苏美尔王朝手工艺品《乌尔皇家旗》叙事手法研究

【摘要】 古代世界艺术是人类艺术发展史的一个重要阶段，在这一阶段，不同地区都产生了无数具有地域特色的经典艺术作品，而这些艺术作品又通过叙事不同程度地反映了当时的一些历史事件和人民的生存环境，由此可见，叙事是古代世界艺术创作最为重要的目的之一，艺术创作者利用艺术作品的传承性来记录一些当时重要的历史事件，而这些艺术作品往往只有一幅或几幅，且通常不具备文字说明，如何通过简单的图像最大限度地表达信息，大大地考验了艺术创作者对叙事手法的有效利用能力，这些叙事手法随着时间的推移技术发展越来越成熟，直至今日在现在的绘画作品甚至影视作品中，依旧可以看到古代叙事手法的影子，所以研究古代艺术作品的叙事手法，对我们今天的艺术创作有深远影响。《乌尔皇家旗》是两河流域苏美尔王朝时期一个极具代表性的艺术作品，作者在创作《乌尔皇家旗》时运用了几种叙事手法，有些手法至今仍在沿用，这些叙事手法中蕴含的魔力值得人们去研究。

【关键词】 古代近东艺术;苏美尔王朝;叙事手法

【中图分类号】J23          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）39-0066-02

一、《乌尔皇家旗》作品介绍

（一）作品概述

《乌尔皇家旗》（图1）创作于苏美尔王朝，是乌尔城遗址出土的最为完整、艺术性最高的作品之一，与大众理解的旗不同，《乌尔皇家旗》是由木质框架支撑，其中填充沥青，作品有两幅不同的画面，画面呈板状，本身由青金石、红灰石贝壳组成，每一个画面分为三层，每一层表现的内容又各不相同，大致表现了祭祀、征战、宴会等场景。

《乌尔皇家旗》的作用众说纷纭，一般认为用来挂于木质圆柱上作为行军时的军旗，也有学者认为是一种古代乐器扩大音效的共鸣箱。

作品四个立面均有图案，在相对较小的两个立面上绘有动物图案，从主题上，有学者认为两个较大立面有他们各自的主题，一面主题为“战争”，另一面主题为“和平”，这是由这两幅画面各自所表现的内容而定的。

（二）创作背景

美索不达米亚文化纷繁复杂先后经历了许多王朝统治，这些王朝又产生了不同特色的艺术风格，我们可以说其艺术文化具有多元性，可频繁的政权更迭也导致了政治上的不稳定，新王朝急切地想要稳固政权，所以用于表现政治权力以及军事实力强大的艺术作品就应运而生，《乌尔皇家旗》创作时正值乌尔王朝繁盛之时，乌尔人的军队强盛有力，农业发达，政权稳固，需要纪念伟大王朝历史事件的作品，如此环境也赋予《乌尔皇家旗》一定的政治意义。

苏美尔王朝一直被认为是人类古代世界最早进入奴隶社会的文化，标志着人类从野蛮步入文明的开始，在《乌尔皇家旗》中也有很多关于奴隶的描绘，这可以说是对当时奴隶制度盛行的一种反映。

二、《乌尔皇家旗》叙事手法研究

（一）构图

利用构图上的安排来进行叙事，是有效的叙事手段，通过引导观者的视线来突出作者主要刻画的人物，形成主次之分，这也是古代艺术中最为常见的叙事手法，在这幅作品中，构图对叙事的影响体现得可谓淋漓尽致，首先作者将画面分为上中下三层，通过大众的普遍阅读顺序首先分清了主次，在画面最上层明显是作者最为突出表现的内容，而其他两层重要性递减，对于今天来说，这种做法是相当大胆的，但当时透视学并未真正出現，所以艺术创作者不受透视的制约，以上下来区分人物的地位。

在图2中段的画面中，画面被中间的一块空缺分成几乎两等份，此处可能是军队所饲养的猎犬，仔细观察，左侧人物的穿着刻画也比右侧人物更显复杂，精细，形成了简与繁的对比。画面的空缺处也许并非作者有意而为之，可它却确实地分割了画面，这种构图是为了更强调两种势力的不均衡，增加对比强度和观者的感受。类似文学上常见的对比手法。

