《始平公造像》《魏灵藏造像记》《石门铭》

【作品概况】《始平公造像》全称《比丘慧成为亡父洛川刺史始平公造像记》，是《龙门二十品》的第一珍品。北魏楷书。文帝太和二十二年（公元498年），朱义章刻于河南洛阳龙门。10行，行20字。在2000余种北魏时期造像记中，只有此碑用阳刻法，逐字界格，为历代石刻所仅有，在造像记中独树一帜。与《杨大眼》《孙秋生》《魏灵藏》合称“龙门四品”。

【观典赏析】《龙门二十品》是龙门石窟中的二十尊造像的题记拓本，北魏书风的代表作，《始平公造像》又是龙门石刻中的代表作。《始平公造像》最大特点是厚而不粗，重而空灵。碑文端严飘逸，将森严方朴的北朝书风，写得婉畅流动，特别是在笔法上破隶而出，大胆创新，变柔为刚，变藏为露。方笔斩截，棱角分明，显得雄峻非凡，笔画折处重顿方勒，扁方紧密，点画厚重饱满，锋芒毕露，结字伸缩有变，字势风骨凛凛，开创此魏方笔的典型，为魏碑方笔刚健风格的代表。康有为称其“雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”。清赵之谦认其为“北魏遗像中最佳者”。启功诗云：“题宁龙门宁势雄，就中尤数始平公。学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”

【作品概況】《魏灵藏造像记》全称《魏灵藏薛法绍造像记》，题记楷书，10行，行23字。北魏造像习惯用别体字，而在此题记中更多。原石身高75厘米、宽40厘米，与《始平公》《杨大眼》《孙秋生》合称“龙门四品”。现存洛阳龙门石窟古阳洞北壁。

【观典赏析】《魏灵藏造像记》是魏碑方笔露锋的典型代表，最显见用笔之妙。起笔都将锋颖露在画外，有的角棱若刀，有的细锋引入，煞有情趣；笔画挺直有力，折笔显见方棱；收笔处，有时敛毫便止，有时放锋犀利，有时如《宝子》之上扬。笔画坚实丰厚，浑如铁铸一般，或大或小，大者纵矛横戈，如虎奔龙吟，小者轻微一点，如蜻蜓点水，皆能顺势合情，绝无率意轻发。结体或取横势，或取纵势，怀隐瑰玉之神采。全篇严整肃穆，端庄隽洁，风格既凝练丰厚又灵秀劲爽。初学者学楷书易重视单个字处理，而忽略分布，《魏灵藏》在字距行间颇有建树，习之大有裨益。

【作品概况】《石门铭》全称《泰山羊祉开复石门铭》，北魏摩崖石刻。楷书。由王远书丹，武阿仁刻于北魏宣武帝永平二年（公元509年）。汉中褒谷口是褒斜道最险要的隘口，东汉永平年间，汉明帝下诏在此处开凿穿山隧道，历时六年而成，古称“石门”，《石门铭》记载重开褒斜道这一利国利民大事，是北魏碑刻中记述书写与刻石人名最详尽之作。铭在陕西汉中石门东壁。纵244厘米，横304厘米，28行，行22字，后段题记7行，行9—10字。现割移藏于陕西汉中博物馆。拓本以首页“此”字不损者为佳。

【观典赏析】《石门铭》融记事、颂功、写景和抒情于一体，是摩崖石刻铭文的代表作，北魏体书格的典型。康有为将其归属圆笔一路。此铭吸取了同处一地《石门颂》苍劲凝炼的篆隶笔法，笔画圆浑，结体的主调是“横斜”，笔势与体势也吸取其跌宕、开张、奇崛的特点，发展成奇崛飞逸的北魏楷书。书法骨力开张，纵横豪放，以奇取胜。因崖面广阔，随山就势，宽博雄伟，大书深刻，笔阵森严。书风自然开张、气势雄伟、意趣天成，飘飘欲仙，表现出大朴不雕的阳刚之美，似无一处着意而尽显风流，加之千年风蚀，又形成一种若隐若现、月白风清的艺术效果。《石门铭》是中国书法史上的一座里程碑，是魏碑中可以临摹、借鉴的上佳范本，历史上许多著名书法家都出于此。康有为称之为“飞逸奇浑、分行疏宕、翩翩欲仙”，其书风即得力于此。常习此碑，令人开阔胸襟，亲近自然，悟对古今。（马斌选荐）