浅谈湖南传统建筑的装饰艺术

摘 要 湖南传统建筑风格独特，其风格在很大程度上源自于建筑裝饰艺术的独特魅力。湖南传统建筑的装饰艺术与建筑构件的实用功能紧密结合，在装饰题材、表现形式、艺术效果均独树一帜，表达了湖湘人民理性与浪漫的思想交织，也寄托了湖湘人民尊重自然、热爱生活的美好愿望。

关键词 湖南传统建筑;装饰艺术;雕饰;彩绘;脊饰

Abstract Hunan traditional architectural style is unique， and its style originates from the unique charm of architectural decoration art to a great extent. The decorative art of traditional buildings in Hunan is closely combined with the practical functions of architectural components. It is unique in the decorative theme， form of expression and artistic effect. It expresses the rational and romantic thoughts of the people of Hunan and reflect their good wishes of respecting nature and loving life.

Key words Hunan traditional buildings; Decorative art; Carving; Color painting; Ridge decoration

引言

历经数千年历史演变的中国传统建筑，已经基本形成各历史时期及各地域、各民族的建筑特征，它早已不仅是人类的栖身之所，而是作为一种文化载体，传递着丰富且深厚的文化艺术信息。随着建筑技艺的发展，构成建筑整体风格的各种建筑装饰，也在不断超越其基本的功能表述，而是在功能之上以一种更加艺术化的形式来满足人们的审美需求，寄托人们某种美好愿望，从而形成了各具特色的建筑装饰艺术。湖南传统建筑的装饰艺术在其发展历程中也逐渐独树一帜，其形式多样，内涵丰富，寓意深刻;表达效果朴素而高雅，简洁而精美，华丽而得体，总给人一种赏心悦目的艺术享受，在建筑上锦上添花，画龙点睛，由外至内，统一和谐。

1湖南传统建筑装饰艺术的表现形式

湖南传统建筑类型多样，其装饰艺术表现形式也各有不同，主要表现形式有：雕饰、彩绘、脊饰、天花与藻井。

1.1 雕饰

（1）木雕。湖南传统建筑以砖木结构和木结构为主，因此，木雕广泛运用到湖南传统建筑之中。但就表达效果而言，民宅木雕相对简洁朴素，而宗祠、寺庙、会馆等官式建筑更加精致华丽。主要构件有梁架、斗拱、撑木、雀替、门窗、隔扇、栏杆等。就雕刻题材而言，民宅中的题材更贴近百姓生活，突出自然气息为主，而其他类型建筑如寺庙、宗祠等则以神话传说、历史故事为主。无论哪种建筑类型，均以烘托该建筑所特有的文化艺术气质为目的，并无统一的选题标准[1]。

“龙、凤”作为中国特有的文化符号，在传统建筑装饰中出现最多。湘南地区现存不少的宗祠建筑中，其中轴线上的建筑均大量采用“龙、凤”雕刻的额枋，以突出宗族门第的显赫及家族的兴旺，其雕刻形式大多为镂雕，工艺非常精湛（见图1）。如意斗拱是湖南传统建筑特有的建筑构件，其表现形式已远远超越其原始的受力功能，将彩绘与雕刻融为一体，雕刻图形以花卉为主，如湘阴文庙、长沙县陶公庙、湘南祠堂等。撑木是木构建筑中虽小但很重要的受力构件，但它早已融入到建筑美学之中，实践中将撑木做成各种动物图形，如龙、狮、鱼等等，甚至往往因其雕刻的精美而在视觉上忽略了它的受力功能（见图2）。

湖南建筑的雀替构件有别于北方官式建筑中形式相对固定的“雀替”概念，以镂空居多，形式多样，有花草、动物、万字纹、或其他几何图形等，甚至还有龙、凤图案，难以尽数，而且尺寸大小也无限制，要结合建筑的型式及主次关系确实是其工艺精湛程度。一般来说，民宅相对简洁，宗祠、寺庙建筑最为华丽（见图3）。门窗、隔扇是传统建筑中较为普遍使用雕刻工艺的建筑构件，具体部位在裙板、绦环板、棂条之间的卡子花等处，雕刻工艺有浮雕与镂雕二种，题材多种多样，有人物故事、飞禽走兽、花草虫鱼、水果等等（见图4）。栏杆也是较为常见的雕刻构件，主要在望柱柱头、栏板或栏杆之间的卡子花饰以雕刻。

（2）石雕。由于石材质地坚硬，经久耐磨而又能防水防潮，因此，石雕多用于室外建筑构件或是建筑需要防潮湿的部位，常见的有栏杆、柱础、檐柱、门框、门槛及枕石、丹墀、牌楼等，花窗中也略有所见。

