基于女性形象视角下解读的《安娜·卡列尼娜》人物艺术魅力

郑昕

摘 要：《安娜·卡列尼娜》中对于女性形象进行了有效阐述，为了提高对于《安娜·卡列尼娜》人物的分析能力，本文通过实践研究，从多方面对女性形象的艺术魅力进行了研究，希望通过分析能够不断提高研究水平，从而进一步提高人们对《安娜·卡列尼娜》人物艺术魅力的了解。

关键词：《安娜·卡列尼娜》;艺术魅力;人物艺术

在解读《安娜·卡列尼娜》这部作品的过程中，需要提高对于安娜形象的认识，安娜具有独特的女性主义特质，该作品中体现了人物的艺术魅力，本文在分析女性形象时，总结了该作品中安娜这一人物形象的人物艺术，具体分析如下。

一、《安娜·卡列尼娜》中女性主义特质

（一）时代性

作品中的安娜形象于时代而言是另类的，她在追求精神满足的过程中所表现出女性主义的自主和尊严，已经超出当时时代对女性的定义，并在时代中形成令人惊奇的女性主义的表达。不可否认，在托尔斯泰时期，女性的社会地位仍然偏向于物化，女性对人格和爱的追求缺乏精神性，而安娜·卡列尼娜这个典型女性形象，其所追求和渴望的正是时代所无法给予的精神之满足，安娜形象在追爱的道路上所遇到的最大阻力也来自时代[1]。可以说，安娜形象的悲剧结局也可作为时代的缩影。而从积极的角度来看，该形象的女性主义表达正是超越了时代特征，具有更强的先锋性。这种时代性特征使人物形象更为独特和突出，而安娜也为这种独特的女性命运献出了自己的生命。

（二）局限性与矛盾性

作品中，安娜·卡列尼娜下火车看到的场景，一直是她无法摆脱的梦魇。即使与爱人过着稳定的生活，但她仍然一直被梦魇折磨。这种梦魇具有一定的象征性，其所代表的是旧时代和制度对女性的压抑和束缚，女性在此环境下也表现出附属品般的无力挣扎。在旧时代和制度的压抑下，女性主义无法得到自由的展现和表达。在男权社会中，女性对与男性之间不平等的地位抗争，从本质上讲，集中体现于三个方面的矛盾：首先是女性对自身性意识方面的需求，在作品中集中表现在安娜形象对爱的追求中[2]。其次是女权意识的诉求。这种权力的需求集中表现于人权、利益方面，也涉及资源、机会等多个方面，因此安娜作为时代的矛盾人物，深刻代表女权主义进行着呐喊和抗争。最后是性政治，即以性别为分类标准决定权力结构、关系与组合形式。

二、安娜形象艺术分析

（一）迷人的安娜

作品中的安娜形象是美丽、机智与勇敢的。该人物的每次出场均对周围的人形成强烈的视觉冲击，而作者也毫不吝惜溢美之词，在作品中连用六个“迷人的”来刻画人物，从而也表现出作者对人物的赞美和肯定。安娜对待爱情的态度一直较为纯粹，但也具有极端的特征。在爱情还没闯入她的生活时，她的全部世界就是儿子谢廖沙，以及大量的社交。但爱情出现后，她的世界便被爱情全部占据了。随着安娜对爱情的逐渐沉沦，她对这段感情也越发表现出偏执和迷恋，这也给她的情人渥伦斯基带来了更多的压力，因此安娜也会时常感到焦虑。最终安娜选择用卧轨的方式结束生命，这便是她精神处于崩溃状态的体现。当她在死亡边缘徘徊时，她的潜意识便变得更为清晰起来：“我的爱情越来越热烈，越来越自私，而他的却越来越减退，这就是使我们分离的原因”……安娜越来越清晰地意识到，女性对爱的追求是生命的全部，而男人却恰恰相反。女人在得不到精神与身体的满足时，便会出现可怕的失望和落寞情绪。即便安娜最终的思绪是清醒和理智的，但仍逃不过死亡的最终命运[3]。

安娜在平淡、虚伪的婚姻中度过了8年时间，期间她从未获得来自家庭的温暖，也从未体味过爱情的美好。丈夫卡列宁只是一味地追逐仕途，全部精力都用于与官僚交好，本人死板、无趣，他想要的并不是女人和爱情，而只是满足社会要求的家庭和妻子。安娜对他而言，不过是高级装飾品而已。因此当他发现自己的妻子另有新欢时，只是抛出他能接受的底线，即尽力维持表面的体面，维持外表看起来完整的婚姻，并对安娜进行了残酷的报复行为。而安娜在此情势下，并未表现出忍让和屈服，而是勇敢地冲脱家庭的桎梏，追求她的精神乐园[4]。虽然结局并不美好，但作为女性，安娜能够勇于冲破封建道德的限制，挑战宗法制度，便表现出时代中难得的追求个性解放的女权主义精神。