除了上述的两个用构图叙事手法的案例，《乌尔皇家旗》还有几个在构图方面的精妙巧思，纵观整个画面，可以看出边框的上下两条，以及中间三条分割线呈平行状态，每一横排的人物在各自的地平线上也是一字排开，这样就形成一种宽阔稳定、和谐的感觉，而这种构图方式不仅仅会对画面造成影响，也会对叙事造成一定影响，这部作品将一幅画面分成三部分来构图，而不是采取长卷轴的形式，类似于文学作品中的分段叙事。这样做的原因可能是受作品本身展现形式的限制，作者明显是被要求要在一件作品中表达两个以上的故事，而受作品本身多面体形状的影响，所以采用了这种方式，就像是将一篇文章分成了三个段落来写。

（二）人物刻画

在有关人物的绘画雕塑作品中经常出现用人物动作来辅助叙事的手法，人物动作包括表情有时可以精准的表达人物在作品中的处境、人物之间的关系和人物正在做的事，人物的指向性动作可以引导读者的观赏顺序，多个人物动作相结合也能更具气势，比如在一幅作品中出现惶恐奔跑的人，我们可以推断是发生了战争或者灾难，至于更深层次的关系需结合更多的信息来具体分析。

在《乌尔皇家旗》这部作品中由于人物表现的简单低写实度，人物动作刻画并不细致，人物的表情也比较单一，但这并不影响我们通过分析人物动作来得知画面主要表达的内容，和人物主要的身份。

作品背面偏上部分（图1上段部分），有几位人物坐在椅子上，手持酒杯，大部分坐姿人物面向画面左方，坐在画面左侧的人物仪态端庄威严，面面向画面右方，与其他坐姿人物朝向不同，据此我们可以得知这个人物的地位较为高贵，从构图上来看这个人物也比其他人物稍大一点，更证实了这一点，而能与其坐着饮酒的，应该是身份较高的贵族或者大臣。甚至可能是当时人们信奉的神灵，由此可见，人物动作也是一个行之有效的叙事手段。

（三）细节

很多作者在创作的时候，习惯性地避免直白地展示全部内容，将部分内容隐藏在画面的细节当中，比如人物的表情、穿着服饰、使用的器物等等。

《乌尔皇家旗》是有迹可循的苏美尔人作品，这部作品的很多细节也为考古学家研究当时人们的生存环境提供了参考依据，可信度还原度都比较高，所以我们也能通过一些画面中的细节来了解作者所用的叙事手段。

图1下段部分是《乌尔皇家旗》作品的一部分，图中人物驾驶着马车，但经过我们观察后会发现，他们所驾驶的马车并不像是用来运载货物和行人的，更像是一种古代的战车。

另外，马车上的人穿着的服饰也符合军队的身份，甚至在他们的身上还可以看到头盔和弓箭，由此我们可以推断这部分作品所描绘的是军队行进的场景。然而这只是一种推断，推断的可能性再高也只是一种推断，作品具体想要表达的东西，还需要结合当时的其他作品和出土的文物以及记载文献来具体分析。

三、《乌尔皇家旗》叙事方法艺术历史价值——史实映射

作者是故事的讲述者，但如何理解故事还是需要观者本身的理解能力，正所谓——一千个读者心中就有一千个哈姆雷特，这句话表面上说的是读者对作品的理解可能会各不相同，更深层次的意思是读者也是作品的一部分，作者不可能将自己的思想完完全全地表达给读者，使其全部理解，所以在创作过程中需要去考虑到读者可能会产生怎样的理解，从而反过来影响到对作品内容的评判。

《乌尔皇家旗》的作者也有意无意地利用着这种叙事手法，《乌尔皇家旗》的许多细节都在映射着乌尔王国的历史史实，首先从风格上这部作品运用比较有特色的侧面正身法来刻画人物，所使用的材料青金石和红灰石也是古代近东地区常见的。而且，作品中人物的服饰风格也符合苏美尔人所穿着的服饰，苏美尔最常见的服饰被称为罗印、克罗斯，其特点是构成单纯，男女同形同质。基本样式是用叫卡吾那凯斯的面料缠裹在腰部。

这些无不对当时的史实形成映射，足以使我们认定这件物品是属于苏美尔王朝时期的作品。这也就是映射史實叙事手法的重要性，这种手法是十分复杂且有效的，它利用观者本身所具备的知识来引导观者从被动的接受者到主动的创造者的一个转变，几乎每一件记载史实的作品都运用了这种手法，不可否认的是，艺术创作者对一件作品的命名也会对叙事产生一定影响，但是脱离作品名字后，我们依旧可以根据作者本人的生平、所处的年代以及一些画面的细节，对作品所表达的真实事件进行还原。

作者简介：

赵正阳，男，汉族，辽宁兴城人，鲁迅美术学院大连校区视觉传达学院18级在读研究生，硕士学位，设计学;研究方向：现实主义题材连环画语汇。