桂南采茶戏唱腔发展研究

摘要：民间采茶戏的发展至今近两百年的历史，它是在人民在劳作中的产物，是人们生产、生活的鲜活体现，采茶戏是从山歌、小调中，经过多方面音乐元素的沉淀而慢慢形成的地方戏曲，本文将从桂南采茶戏初始到形成戏曲的唱腔旋律的变化发展进行系统分析，以探寻其旋律上的地方特色及风格差异。

关键词：采茶歌舞;采茶小戏;现代采茶戏

采茶戏[1]又叫“采茶剧”、民间叫“唱竹马”、“唱采茶”。广泛流传于广西东南部的南宁、崇左、玉林、钦州、北海、防城一带，又称为“桂南采茶戏”。在形成前期有“两旦一丑”三个角色构成，因此，又称为“三脚班”。其唱腔是来源于采茶歌、山歌、小调、曲艺及其他戏曲音乐[2]。笔者主要参照《中国戏曲集成·广西卷》[3]、防城民间曲集《采茶曲集》[4]及《采茶戏种散论》[5]（流沙、毛礼镁编著）等著作及曲集为资料，对桂南采茶进行系统化研究。其中，防城民间《采茶曲集》由原防城县文工团廖锦雷等多位成员对数名民间艺人的演唱内容进行编辑整理而成，编排出采茶的各个时期发展阶段。笔者主要根据该曲集整理出采茶戏的基本发展脉络，分为采茶歌舞、采茶小戏及现代采茶戏三部分，其曲牌体从单牌子不断向杂牌子发展。本文以此发展脉络，将不同时期的采茶戏进行论述。

一、采茶歌舞

采茶歌舞时期主要是从纯歌舞表演到有剧情发展的阶段，根据防城民间《采茶曲集》相关曲谱得知，该时期主要有“贺茶”和“茶花”、“歌舞剧”三个唱腔类别。

（一）“贺茶”唱腔

贺茶，是在茶花及歌舞剧之前的唱腔形式。其曲谱多为描述开台、迎请茶、刹台、贺茶、谢茶等表演步骤。但现今“贺茶”多是在演出中途向观众传递祝福的表演阶段，观众又以献上“茶金”的形式回馈演员的祝福。

贺茶，一般在表演中出现一至两次，甚至多次，主要看演员的时间及现状而定。这首《贺茶》为G徵五声调式，其为5+8+6非方整性乐句，此时呈现少见的多段式曲体，第一、二段前两小节旋律有变化，其后旋律同，四段歌词都不一。唱前有朗白（即念白），多处有句间加衬。唱词如“贺你老大添福又添寿（呀二妹娘）;贺你生意兴隆通四海（呀二妹娘）;贺你今年生产大丰收（呀二妹娘）[6]”等等，都是不同类别的祝福语。据笔者了解到，部分曲调在本地并不多用，现今的“贺茶”常用打节奏即兴“唱念”为多，主要是表达出对给予了“茶金”的观众的祝福。

采茶歌舞时期的部分曲调，曲牌多为单牌子，以五声音阶为主，有宫、徵、羽调式，旋律起伏小，节奏型稳定，旋律流畅，欢快。其内容多为祝贺和感谢主家，歌词多为阐述采茶演员在舞台表演的程序以及对观众的祝福，这是采茶歌舞“贺茶”的表演形式，是现今民间采茶艺人表演较常见的片段。

（二）“茶花”唱腔

茶花唱腔时期主要收集了10首曲谱，其调式有6首徵调式，3首羽调式、以及一首宫调式，句式有二句体1首、三句体1首、四句体2首、五句体2首，多句体4首。曲调有《十二月排茶》《钱尺舞曲》《大落茶园》《花鼓舞曲》《板凳龙舞》等。

