论杨挺工笔山水画的艺术语言之美

毛宇

摘 要：杨挺是闽派工笔山水画的重要代表人物之一，他的山水画作品营造出了一种境雅、线骨、色奇的诗意园林之风，开启了当代工笔山水画的新风貌。本文主要以《轩窗满翠微》《芳池曲径惬诗怀》《沧趣园》这三幅具有代表性的作品，来管窥他画中的笔墨线条与设色之美。

关键词：杨挺;工笔山水画;笔墨线条;灰色调

杨挺1950年生于福州，毕业于福建师大美术系，国家一级美术师，也是当代闽派工笔山水画中的领军人物。其作品具有一种境雅、线骨、色奇的诗意园林之风;曾连续三年入选全国美展并获得优秀奖，开启了当代工笔山水画的新风貌。

他生于“坦庐”之中，从小受家学耳濡目染，痴迷于中国书画艺术，常常取家藏的诸多图谱临习书法，篆刻，绘画。这使他练就了笔势凝重、遒劲典雅的篆书功力。师从郑乃珖教授，沉浸于家乡的青绿山水之间，竭尽全力去体验和抓捕大自然的诗情画意，陶冶心性，为之传神。

一、笔墨线条的装饰意味

线条是中国绘画的主要造型特征之一，画家可以运用不同的笔法来表现物象的体积、形态、质感、量感和运动感。正如杨挺自称所说，他是一个“笔墨线条主义者”。杨挺早年临习的篆刻潜移默化地影响了他在绘画过程中对线条的感悟。他有感于元代王冕画梅枝如锥画沙、力透纸背的力量，认真研习顾恺之的《春蚕吐丝》、吴道子的《吴带当风》等用线的表现手法;并专赴敦煌、永乐镇等地临摹壁画，潜心专研线条。因此，他的线条表现吸收了金石，书法的韵味。

《轩窗满翠微》《芳池曲径惬诗怀》《沧趣园》这三幅是他笔墨线条之美的典型代表作品。这个时期他用线的表现手法已经趋于成熟。注重用线布阵、讲究色块错陈，建构了一种清新明快的视觉体验。这三幅作品都以客家的房屋建筑样式为画面的主体物象，以石桥、林木、小径、溪流、水田等元素为辅。

杨挺工笔山水画中笔墨线条之美主要体现在以下三点：其一，房屋建筑、石桥、小径等以中长线为主，多用白描的表现手法。如房顶的瓦片、墙体、桥栏等部位大量的、多角度的用线条勾勒。以线造型，尤其是对长线的经营与运用，通过疏、密、虚、实的排列组合，表现不同物体的质感，略具装饰意味。其二，以篆书入画，把书法用线与白描勾线法相结合，特别是《轩窗满翠微》中的六块匾额皆用小篆书写而成，使画面远观牌匾如瓦当上的花纹图饰，近瞧却是行云流水般的篆书，给人强烈的视觉冲击感。其三，对林木、溪流、水田等物象的用线表现。他喜爱以芭蕉、竹子、棕榈树、巨大的椭圆形夹叶树、藤蔓等点缀画面。这些植物叶子的形状本身就有大小、长短、宽窄之分的自然美。杨挺对树干、枝叶稍做夸张变形处理，把景物巧妙的布局在画面之中;并用线描手法进行表现，使景物在自身的形象之美外，更能体察到一种图式之美。

在用墨方面，树干用的墨要干涩一点，墨色较重一点;叶子的线条较湿润一点，偏淡一点。而墙上垂下来的藤蔓植物，画出了线条的金石意味，他善于运用提、压、拖、拉四种笔法来控制线条的质感。通过线条的长短、浓淡、粗细、疏密的对比，衬托出画面主辅之间曲直，软硬的不同特征。杨挺对线条进行大胆创新，巧妙融合自身的特点，开创了新的工笔山水画的线描之风，形成了别具一格的杨家风貌。

二、设色的新颖性

山水画除了笔墨线条外，设色也是至关重要的。山水画的色彩历经了漫长的发展期，从旧时器时代色彩炽热的原始岩画;到后来素雅的瓷器、华丽富贵的青绿山水;乃至恢宏的宗教壁画、墓室壁画。特别是历经多个朝代的敦煌壁画，对色彩的运用和探索起到巨大的推动作用。杨挺的工笔山水画除了线条独特，还有一个显著的特点就是他高雅纯净的设色风格。他曾不辞辛劳，亲赴敦煌、永乐宫临摹壁画，在学习了解线描的同时，还深入揣摩了壁画中的色彩。

《轩窗满翠微》《芳池曲径惬诗怀》《沧趣园》这三幅画面都使用了灰色调来降低色彩的纯度，底色也是灰灰的颜色。画中巨大的椭圆形夹叶树以紫灰、绿灰设色，房顶部分用了绿灰、蓝灰、黄灰交叉分染，使画面的色彩丰富了起来，而地面上和墙面则是单纯的灰白色调，使画中淡雅清丽和浓艳灿烂的颜色相结合。虽然都是灰色调，却并不会使画面显得冷漠、清冷，而是形成了一种淡雅、别致的园林之风。杨挺在意境营造中调绘出了银灰、紫灰、蓝灰、青灰等灰色调，将它们运用在山水画中，视觉上给人以明净、清雅、爽快的韵味。

杨挺正是在继承传统的基础上大胆革新，取其精华，吸收融合了西方绘画中对光的运用，使“灰”呈现一种新的格调，实施“色变”，以不同于中国传统青绿山水、重彩山水画的技巧与程式扩展了中国画用色的领域。

他山水画中最大的创新就是线条和色彩的新颖性。线条的表现手法刚柔并济、力透纸背，用写书法的方式来表现线条，具有装饰意味。画中灰色调的色彩表现使他的作品呈现出新奇的视觉體验，与传统重彩青绿山水拉开了差距，形成了独具特色的杨家风貌，给人一种如浴清风之感。

参考文献：

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