浅析媒介融合环境下广播剧的发展

1920年，世界上第一座广播电台——美国KDKA广播电台建立，在之后的近一个世纪里，广播剧呈现出了兴旺繁荣的持续上升趋势。而随着新媒体时代的来临，广播作为媒介载体已逐渐失去了以往的辉煌，作为媒介内容之一的广播剧也受到了互联网、影视作品等的强烈冲击。如今受众愈加沉浸于以秒计数的短视频、商业化娱乐化的影视作品所带来的极速快乐中，而不愿去尝试画面缺失、需要用耳倾听、用心感受的广播剧，因而广播剧占有的市场份额越来越小，听众群体也越来越萎缩。

一、广播剧迎来发展新契机

近几年，随着媒介融合的不断发展，广播剧重新迎来了一个新的生机。广播剧不再像过去一样依赖于单一的广播媒介，拥有了更丰富多样的平台所给予的选择空间，积极进行跨界融合，积极进行平台分发，做着不断推陈出新的尝试。

近年来，影视作品中由热门IP小说改编形成了潮流，获得了很大的成功。例如《盗墓笔记》《流浪地球》等影视作品，凭借其庞大的原著粉丝基础获得了改编的成功。与此同时，许多特殊或小众题材的热门网络IP小说由于难以影视化，转向广播剧改编。一些音频APP推出了热门IP改编的广播剧，并通过付费点播的方式盈利。例如《魔道祖师》是晋江文学城耽美玄幻题材的大热小说，其改编的付费广播剧仅用两个月的时间就突破了收听量3000万的大关。不仅如此，出品《魔道祖师》的平台“猫耳FM”也借由《魔道祖师》的巨大流量大幅的提高了自身知名度，《魔道祖师》上线之后APP下载量曲线急速攀升。与此类似题材的作品《杀破狼》在“729声工场”的累计收听量已超千万。悬疑推理题材的《枯木寺·凶画》上线之后长期位列“蜻蜓FM”广播剧周榜的前三名。除此之外还有大量的热门IP广播剧正在各个平台上持续的吸引着人们的关注，广播剧与新媒体融合成的新样态已然展现出了不俗的市场号召力。

有效利用媒介融合，广播剧发展可以从剧本创作与制作模式等发面寻求新的发展途径。

二、剧本创作融入非虚构写作方式

目前广播剧剧本的主要来源有精品文学作品改编、网络小说改编、历史故事改编、漫画改编等等，这些广播剧剧本相对来说原创性较低、真实性较弱。非虚构写作的融入为广播剧剧本创作选取的题材提供了更为丰富的素材之源，更具有现实意义。例如先进人物事迹、新闻事件、社会热点事件等都可以成为非虚构写作广播剧剧本的选题素材，也为这些内容在社会传播与推广提供了一个有效地渠道，同时也为剧本突破改编的禁锢，为原创性的尝试提供了更多可能。例如2016年中央广播电台曾推出系列广播剧《遇见海昏侯》，以海昏侯墓发掘出土的新闻事件为线索，进而展开其背后尘封的历史。这种将新闻与历史融入广播剧的创新方式获得了强烈反响与一致好评。

“还原场景，还原真实”是非虚构写作的前提，在广播剧剧本创作的过程中，可以采取丰富的文学题材与多样的叙事手法，但其必须讲述事实的特点与新闻的第一要求真实性不谋而合。而非虚构写作中极力通过细节、语言等去还原场景也与广播剧的创作思路一致。非虚构写作在广播剧剧本中的融入既能保留广播剧事件的真实性，也能不脱离广播剧传统的表现方法。

非虚构写作广播剧还需在事件真实的基础上，通过细节的积累与资料的掌握，在情节中进行合理推理与精细加工，使得广播剧中的人与事都更加丰满、立体。故而在广播剧剧本创作过程中，创作者们需要衡量情节需求，把握加工尺度，在广播剧剧本的创作过程中保证主要情节的真实，使得主要情节不违背非虚构写作的真实性。

三、探索新颖的广播剧制作模式

2005年北京电影学院孙立军教授提出了“交互式”电影的概念，即在观众观看电影的同时可以与电影进行互动，参与到剧情推进的过程中。也就是我们通常所说的第三代电影或者数字互动电影，能够把观众从传统的单线性叙述的电影模式中解放出来，参与到电影剧情的发展中去，产生即时的互动。

借鉴此思路，在互联网技术的基础上，广播剧可以发展出一种新的类型——“交互式”广播剧，使用户利用网络平台收听广播剧的同时，可以自主选择剧情走向，使广播剧更具趣味性，使用户获得沉浸感。

“交互式”广播剧充分利用互联网的交互性，能够打破传统广播剧单向输出模式，与用户进行多向回馈，用户不再是单纯的倾听广播剧，而是可以根据自己意愿选择剧情发展的方向，与剧情实现互动。在广播剧剧情发展的基础上，用户可以通过自己的想法及思考选择不同的剧情分支，在体验跌昂起伏故事情节的同时赋予广播剧以自己的意志，调动用户的主动性，给用户带来了沉浸式的体验。

“交互式”广播剧将广播与网站、平台之间进行融合，利用新媒体环境下互联网的优势，力求融媒体传播效果的最大化。当前，很多广播电台都建立了自己的媒体网站，“交互式”广播剧可以在媒体官方网站上进行推广，增强与网站用户的互动。“交互式”广播剧还可以通过二维码进行多平台多设备之间的传播，用户可以在微信、微博等公众平台收听“交互式”广播剧，并且可以通过扫描二维码进行剧情分支的选择。“交互式”广播剧还可以制作成拥有多个支线的互动视频，用户可以直接在播放器上与视频内容进行互动，还可以通过进度回溯功能体验不同的剧情分支，在视频播放平台上一键分享至多个社交平台。

目前，“狼人杀”“密室逃脱”等游戏受到很多玩家的青睐，“交互式”广播剧可以借鉴此类游戏的方式进行制作，选题可以从推理、解密等方面进行选择，在具有故事性的同时加强互动性、趣味性，提升用户参与感，使用户在自主选择中与故事主人公产生共情，使用户有身临其境之感。

广播剧在音频付费逐渐形成趋势的今天已经具有掘金能力。广播剧作为传统媒体的重要文艺形式之一，从旧的思维中跳出来，走出创作的“舒适圈”，有效利用媒介融合，精准抓住不同受众群体的文化需求，也许能够使广播剧绽放出新的生机与活力。

参考文献：

[1]钱艳萍.试论广播剧与新闻融合的传播效果[J]. 电视指南，2018（05）.

[2]喬玲.三网融合背景下广播剧的发展与创新[J].新闻爱好者，2014，（9）

[3]李剑.季丹.交互电影艺术性刍议[J].电影评介，2018（08）.

作者简介：丰妍（1979-02-），女，汉族，吉林省吉林市，讲师，硕士学历，研究方向：主要从事新闻传播。