《花鼓舞曲》为G徵五声调式，分为三句，第一句为七小节，第二句从第八小节开始，以第一句部分材料进行变化重复，为五小节，第三句由七小节的衬句构成。全曲多用XXX和XXXX节奏，较为为活泼欢快，歌词运用“扬州花鼓”、“苏州锣”、“唱山歌”、“五谷丰登”等名词，表达出劳动人民通过歌舞祈求丰收的美好愿望。此类曲调常用于欢乐或者情爱等场合，曲调简短、流畅，“歌舞”作伴，流露出采茶前期娱乐性强的特点。

这个时期主要是十二月茶为主，内容以“唱茶花”为主线，穿插一些姐妹嬉戏、摘茶花、唱各种花等场景，如《小落茶园》等曲调。在采茶歌中穿插舞蹈及初期的故事情节，形成采茶歌舞。此时的“茶花”唱腔主要以宫、商、角、徵、羽五声性调式为主，少有偏音。在曲体结构上为单乐段形式，句式从二句体到五句体，甚至多句体，腔式变化亦不多，旋律仍偏向于单一性的民歌性质。

（三）“歌舞剧”唱腔

歌舞剧是集音乐、舞蹈、文学、诗歌、舞台艺术为一体的综合性艺术。采茶歌舞剧即在采茶歌舞的基础上，加入一定的剧情穿插其中。据防城县民間《采茶曲集》所整理出的采茶“歌舞剧”曲调有《看茶山》《十送郎君》《送哥卖茶》《盘问腔》等。

盘问腔主要是用在认错、质问和骂人等场合，一般情况下不多用。这首《盘问腔》为D宫调式，曲体结构由不规整的4+4+5三句构成。第一句为4小节，结束于2音，第二句起音于宫音，结束于商音，第三句共5小节，结束于商音。整首的特色在于多处加入了句末衬句“地都吔嗬唏”、“衣嗬唏”等，属于句尾拖腔型，丰富节奏型的同时，使得乐曲增添了表现力。

综上，“歌舞剧”唱腔是在采茶歌舞基础上加入“剧”形式，故事性较强，旋律较为单一、腔式发生着改变，歌词运用本地方言，衬词、衬句多见于乐曲中，较为简单易懂，又增添了乐曲的长度。曲体结构为单一性乐段，句式有两句体、三句体、四句体、多句体等。加入故事情节，是采茶歌舞剧促成采茶小戏的最主要因素。

二、采茶小戏

采茶小戏时期分为两个阶段：初期阶段及成型阶段。该时期主要是从单牌子过渡到杂牌子的初期阶段，主要吸收其他曲艺、戏曲的元素并不断发展，形成不同的腔调及多种曲牌。

（一）初期小戏

初期小戏时期主要有《南音》《花鼓腔》《梳妆腔》《请郎腔》《送货腔》《问价腔》《五更打扮》《孟姜女》《玉美人》等曲调。

平喉主要是粤曲中较为常见的唱腔，因此，可以看出采茶戏在初始小戏时吸收了其他戏曲和曲艺的唱腔，形成自身的特点。这首《南音》为G徵五声调式，全曲结构为6+4+4的非方整性乐句。第一句起落音都为商，第二句、第三句落音于徵音，呼应了调式主音。除乐曲第二小节有一个大六度的音程跳进外，其余的旋律进行都较为平稳。其中，商音出现的次数为17次之多，徵音出现了10次之多，显示出商、徵音在此曲牌中的重要性。南音曲调较为清丽美妙、缠绵婉转，在现今的采茶戏演唱中使用很多。

这个时期还处于初期小戏，采茶戏曲调逐渐成型。而以南音为例，其形成平喉、苦喉、散板、南音尾等多种曲调，说明逐渐由单牌子向杂牌子的采茶小戏过渡。此时的采茶小戏也受到花鼓戏、广西彩调等戏曲艺术的影响，例如曲调《花鼓腔》《梳妆腔》等。这些腔调不仅现今仍使用较多，而且为正式形成小戏埋下了伏笔。

