大家为何更“爱”毒皇后

摘要：近些年来真人童话电影被不断搬上大荧幕，越来越多的经典故事被改编再改编的上演。然而在电影中始终是好人形象出现的公主们却得不到观众的一味观看，性格迥异气场强大的“毒皇后”们却越发受到观众的喜爱，本文从电影心理学的角度试分析这类童话电影中的继母形象。

关键词：童话电影;继母;毒皇后;情结

随着科技技术的创新和不断发展，越来越多的真人童话电影被搬上大荧幕，观众对于经典的怀旧之情让童话电影的票房水涨船高。然而随着大量观众的观影喜好的变化，电影中美丽善良的公主形象已经无法满足观众内心的期待。相反，童话电影中永远是第一反派的人物的“继母”们却让观众印象深刻。由继母们饰演的毒皇后们是如何精彩演绎让观众热爱的。電影作为普遍的大众消费品，观众进到影院在满足自己的精神娱乐的同时，也会对电影中所传达的人生哲理产生思考。本文章主要从2012年的《白雪公主之魔镜魔镜》、2014年的《沉睡魔咒》、2015年的《灰姑娘》这三部电影出发站在观众心理上为何更喜欢“毒皇后”这类角色的原因。

一、善与恶——人物性格之比较

（一）公主的诞生

《白雪公主之魔镜魔镜》、《沉睡魔咒》、《灰姑娘》三部电影都取材于经典的童话故事，《白雪公主》和《灰姑娘》都是同名童话改编，而《沉睡魔咒》也是观众耳熟能详的“睡美人”的故事。顾名思义电影中主人公的设置也是符号大众的期待，是位美丽善良的“公主”。“公主”们的形象似乎满足了人性最崇尚的一些名词性格：坚强而勇敢，仁慈而善良。她们个性相似且都会得到白马王子的认同和喜爱，所谓说“性格决定命运”。那么由这些好的性格的一个重要的前提就是美丽，童话里的公主一定是美丽的，电影中饰演公主的形象的演员也都适应的观众的观影期待。因为她们的美丽的外表才会不经意间和王子一见钟情，然后发生之后的种种故事。善良美丽的公主的形成和她们的成长环境息息相关。电影《灰姑娘》的开头，是一片美丽的花园，灰姑娘和父亲在花园中愉快的嬉戏，而灰姑娘的母亲就在旁边观看着她们。母亲的位置是处于一个旁观的视角，也为后来母亲的去世埋下了伏笔。三部电影作品中公主们都有着幸福美好的童年，童年的幸福时光养成了公主们善良乐观的性格。紧接着母亲的缺失对人生平坦的公主是人生的第一挫折，在接受了母亲缺席的事实后紧接着一位新的母亲就出现了她们的生活里。她们对于陌生的后母都抱有着美好的幻想，尽管是后母，但也是母亲的角色，然而这些后母们的出现超出了她们内心的期待。

（二）后母的到来

然而相对于美丽善良的公主无法抓住观众的内心，“毒皇后”们却在公主的极大衬托下如何脱颖而出的。《白雪公主之魔镜魔镜》、《沉睡魔咒》、《灰姑娘》三部作品中饰演继母或者毒皇后这一形象的分别是茱莉亚罗伯茨、安吉丽娜朱莉、凯特布兰切特三位奥斯卡影后饰演。三位皇后都是电影里的反派角色，她们会千方百计的刁难公主，她们在施虐和被虐中体会着快感。她们也有着共同的性格特点：邪恶、黑暗、而且运用化骨绵掌玩弄公主于无形。作品里的毒皇后们除了共有的特征外，每个人都个性鲜明，人物刻画的十分饱满。《白雪公主之魔镜魔镜》中茱莉亚罗布次饰演的后母是一个极度自恋、爱美、花痴的形象。电影中后母要举办一场舞会，在舞会之前让身边佣人为自己准备美容，而整场美容的场景在观众看来是十分耐人寻味和无法接受的，所采用的材料都是一些平常人看起来十分恶心的鸟的粪便或者昆虫之类的，极度的爱美自恋自然在每天照镜子中得到彰显。而《沉睡魔咒》中安吉丽娜朱莉饰演的皇后是被公主的父亲伤害，也就是之前背板自己的男友，本来是要拿公主报仇，但她却爱上了善良的公主。一开始朱莉的出场十分小心翼翼，不敢和公主进行过多的接触和交流，然而在越来越多的接触中，两个人成为了很好的朋友。在电影《灰姑娘》中凯特布兰切特饰演的继母则完全是大笑姑婆的形象，她总是笑着发号施令，让灰姑娘干完所有的家务，自己总是能找到各种各样的借口为自己的傲慢和粗鲁掩饰。

