是如此。他把书法、篆刻的用笔之道融入到绘画当中,吴昌硕的成功正是得益于此。
但他的成功不单是得益于书法篆刻,更在于他在绘画当中的创新。下面就吴昌硕大写意花鸟画进行论述。
一、独到的技法
1.用笔:吴昌硕绘画的用笔技巧受到其书法的很大影响。吴昌硕在书法方面,真行隶草篆都十分精通,楷书学习的是颜真卿,用笔圆厚稳重,整体均匀。在行书方面,学习的是黄庭坚、王铎书法,用笔洒脱奔放,自创一格。隶书临习了大量汉代石刻,也受到邓石如、吴让之等书法大师的影响,用笔古朴厚重,雄健老辣朴实;草书在晚年更是独具一格,他以篆书和隶书作狂草,书法道劲有力,笔势丰盈奔放,在篆书方面尤精石鼓文,达到了炉火纯青的境界,有“曾抱十石鼓”之说,结体在胸,自成一家。正是因为他在书法上的造诣,成就了他绘画最强有力的艺术魅力。吴昌硕绘画,将篆隶和草书之用笔融入绘画,使绘画的用笔更加雄健有力,更加耐人寻味。例如:他所画的兰叶,是以篆书为之;所画的葡萄,是以狂草写之;紫藤则是用篆法。
2.用墨:写意花鸟画在用墨方面最主要的是破墨法,而吴昌硕在用墨方面同样得益于他的书法用笔,勾叶脉时笔力稳健墨不外漏,斑驳苍劲,耐看。在泼墨方面,大胆挥洒,墨气淋漓,方圆结合,干湿相生,其所画荷花叶就是用此法。在宿墨法方面,吴昌硕尤为大胆。宿墨易脏,但是在吴昌硕的绘画当中并无脏意,是因为水分掌握很好。这种墨法,让人猛一看,似乎很是平淡,再仔细观摩,墨中带有颗粒或斑驳效果,更让人感觉耐人寻味。在渍墨法方面,吴昌硕更是运用得炉火纯青,写意花鸟画,做实难,做虚更不易,虚无缥缈,虚实相生,是写意画的灵魂。吴昌硕在这方面是高手,渍墨本是无意中水涨墨留下来的痕跡,偶然性很强,但在吴昌硕绘画当中运用得恰到好处。例如他所画的梅花,在点苔方面就是运用了此法,所绘梅花并不多,但能让人感觉无穷尽。
3.用色:吴昌硕是写意花鸟最善于用色的高手。潘天寿评论他主要是吸收恽南田的用色方法,但在我看来,当时在上海由于西方绘画的涌入,尤其是水彩画法,对海派的影响,是深远的,任伯年就是一位。吴昌硕是在任伯年的影响下步入写意花鸟画的殿堂的,因此在用色方面很大程度也会受任伯年影响,肯定也会受西方水彩画的影响。但在用色方面他并不是一味的接受西方绘画技法,而是把它融入到中国绘画,并且很好消化。他把中国的用墨方法和和西方的用色方法相结合,形成了一种新的风格体系。墨中带色,色中带墨是一法;白粉中掺墨或掺入其他颜色更是微妙;甚至有时直接用白色勾画叶脉,在用色方面真是别开生面。例如他所绘的牡丹花,就是用白粉与墨或其他颜色冲撞而出。
二、多变的章法
1.反S形构图:在吴昌硕的绘画中,大部分都是立轴,在这些竖幅的作品当中大部分都采用了反S形构图。例如创作于1915年的《菊石图》整幅菊花的连线就是一个反S形。又例如创作于1917年的《岁朝清供》图,整幅作品看上去非常复杂,但整体看正是一个反S形构图。从欣赏的角度来看,这种形式的构图不是直白的,应从整体的感觉或者从整体的重点去观察。这种构图有一种运动感,似游龙升空,有一种朝气。