（二）成型小戏

采茶小戏的第二阶段，也是成型的小戏阶段。主要有四平腔、哭腔、仙腔、载花调、盆花腔、送花腔、三板腔、盲行腔、路腔、猜马调、捧茶、敬茶、打鞋调等曲调。

高四平在采茶演唱中较为多见，并且有高、中、低四平腔。其中，高四平一般运用的范围较广，可以用在欢喜、发怒、骂人等多种场面，中、低四平用在教育子女、吩咐子女或下属、或说明理由等场面。

这首《高四平》曲目为A商调式，结构为4+4+5的非方整性结构，由前八后十六、以及四个十六节奏型构成，腔多字少，曲调流畅，其音程普遍跨度为三度、五度，也有少见的六度跨度，最高音为宫，全曲旋律性强，首句落音于商音，全曲结束于宫音。另外一首《中四平》曲目，为G宫五声调式，结构为4+4+5的非方整性结构，全曲旋律轻缓，节奏型丰富，也是被运用较多的曲调。其中一句衬词“那个衣、那个了开个之了计”，据[1]防城区《非物质文化遗产》介绍其为南北腔调，为整首曲目换上了独特的调式色彩。

三、现代采茶戏

继杨荫浏先生研究“十番锣鼓”编撰出版《锣鼓谱第一集》后，采茶戏也积极探索，有了自己的一套记法与用法，是锣鼓乐在现代逐渐完善的体现。此外，“现代性”还体现在剧目及曲牌上，主要有“传统改编”和“现代创编”。前者在传统剧目上移植或改编传统剧目为新戏，后者主要以现代剧情结合采茶曲牌进行创编，是采茶戏在新时代下的新“面貌”。

（一）采茶锣鼓

锣鼓乐是构成戏曲音乐的重要音乐成分，采茶戏的锣鼓乐在发展中形成曲牌。锣鼓乐常常作为戏曲唱腔的伴奏，其节奏紧凑、氛围强烈，主要有烘托及调动整场出戏曲情绪的作用。组成乐器有大锣、小锣、鼓、镲、木鱼、板等打击乐器组成。不同情绪使用性能不同的乐器，演奏者也会根据情景需要而即兴演奏。

随着采茶戏的形成而逐渐丰富，形成了一套采茶锣鼓曲牌。主要有长板头、撞点、三排九、洗马板、长锣鼓、进台赞、冲头、三板头、点板、贺寿板、长流水、采茶快板、四平锣鼓、过场锣鼓、仙腔锣鼓和大三板头等类别。

（二）传统改编

采茶戏在现代发展中，采茶戏在传统剧目上进行改编，去糟留精。也有因地缘关系，将临近的广东的粤剧，如《醉打金枝》《祝英台》《林超德卖水》等移植改编。

以《醉打金枝》为例，这是唐代的一个故事。讲述的是附马爷郭暧在父亲的“寿宴”后借酒气痛打其妻子升平公主的故事，采茶戏移植借鉴这个典故，编成戏曲。笔者在防城港市戏曲（采茶）进乡村成果展演中得以观看其中片段，其中，附马爷几度欲打又停，其中的锣鼓点和剧情紧密相连，衬托出紧张又步步相逼的氛围，最终因公主再三嘲讽，驸马狠下痛手，公主哭奔喊“父皇”而结束，演员出众的表演让赢得观众满堂喝彩。剧中多出采用《高四平》曲调演唱，使传统气息弥漫其中。

传统的剧目经过改编，在民间舞台上呈现新的样貌，将这些“老故事”下去传唱，观众依然百听不厌。但是不只有传统，更有脱离传统剧目下全新的发展，但腔调还是采茶腔调，增加了一些现代元素的现代创编型采茶大戏。

（三）现代创编

在近年来，防城地区做了采茶戏的现代创作，有《瑶山金花》《采茶快板》《情暖北仑河》以及与当下政府政策相关的《扫黑除恶》等现代创编的剧目，运用现代的场景、与现代有关联的故事编成，这是新形势下的采茶戏的发展趋势。