二、“毒皇后”的哀伤

（一）她们为何变得冷漠——现实无情的打击

观众在了解了毒皇后们的一些性格之后，也试着了解她们所处的无奈之地。《白雪公主之魔镜魔镜》中继母一共结了5次婚，她的婚姻总是在分裂，她是一个渴望被爱的女性形象。电影中当一心爱着灰姑娘的王子被她施了魔法后对皇后百般热爱的时候，她却相反开始讨厌王子，她希望得到的是发自内心的真诚的爱。《沉睡魔咒》中的皇后，是被前男友为了金钱地位背叛的女性角色。而电影《灰姑娘》中的继母接连死了两任丈夫，还要带着三个女儿，无论是情感还是生活都要她一人承担。这些毒皇后的现状分析看来，她们只是一些缺爱、背叛和无奈的处于弱势地位的女性形象。

（二）为何选择做恶人——“魔镜王后情结”

“魔镜王后情节”的产生

前面知道“毒皇后”们其实是弱者，那么为何她们会处处针对美丽公主，则在于她们都有一个“魔镜王后情结”。“情结， 由一些被意识压抑的意念（即无意识的思想、感情、知觉、记忆等）所组成的具有类似核心作用的复杂的心理现象。它能吸附许多经验，使当事者的思想行为及情绪易受这种情结的影响而遵循一定的方式进行，形成固定的行为模式”。情结这个概念最早是心理学家荣格提出的，他认为每个人都有这样或那样的情结，有深的情结也有浅的情结，有的情结会持续一段时间，有的情结则会伴随终身。而“魔镜王后情结”概念的提出是作家柯云路在《童话人格》中提出的。因为在他看来：“情结是一种能量，是一种动力模式，是心理运动的一个潮流，是人对外界事物应对的一个程序，是一个根深蒂固的心理存在，是一生都在左右人的神秘力量，是连绵不绝的梦境，是驱动一个人行为的动力源泉”。而“魔镜王后情结”从何而来呢，精神分析领域得知男孩对于母亲的过分爱恋会有想要取代父亲的“俄狄浦斯情结”。而相对的女儿对于父亲过度爱恋则被称为“埃勒克特拉情结”。“就潜意识而言，每一个母亲或多或少都有些类似的情结。然而，对于一个在人格成长史上顺利地抑制和克服了埃勒克特拉情结的女人，相对也比较容易克服“王后魔镜情结”。而那些埃勒克特拉情结从小就畸形发展的女性，一旦成年后做了母亲，就会对女儿表现出比较严重的“王后魔镜情结”。

情节一——其实是女人对其他同性嫉妒的延伸

三部作品的“毒皇后”在电影中都是继母一个角色，尽管作为继母对于“公主”的感情也是母亲对于女儿的这种继母之情。“埃勒克特拉情结”指的是母亲在目睹了自己丈夫和女儿的过度亲密之后，逐渐的将自己排除在外，从而对自己女儿的嫉妒之情，而这类嫉妒之情则是完全出于对同性的嫉妒之情。电影《灰姑娘》中有这样一个场景，继母举办了一场舞会，舞会间无意撞见了灰姑娘和自己父亲的对话。父亲对灰姑娘说：“记住我会永远爱你和你的母亲。”而正是这一句话被继母听见了，如果说“埃勒克特拉情结”是出于母亲对于女儿的嫉妒的话，那么对于灰姑娘的母亲的嫉妒则是完全出于对于同性之间的嫉妒。类似的情结还发生在电影《白雪公主之魔镜魔镜》和《沉睡魔咒》中。白雪公主的继母一心想要嫁给深爱着白雪公主的王子，而王子每天在继母面前表达自己对于白雪公主的爱恋。而在《沉睡魔咒》中，看过的观众都了解，朱莉饰演的王后是被自己心爱的男人背叛，为了权力和地位他选择了伤害了王后而娶了睡美人的母亲，这恰恰是出于对于同性的嫉妒之情。所“魔镜王后情结”的出现则恰恰只是出于一个女人出于对于另外一个女人的嫉妒。

