浅析中国陶瓷艺术的装饰色彩

郎爱坤 朴树棠

摘要：陶瓷是中国古代劳动人民的艺术结晶，是中华民族传统文化的瑰宝。本文从中国陶瓷艺术装饰色彩的意义、装饰方式、发展历程三个方面具体分析，总结出当代中国陶瓷艺术所呈现陶瓷的装饰方式更加多样化、色彩应用更加开放的两大特点。

关键词：陶瓷艺术;传统文化;装饰色彩

陶瓷艺术是中华民族传统文化的瑰宝。中国陶瓷艺术的装饰色彩使陶瓷更具有美感，也体现了陶瓷制作者的审美观。

一、中国陶瓷艺术装饰色彩的意义

中国陶瓷艺术的装饰色彩代表了中国文化的思想高度和极具特色的创造性，具有广博而又深刻的美学内涵，体现了中国古代劳动人民对艺术的追求和对美好生活的憧憬之情。现代人都追求美，美是一种生活态度，中国陶瓷艺术装饰色彩体现了现代人的一种生活方式。中国陶瓷艺术色彩的装饰不仅是个人的品味、生活定位和生活态度的体现，也是人们进行文化价值观念交流的重要方式。

二、中国陶瓷艺术的三种装饰方式

陶瓷艺术的装饰方式一般分三种：同类材料的装饰、化妆土装饰和彩绘装饰。

（一）同类材料装饰

所谓“同类材料装饰”，是指将泥质的印制和塑制的浮雕、圆雕等贴在坯体上，使其成为坯体的一部分，这样整个陶瓷制品看上去层次感强。此外，还有两种具体装饰方式：其一是通过刻刀将坯体刻出纹饰，这些纹饰再配以透明釉，就可以形成富有淡雅特质的纹饰美;其二就是利用模具可以在坯体上印出特定形状的纹饰，可达到雅致的装饰美。通过此类方式进行装饰的陶瓷制品，呈现一种自然之美。

（二）化妆士装饰

所谓“化妆土”装饰，指通过将化妆土浆涂在坯体的全部或局部上，然后就可以彩绘花纹或刻出花纹。通过露出的坯胎色，化妆土原本的颜色和坯体的颜色、纹饰和坯体之间都会形成较为鲜明的对比，这种鲜明的对比就可以达到一种很好的装饰效果。这种装饰方式的手法质朴、自然，没有很夸张的各种颜色，呈现出一种亲切感。

（三）彩绘装饰

所谓“彩绘装饰”，指将对陶瓷制品的装饰分为釉下彩和釉上彩，这种方式在所有的装饰方式中是最重要的一种。早在战国时期，彩绘装饰这一方式就已经被我国劳动人民所使用了，其后每个朝代在彩绘装饰的工艺上都有所提高。

所谓釉下彩，指先在泥坯上绘制出各种图案纹样，再将釉罩在陶瓷制品上，并将它们一起送入窑中进行高温煅烧。因为陶瓷制品有釉面的要盖，因此陶瓷制品上的色彩和图案都不容易变色，使得陶瓷艺术品经久耐看。

釉上彩是指直接对已经烧好了的素色瓷胎进行彩绘，然后再在窑中经低温烧制而成。对于彩绘装饰的颜色选择，中国人向来就喜欢鲜艳、明朗的颜色，而不太喜欢较暗的颜色。基于这种原因，在彩绘装饰中常用到的颜色就红色、黄色、青色、绿色、白色、黑色和紫色等，而这几种颜色也就成了彩绘装饰中的主要色调。中国人民凭借其勤劳和聪明才智，巧妙地运用调和、对比的手法，使其显得轻快、庄重，并富有浓厚的民族特色。彩绘装饰的勾边手法也是很講究的，一般用来勾边的颜色都是金、银、黑白、灰等，勾边会使得经彩绘装饰后的陶瓷艺术品的色彩更加鲜艳、色调更加协调。

三、陶瓷艺术的发展历程

我国陶瓷艺术的色彩装饰可追溯到公元前约8000至2000的新石器时代。在商代，当时的人民将烧制陶瓷的工艺与青铜工艺结合起来，并形成了刻文白陶。在汉代，我国的陶瓷工艺日渐成熟。隋朝的白瓷为彩绘瓷器的发展奠定了基础，而唐朝则出现了有名的邢窑和越窑，邢窑和越窑所产的瓷器都堪称得上是陶瓷艺术品中的精品，极具欣赏价值。宋朝瓷器的显著特征就是沉静素雅，看上去显得自然。元朝出产的青花瓷，讲究的是青、仁色相映，极具艺术感染力，至今都深受人们的喜爱。明朝和清朝不仅生产了大量的青花瓷，还生产出了彩绘瓷以及釉瓷，这两个朝代所生产的陶瓷制品产量多，并且工艺精湛、装饰多样、品种丰富，是之前所有的朝代都无法比拟的。

四、在当代中国陶瓷艺术色彩装饰所呈现的新特点

时代的发展也推动了现代陶瓷业的发展，在这个全球信息时代，中国的陶瓷艺术品也呈现出了以下两大特点。

（一）陶瓷的装饰方式更加多样化

物质文明的提高，也推动了我国人民对精神文明的追求，因而人们对陶瓷艺术的追求也越来越多样化。人们对陶瓷的装饰不再拘泥于之前的传统手法，如今人们可以将之前各种传统装饰手法组合在一起，使得陶瓷艺术品看上去更富有艺术感和时代气息。

（二）色彩的应用更加开放

在中国古代，色彩是有“等级”的。人们对色彩的审美是会受到这种等级的影响的，例如古代人民所认为的“正色之尊”。如今，陶瓷上的色彩不再受到色彩等级的限制，因而陶瓷的色彩应用更加开放。

小结

陶瓷艺术体现了中国传统文化的精神和精髓，陶瓷制品上的装饰色彩也体现了我国古代劳动人民对生活的态度和某种特定的信仰。中国陶瓷的装饰方式有多种，每-种装饰方式都有其独特的特征。如今我们步入了全球化时代，作为我国传统文化的陶瓷艺术品也有符合时代特征的新特点。

参考文献：

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