《扫黑除恶》是在防城港市戏曲（采茶）进乡村成果展演的曲目，其念白具有很强的宣传教育理念，例如：“党中央，真英明，审时势，发号令。扫黑除恶不手软，依法斩除不留情，党的领导是保障，人民力量大无穷。包庇纵容是犯罪，检举揭发是光荣。合民心顺民意，党的政策接地气。市的领导永心中，只为人民谋福利，谋福利”。此曲用传统《高四平》曲调进行编演，运用白话演唱。整首唱段里有唱念部分、男女对唱、轮唱等形式，词曲对于落实政策起到了很好的宣传作用。

《瑶山金花》[7]于2018年上演，讲述的瑶家妹子盘金花学业有成，事业正风生水起的，抱着对家乡的热爱和满腔热血，回到家乡，与男友共同创业，开发金花茶产业，带领村民共同脱贫致富，在创业过程中，虽然有经历艰难险阻，但是收获着喜悦与感动，给观众带来一场现代的视角盛宴。

以上即近年来人们所创编的部分采茶大戏及片段。虽体现的是现代故事，但仍保留百分之九十的传统唱腔，运用高四平、低四平、以及南音苦喉、平喉等传统曲调演唱，在传承采茶戏的基础上，发挥了重要的作用，也是采茶戏在新时代中重新接受人民的认识的新气象。

结语

采茶戏演员运用丰富的唱腔阐释剧中人物的情态，运用不同的身段演繹各种各样故事情节。其在传统与现代中的不断碰撞，也是对新时代探求新出路的表现。整体而言，通过对防城地区的采茶戏研究，以观桂南采茶戏近来的发展。在唱腔旋律方面，桂南采茶戏的旋律进行主要以上下行级进居多;调式以“徵”“羽”“宫”为主;曲体结构在其小戏前以一段体为主，后出现的大戏有了新的发展，并用多个曲牌联缀的形式;句体丰富;衬词、衬句使用较多，在句中、句末均有使用，用来衬托氛围、情绪及衬腔等;节奏节拍以2/4、4/4为主，节奏鲜明，节拍规整[8]。桂南地区的自然环境总体良好、历史人文悠久、语言独特多样等因素，体现着桂南人们“强中带柔”的性格特征，及“内敛而不屈服”的心理特质。

参考文献：

[1]《中国戏曲音乐集成》编辑委员会《中国戏曲音乐集成·广西卷》编辑委员会编.中国戏曲音乐集成广西卷下[M].北京：中国ISBN中心.2002.第1313页

[2]《中国戏曲音乐集成》编辑委员会《中国戏曲音乐集成·广西卷》编辑委员会编.中国戏曲音乐集成广西卷下[M].北京：中国ISBN中心.2002.第1314页

[3]《中国戏曲音乐集成》编辑委员会《中国戏曲音乐集成·广西卷》编辑委员会编.中国戏曲音乐集成广西卷下[M].北京：中国ISBN中心.2002.

[4]防城民工团编辑整理.防城县民间采茶曲集.1983年.（内部资料）

[5]流沙，毛礼镁著.采茶剧种散论[M].北京：中国戏剧出版社.2006.

[6]谱例均来源于防城民工团编辑整理.防城县民间采茶曲集.1983年.（内部资料）

[7]政协防城港市防城区委员会编印.非物质文化遗产之防城采茶戏[J].2017年2月.防城文史第22期.第50页.（内部资料）

[8]卢克刚.温泉编著.广西非物质文化遗产系列丛书——桂南采茶戏[M].北京科学技术出版社.2013-03.第52页

作者简介：全容菲（1995.2-），女，汉族，籍贯：广西苍梧人，广西艺术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：音乐与舞蹈学，研究方向：民族音乐理论。

（广西艺术学院 广西南宁 530022）