情节二——母亲与女儿年龄差距越小，其王后魔镜情结就可能越强;而与女儿的年龄差距越大，魔镜情结相比越弱。

在《白雪公主之魔镜魔镜》中，皇后已然在白雪公主七岁的时候已然得知世界上最美丽的女人是白雪公主。但由于当时白雪公主只是个孩子，作为女性的各方面的特征还不明显，所有皇后没有及时意识到白雪公主对自己的威胁。当白雪公主成年，各方面的女性特征都已成熟，出落的越发美丽，皇后才意识到公主对自己的威胁。所以当而与女儿的年龄差距越大，魔镜情结相比越弱。因而通过两个情节的表现可以得知，“魔镜王后情结”的出现则恰恰只是出于一个女人出于对于另外一个女人的嫉妒。

（二）“毒皇后”从何而来？

在电影中我们可以看出，作为灰姑娘或者公主的父亲之所以会娶“毒皇后”為妻，是因为她们也十分美丽，有足够的学识和修养。从而可想而知“毒皇后”们在年轻的时候也一定是美丽、善良和单纯的。在年轻是她们也是和灰姑娘或者白雪公主一样众星捧月般，在她们的内心身处也有着灰姑娘似的情节，只有要有美貌等待者被动的等待着幸福的来临。然后现实的打击的是她们所得到的结果是无情的背叛、对婚姻的失望和现实的无奈，她们原本的那些被动等待随着岁月的流逝而变得一文不值，她们只能做出改编，自己去创造自己想要的人生。因而“毒皇后”们只是坚强勇敢而自强不息的女性形象。

（三）与公主互为“镜像”

正如前面所提到的“毒皇后”们在年轻的时候也有着和灰姑娘类似的经历和情节。因而在电影中“毒皇后”们的出现对于公主而言只是一种生活的历练。她们在告诉灰姑娘和公主们被动的等待往往很难或者长远的取得幸福，幸福是自己主动去创造的。在拉康的镜像理论中，凝视对象其实是一种欲望的凝视，在电影《白雪公主》中，皇后的镜子房间里有很多面的镜子，有的镜子会显现皇后美丽的样子，有的镜子会浮现皇后老的样子，有的镜子会出现白雪公主的样子，皇后对这些对象的凝视其实都是对于欲望的投射。是对于年轻和美丽的追求，而她所缺少的年轻和美丽恰恰却都出现在了白雪公主的身上。也可以说白雪公主就是年轻时的皇后，只是皇后无法接受自己年老的事实，她要杀掉白雪公主才会觉得自己永远年轻。因为“毒皇后”们也是一位自欺欺人的女性，她们用自己自以为的谎言欺骗着自己和身边的人。

结语

在看到了“毒皇后”所曾经遭遇的不幸后，观众看到了她们作为不再年轻貌美的女性的一丝丝悲凉。但她们却已然积极乐观的迎接着生活对她们的无情打击，她们用自己的亲身经历和对公主们的折磨来告诉满怀“灰姑娘情节”和“白雪公主情节”的被动等待幸福的女性，幸福不是被动的。其实这些“毒皇后”们只是一些被现实无情打击却已然积极乐观坚强而勇敢的生活着的女性形象。

参考文献：

[1]柯云路《童话人格》，2004年版，北京，作家出版社。

作者简介：

赵珊珊，福建师范大学，戏剧与影视专业。