在建筑物的室外构件中，石质栏杆较为普遍，其雕刻的工艺精美程度视建筑的重要性及经济情况而定。其图形以动植物图案为主，如望柱以狮子居多，栏板以梅、兰、竹、菊为主，也另有一些动物图案。

因湖南潮湿多雨，柱础（湖南俗称磉墩）较北方要高出地面较多，因此柱础也成了人们美化建筑的重点部位。柱础造型丰富，有鼓圆形、四边形、八边形，还有各色动物的造型，一般民宅柱础造型简洁，其他建筑柱础造型及雕刻工艺相对精美，雕刻题材以狮子偏多，亦有其他动植物造型，题材比较自由广泛（见图5）。

石雕檐柱一般只见于寺庙、祠堂、文庙及会馆等官式建筑上，一般为蟠龙石雕柱，位于建筑物的入口部位作为点睛之用。门框、门槛及枕石雕刻多出现在宗祠及民宅的入口大门位置，从其精美程度上多少可以反映出宗祠的家族地位的主人的经济实力。比较简朴的有线刻或浅浮雕，精美的有将枕石雕塑成抱鼓石，在抱鼓石上雕刻出龙凤石狮等动植物图案，其造型形态各异（见图6）。

丹墀是文庙大成殿入口中央斜坡处常见的石雕艺术，一般为镂雕和深浮雕，图案有“二龙戏珠”“三龙戏珠”等（见图7）。其他建筑大殿前比较少见，但也出现过几例，如永州武庙、湘潭关圣殿出现过。牌楼在湖南地区分布较广，石雕艺术在牌楼上表现得淋漓尽致，无论是题材还是雕刻工艺，无不展示出古代匠人高超的雕刻技艺。雕刻工艺一般以镂雕与浮雕结合，题材广泛视所立牌楼需表达的主题而定，同时，牌楼也是功能与艺术完美结合的典型代表，比如立柱下的抱鼓石或石狮不仅具有装饰效果，同时也可防止牌楼倾斜倒塌。牌楼横梁之上的各种镂空的雕花板，不仅造型精美，又利于牌楼通风，利于牌楼稳定（见图8）。

（3）灰塑。灰塑又称泥塑，在湖南传统建筑中非常普遍，与木雕及石雕一样，灰塑的题材特别广泛，其表现形式各式各样。灰塑一般用于建筑的重点部位，形成建筑的视觉焦点，比如建筑的入口处、檐下、山墙上部、墀头等。

湖南多祠庙，而且入口山门以砖构门枋居多，如长沙麓山寺、开福寺、汨罗屈子祠等，这些砖枋实墙面基本上以灰塑装饰为主，也有与彩绘结合共同装饰，图形有人物故事，龙凤及各种动植物图案，色彩比较丰富，给人以华丽之感（见图9）。相对而言，民居建筑中的灰塑相对朴素，无论是建筑的入口处还是檐下装饰，用色均比较素雅，其图形多为动植物、水果等，造型生动，与建筑其他部分融为一体（见图10）[2]。

1.2 彩绘

彩绘是最常用的装饰形式，也是中国传统建筑一种独特的装饰手法。湖南传统建筑彩绘有其独特的艺术风格，有苏式彩绘和民间彩绘二种。不同的建筑类型，其彩绘的表现形式各不相同，寺庙、宗祠、会馆等官式建筑，基本为苏式彩绘，但其山门多用民间彩绘，并与灰塑结合绘制，其色彩比较华丽。普通民宅一般采用民间彩绘，色彩淡雅。湖南官式建筑苏式彩绘与南方苏式彩绘特点基本一致，其基本规律是：每一根梁枋的图案总体上以梁中心左右对称，但在具体的每一幅图案的绘制上可以自由，但总体风格保持左右一致，一般而言，明间的梁枋彩绘讲究左右完全对称。彩绘的题材灵活多样，大多以龙凤、动物、花草或其他几何化的图案为主。

在寺庙宗祠的山门彩绘中，以山门中轴线左右对称，左右两侧的彩绘题材一般各不相同，因此图形存在差异，但就整体效果而言，左右两侧彩绘的图案类型及色彩搭配会左右呼应，仍给人对称感，并与山门的整体造型融为一体（见图9）。民间彩绘也常常与木雕结合使用，比如在斗拱、额枋、月梁等木雕构件上再饰以彩绘，会使建筑显得更加华丽大气。