2.边三角:边三角就是在中国画中,整幅画当中四个直角的处理。这种构图可以从两个方面去分析:第一种边三角是实的边三角,也就是说在画面当中边三角是画的实物,整个看上去像是个三角形,但不是把它画满,一点缝隙都没有,就显得死板。第二种边三角是虚的边三角,就是把边三角空出来,形成的三角形。在吴昌硕的绘画当中此法运用得最多。边三角在处理方面最好是不等边三角形,这样的三角形才能形成大疏大密的关系。在四个角的边三角处理方面还应该注意大小关系,如果都一样,整个构图就显得很呆板。在吴昌硕的绘画当中往往就是采用这种大疏大密的关系,形成了一种虚实相生的关系,给人以一种无限想象的空间。在吴昌硕的绘画中能让人感到虚而不空。想做到这点,真可谓不易。这种边三角的构图法,下面的虚的边三角可以让我们想象成是土地、阴霾、水等。上面的虚的边三角可以让我们想象成天空、云雾等。这样可以让画家所表达的主体更加突出,这正是中国绘画的独特魅力之所在。
3.黄金分割点:黄金分割比例大致为0.618∶1,即是指把一线段分为两部分,使短的线段的长度和较长的那部分线段的长度比为黄金分割比。其比值是一个无限数,取其前三位数字的近似值是0.618。因为按此比例设计的造型十分美丽,因此称为黄金分割,也称之为中外比。黄金分割是一种数学上的比例关系,黄金分割具有严格的比例性、艺术性、和谐性,蕴藏着丰富的美学价值。吴昌硕的绘画大部分开合关系都符合黄金比。在他的绘画当中尤其是在出枝干的地方,都是从黄金分割点出枝的。在收笔的地方,也是如此。但在吴昌硕的作品中往往是两个黄金分割点的冲撞,这种冲撞不是直角的冲撞,而是形成一定夹角的冲撞,这种方法的运用,能形成最美的比例关系。
另外吴昌硕还多采用“之”字和“女”字形的构图形式,题词有长有短,都是根据画面的气势来安排。在他的作品《天竹图》中,构图是竖幅长屏,以书法入画,线条道劲,气息畅旺,天竹枝干纵横交错,主干或聚或散直指画外,显示出蓬勃的生命力,整幅画面气势圆满,达到形式美与各绘画元素的完美统一。另外吴昌硕的画中常采用枝干向上的姿势,这种形式能更好地传达出所要表达的一种向上的气势。这种气势寄寓着其内心的思想、情感,体现着他的豪迈气韵。至于吴昌硕对较为喜欢的藤萝的描绘,同样离不开这种布局法,植物的藤蔓在他的笔下犹如龙蛇飞舞一般,再辅以长题,整个画面布局的气势也就非一般可比。例如《珠光图》两枝主干直通画外,从画面顶端倾泻而下的藤蔓如奔腾飞舞一般疏密有致地散落其间,纵向的粗干与横向飞舞的干湿浓淡不同的细干交相呼应,颇有现代审美情趣,这种形式是在矛盾冲突中所形成的气势。
三、出众的修养
吴昌硕是一位全能的画家,在诗、书、画、印各个方面都很精通。尤其是他那为人正直、勤学苦练的精神值得我们去学习。吴昌硕自幼出生在诗书之家,小时候就读于乡塾,从小爱好金石篆刻。在为官方面,因看不惯官场上的曲意逢迎,便辞官而去,刻有“一月安东令”之印章。这直接表明了吴昌硕作为一位文人画家的高旷心胸。在吴昌硕的艺术道路方面,“创新”是他的作品有一种雄浑苍劲的生命力量,他的绘画一扫明清画坛萎靡柔弱之风,是时代与个性创新结合的典范。绘画界把吴昌硕称为“革新派”,肯定他在中国绘画由传统形态向现代形态演进过程中所起的作用。他结合自身的个性品质以及浑厚广博的传统艺术功底,在花鸟画的构图方面借古开今,取洋而化,为中国画表现语言的丰富与完备做出了独创性的贡献。
总之,吴昌硕的绘画开创了文人画新的境界,开创了大写意花鸟画的新的丰碑,他的这种绘画精神正是中国画魅力之所在。
(咸阳师范学院)