首都机场壁画的艺术语言刍议

赵晓东

摘    要：首都机场壁画对于中国壁画的复兴有着划时代意义。机场壁画的艺术语言在题材内容、构成形式、材料工艺都有着重大突破，从机场壁画的时代背景开始，对机场壁画的主题进行简要分析，论述丙烯绘画性与陶瓷工艺性的表现手法，为当代壁画艺术语言的形成提供借鉴意义。

关键词：首都机场壁画;壁画;艺术语言

中图分类号：J23  文献标识码：A

一、机场壁画的历史背景及意义

首都机场壁画的发展处于文革刚结束，改革开放初期，中国经济迅速发展，带动了建筑业的发展，城市建设日新月异，为壁画发展创造了条件。首都国际机场是在原机场基础上扩建起来的，张仃接受国家民用航空管理局的委托，为新建的北京首都国际机场候机大厅绘制壁画。整个工程从1979年初开始，有中央工艺美术学院院长张仃先生负责和协调人。集合了中央工艺美术学院教师为主要力量。江西景德镇、河北邯郸磁州窑、北京昌平玻璃厂承担工艺制作任务。整个工程量十分浩大，其中机场贵宾休息厅有李化吉、权正环《白蛇传》，候机大厅中有袁运甫《巴山蜀水》、袁运生《欢乐的泼水节——生命的赞歌》、萧惠祥《科学的春天》、张仃《哪吒闹海》、祝大年《森林之歌》等。

20世纪70年代后期，中国社会处于大转折的交叉时期。壁画从主题，形式，材料等多方面都有所突破，引发思考。周扬在《全国文代会报告》中突出的给予表彰，這是壁画家们蓄积已久的能量，一次集中释放，从而确立了壁画自身存在的价值定位，成为了“壁画复兴”的象征[1]。

二、机场壁画的主题创新

主题内容对壁画最终呈现起着主导作用，首都机场壁画的题材宽泛，以神话故事、民俗风情和山河树木为主，不拘泥于时政密切相关的重大主题。张世彦在《中国壁画百年》中，提到了“机场壁画的艺术形态是由中国绘画传统走出并具有现代意味的装饰画风……其意义在于它揭开了80年代中期中国绘画走向广阔思路、多方探撷的序幕，为此后真正实现百花齐放的局面落下最早的一笔浓墨艳彩”[1]。该论述准确表达了之前中国现实主义写实风的限制及机场壁画之后的主题内容与表现形式，都具有突破意义。

题材多样是机场壁画的创新点之一，与改革开放的时代背景是分不开的。塞尚曾谈及过“艺术的价值取决于人们谈论他们的次数”。机场壁画的主题丰富，整体壁画完成质量也非常高，加上所处重要的交通要道，导致机场壁画受关注度非常高，这也是机场壁画热的原因之一。在主题方面，袁运生的《欢乐的泼水节——生命的赞歌》曾引起广大的争议，其上面的人体形象在展出时就被用到木板遮盖起来，几年后才被掀开。在刚刚结束十年文革的年代中，能有如此大胆的创新，实属不易[2]。机场壁画结束了壁画作为政治宣传工具的时代，审美功能得到更大还原，对现代壁画创作具有开拓意义[3]。

三、机场壁画的表现手法构成

1.绘画性的丙烯重彩风

丙烯重彩工艺，在传统的计划制作过程中，是要用到矿物质颜料和胶进行绘制的，由于丙烯新型原料的出现。基本上代替了传统的矿物质原料，除了西藏等寺庙的壁画修复中仍要用矿物质颜料[2]。张仃在创作《哪吒闹海》时使用的是传统重彩技法。

由袁运甫等人设计并绘制的《巴山蜀水》是第一次使用丙烯颜料绘制，摆脱了中国传统山水技法的束缚，采用现代透视、真山真石、厚重的处理手法，使得画面大气磅礴[2]。采用丙烯绘制的还有描绘傣族民族文化的《欢乐的泼水节——生命的赞歌》，以古代神话故事为主题的《白蛇传》。丙烯颜料在润度足够的情况下，有很好的流动性，能勾勒出东方审美趣味的线条。丙烯会代替传统矿物质颜料，带来更便捷、更好的画面效果。

2.工艺性的陶瓷镶嵌技术

对中国陶瓷大国来说，烧制瓷板画并不难。从现在看，陶瓷镶嵌技术在当时是融合了西方彩色玻璃马赛克的一些原理。能在改革开放初期达到工艺的创新，与留学归来的优秀艺术家们是分不开的。

机场壁画呈现的镶嵌技术是采用规整的陶瓷片完成的，没有达到马赛克那么小的器料。陶瓷片直铺的有祝大年的《森林之歌》，画面规整，给予匆忙奔波的候机人们一份少有的宁静;张国藩《民间舞蹈》采用小块瓷砖拼接，画面简洁明了体现了民间舞狮、舞龙的文化习俗。肖惠祥《科学的春天》使用菱形陶板拼接，打破均衡的构图方式，以科学技术为第一生产力的主题讯息，迎接真正的春天。整幅壁画中，人物组合安排合理，有两两一组，单人成组，一加二组合的，整个画面节奏丰富。人物动态优美，颈部状态有莫迪里阿尼的画作之感，人们美好生活的样子，农耕的丰收状态，画面一片美好。

四、结论

作为中国壁画的研究者来说，机场壁画是绕不开的一个重大课题。即使过了40年，机场壁画的艺术语言仍然有着它的可研究性，不论是主题内容的选择、画面的表现还是材料工艺的匹配，都有着它自身特有的历史时代意义与艺术参考价值。

参考文献：

[1]侯一民，李化吉.中国壁画百年[M].中国建筑工业出版社， 2004.

[2]楚启恩.中国壁画史[M]北京工艺美术出版社，2012.

[3]吴啸海.从机场壁画看中国现代公共壁画的创作文脉[D].中央美术学院，2003.

[4]殷双喜.装饰与现代性——回望首都机场壁画[J].装饰，2019，（12）：20-21.