民间彩绘大量用于民居建筑的檐下及山墙面沿坡屋面顶部，而且经常与灰塑搭配使用，题材一般有自然山水、动植物图案、文字等，亦有人物故事。其色彩以青灰色为主，局部点缀少许亮丽色彩。在山墙的墀头，亦是民间彩绘重点描绘的点睛之处。民间彩绘装饰效果自然、朴实，表达了人们对大自然的热爱与对美好生活的向往（见图11）。

1.3 脊饰

湖南传统建筑的脊饰一般分为琉璃脊饰与小青瓦脊饰，琉璃脊饰一般用于官式建筑，造型别致，艺术性强，小青瓦脊饰一般用于普通民居，其造型简单，以实用为主，本文不作介绍。

琉璃脊饰又分为花脊与普通琉璃脊，本小节重点介绍花脊。在花脊中，正脊是重点的装饰部位，因此，其造型往往突出别致，而且尺寸也相对较大，其造型以“二龙戏珠”居多，在中间位置饰以宝瓶，两端吻兽形式多样，有龙头、鳌鱼等等。垂脊与斜脊多为夔纹造型，也有花草之类，形式比较多样。屋角多为龙首凤头，也有鱼尾造型，整个花脊的装饰效果是：轻巧、通透、舒展、华丽（见图12）。

1.4 天花与藻井

天花与藻井是建筑室内装饰的重要部位及形式，它一般用于官式建筑的主要殿堂，以及民宅的主要部位，以突出该建筑的重要性。天花的布局形式与北方官式建筑天花并无两样，但其图案的绘制相对朴素简洁，题材一般以动植物图案为主，给人以清新淡雅之感。湖南传统建筑的藻井具有自己的风格，其平面形状以正八边形居多，也有方形，呈倒漏斗状，比较简洁。有些藻井也与木雕及彩绘搭配，在藻井的顶部一般有一幅木雕或彩绘图案（见图13）。

2湖南传统建筑装饰艺术的题材及其思想表达

湖南传统建筑装饰艺术的题材很广，但总结起来，上述无论哪种装饰形式，其题材均较类似，均以表达对神灵的敬畏，对大自然的热爱，对美好生活的向往。比如在正大门入口左右各立一石狮，在正大门上雕刻“虎口吞剑”等等，有镇妖辟邪的作用。表达热爱大自然的题材更加广泛：祥禽瑞兽，花草虫鱼，山川树木。最常见的动物有：龙、凤、麒麟、狮子、鹿、象、鹤、喜鹊、鲤鱼、蝙蝠，相应的题材有：“二龙戏珠”“龙凤呈祥”“麒麟送子”“双狮戏球”“鹿鹤同春”“喜鹊登梅”“鲤鱼跃龙门”等;常见的植物有：松、梅、兰、竹、菊、荷、牡丹等;水果有：葡萄、荔枝、寿桃等。表达向往美好生活，寄托美好愿景的题材最为广泛，比如神话传说、历史故事、戏曲人物等，相应的题材主要有：《封神演义》《说岳全传》《三国演义》《水浒传》《西厢记》《郭子仪庆寿》《渭水河访贤》等，这些题材均有较为深刻的教育意义，主要表达爱国修身、奋发励志、父慈子孝、夫妻恩爱、家庭和睦、家族兴旺等人生的美好愿景。其实在实际生活中，由于题材面广，内涵丰富多样，热爱自然与热爱生活并无明确界限，因此在湖南传统建筑的装饰艺术中，这些题材随处可见。但是，不同的建筑类型，一般根据建筑自身的思想性特点需要合理取材，避免形意相悖，违背常理[3]。

3结束语

建筑装饰作为一种艺术形式及文化表达，是以一定的法则、程式、规律对事物进行改变和美化以满足人们的内心需求与愿望，展示出美的形态。湖南传统建筑的装饰艺术是以“以人为本、天人合一”的哲学观承载和传承着历代劳动人民的智慧结晶，向世人呈现出多姿多彩的艺术效果。由于湖南传统建筑分布面广，而且类型多样，本文仅将其装饰艺术具有突出共性的特点概括阐述，总结其普遍性规律。加之限于本文篇幅及本人掌握的素材有限，很难将湖南地区传统建筑装饰艺术非常全面系统地一一详述，今后本人将在此基础上做进一步探讨。

参考文献

[1] 柳肃.湖南古建筑[M].北京：中国建筑工业出版社，2015：12.

[2] 張缨.中国传统建筑中的装饰艺术[J].西南交通大学学报，2005（3）：99-103.

[3] 胡名芙，柳献忠.论陂下古村传统建筑的装饰艺术[J].中外建筑，2015（12）：56-57.

作者简介

向显军（1965-），男，湖南常德人;职称：副总建筑师、国家一级注册建筑师，湖南省建筑师学会常务理事，现就职单位：湖南省建筑设计院有限公司。