（二）罪恶的安娜

安娜作为贵族的后裔，从小便受到传统的宗教思想及资产阶级人文思想的熏染，因此她虽然渴望爱情，并能够勇敢追求爱情，但在道德意识上却不自觉地将爱情与犯罪等同看待，并表示“我是一个坏女人，我是一个堕落的女人”。她一边憎恨丈夫扼杀她的性情，但一边又对丈夫怀有愧疚感，想通过某种方式进行赎罪，所以每天祈祷主能够宽恕自己的“罪行”，甚至在产褥热发病时也对丈夫产生极大的忏悔和怜悯。她认为自己是破坏家庭和谐的罪人，使丈夫失去了妻子和贵族应有的体面，也使小谢廖沙失去了母亲，破坏了他原本温暖的家庭生活。

作为宗教的忠诚信仰者，安娜形象虽然具有时代的先锋性和鲜活性，但她破坏了神圣的婚姻，在这个层面上说，也具有一定的罪恶性。因此作者也针对这点提出自己的想法，认为安娜虽然需对自己的行为付出代价，但整个后果的承担者不应只是个人，还有宗教信仰。可见，作者并不认同所谓社会流行的信仰，也不赞同安娜违背宗教的说法。安娜的死亡是作者的有意安排，这也体现出作者内心的痛苦和挣扎[5]。

三、安娜身上的积极人格魅力

（一）友善的安娜

友善的表现是乐于对他人施以帮助和关心，这种性格与唯我论相对。对他人表现出友善和无私，是人道主义的典型表现，没有任何的功利目的，仅仅从爱和关注的角度帮助他人。作品中，安娜所展现的第一个积极方面的人格特征便是友善。具体表现为：她出场时是为了帮哥哥挽回家庭，在兄嫂之间进行调解，希望他们能够维持家庭的完整。可见，安娜是个以大局为重又友善的人[6]。此外，当她得知火车站的看路工人出事故，并且她还有繁重的养家重担时，便表现出她强烈的爱心，激动地表示“不能替她想点办法吗”？还有她到哥哥家时，能够准确叫出所有孩子的名字，这点也充分表现出安娜性格的善良和友爱。

（二）有活力的安娜

具有活力的人永远充满了旺盛的精力，活力是一种动态表现，主要包括生理和心理两方面，活力主要是指具有生命力、较高的热情和精神。安娜出场到哥哥家，帮助他人解决家庭矛盾，与嫂子和孩子相处融洽，积极参加社交活动等等，这些均从多方面表现出安娜是一个身心均充满活力的人物，她永远具有热情和活力，是一个积极而阳光的人[7]。

（三）勇敢的安娜

勇敢是指人处于随时可能发生危险的环境中，还能努力争取自己的追求，即使没能实现或者如愿，但也一往无前。在当时等级分明的社会，安娜能够不畏世俗的观念和旁人的眼光，在世俗的嘲讽和唾弃中勇敢决定追求自己的爱情，并一直努力维持和享受爱情，这份勇气难能可贵。为了缩短与爱情的距离，她勇敢地摆脱世俗的束缚，不惜押上自己的生命作为代价，即使以悲剧告终，我们也无法不为安娜的勇敢性格所震撼。她的勇敢是对精神的追求，也是对世俗的挑战，正因她具有这样的人物性格，才可成为具有女性主义精神的“安娜”，是时代难得的先锋女性形象[8]。

四、结语

总之，安娜是作品中那个时代的代表女性，该作品对于人物的刻画十分艺术，女性形象体现得更是十分完美，为了有效地探索《安娜·卡列尼娜》人物艺术魅力，需要结合时代发展，有效地进行具体分析，从而才有利于全面提高对于《安娜·卡列尼娜》人物艺术的理解与研究水平。

参考文献

[1]刘素梅.《安娜·卡列尼娜》中安娜与列文的爱情观比较[J].山西大同大学学报（社会科学版），2018，32（06）：41–45.

[2]徐晓晓，张丹.梦与文学的联姻——浅析《安娜·卡列尼娜》中的夢境描写[J].文教资料，2018（05）：13–14.

[3] 陈婷.安娜·卡列尼娜——不受羁绊的女性 [J]. 延边教育学院学报，2018，32（02）：24–26.

[4]祖力胡玛尔·艾尼完尔.《安娜·卡列尼娜》中安娜之人格浅析[J].中国民族博览，2018（24）：210–211.

[5] 龚戈烨.浅析《安娜·卡列尼娜》中主要人物的冲突和悲剧实质 [J]. 中学俄语，2018（02）：60–61.

[6] 张仕萌.《安娜·卡列尼娜》中安娜的女性形象分析 [J]. 宿州教育学院学报，2017，20（01）：52–53.

[7] 谢爱民.女性主义建构的表象化——新版《安娜·卡列尼娜》评析 [J]. 电影评介，2017（20）：41–43.

[8]赵倩.《白鹿原》与《安娜·卡列尼娜》中的女性悲剧成因对比分析[J].青年文学家，2018（02）：52–53.