小鲜肉就应该退烧

大家好，我是谭飞。在编剧行业混迹多年，同行亲切地称呼我为“影视界的知道分子”。我有一个立志于说真話的公众号，叫《四味毒叔》。前段时间，《四味毒叔》上了热搜，因为我在接受采访的时候说了真话。我说，有一个戏想找一个小鲜肉去演，小鲜肉有一个要求，就是要求在拍摄地的1公里之内有五星级酒店，因为他不想上脏的厕所。当然这部戏最后没有用小鲜肉。话题上了热搜之后，很多网友追问，这个小鲜肉是谁。我当时没有正面回答这个问题，今天我可以在这里告诉大家，就不告诉你。

我们在最好的时代，曾经不入流的戏子得到大众应该给他的作为艺术形态的认可;我们在最坏的时代，我们很多青年演员被粉丝和资本绑架，艺术家3个字少了前2个字，只留下一个家字，在哪儿都是家，在片场也要享受家的待遇，甚至比家更高的待遇。但并不是说我们没有好演员，我们有很多非常敬业的好演员，但这个比重在小鲜肉里是非常少的，这才是小鲜肉的出现成为问题的根本原因。

很多观众都知道，唐国强老师曾是一个奶油小生，但奶油小生和奶狗小生有着本质区别。奶油小生不奶里奶气，奶狗小生必须娇滴滴;奶油小生因形象被定义，奶狗小生因为眼线被定义;奶油小生大多愿意牺牲形象去掉奶字，奶狗小生不够奶不出声。奶油小生是对演员形象的表面认知，奶狗小生伺候不好就会收获一大堆的汪汪叫;奶油小生成为演员的可能性更高，奶狗小生绝无可能成为演员。

有人可能不认可我的观点。所以我准备好了反驳的例子。在新生代的演员中，一大票年轻的面孔里，演技派的张一山不会被称为小奶狗，他最多是个小狼狗。这就是网友们讨论颇为热烈的小鲜肉价格太高的问题出现的原因，小鲜肉和小李子比，你会觉得小李子的片酬高吗？我想不会，因为他值得，而小鲜肉不值得。

小鲜肉被绑架了。但他们不是被我们这些不肯住嘴的中年大叔绑架，他们是被那些把他们举高高的人绑架了，因为他们无法承受这样的高度，我们是在替他们松绑。刚才说的是小鲜肉被抨击，还有一个原因：娘。现在说到娘的问题就离不开小鲜肉，不是因为小鲜肉娘，而是因为娘的都是小鲜肉。

之前我在网上看到一句话：“犯我中华者必讨厌哦。”我们的女编导听了很反感，她反问我：“谭老师，你怎么能知道这些荧幕上很娘的小鲜肉不会成为犯我中华者虽远必诛的人呢？”我回答她，犯我中华者虽远必诛一句很热血阳刚的话，说出了娘娘腔的味道，这犯我中华者必讨厌不是在声讨这些小鲜肉，而是在警示这种娘化可能会给我们的下一代带来的影响。那些世界观还不成熟的00后、10后，长期被这样的影视、娱乐文化所影响，就很有可能产生这种“犯我中华者必好讨厌哦”的价值观和审美观。

我看印度的电影《苏丹》，这部电影是演员萨尔曼汗主演的。他53岁了，依然很健壮，这带给了我两个思考：第一个，我决定，我要开始减肥了。第二个，印度荧幕形象中这样的铁血汉子，在今天中国的影视形象中已经很少见了。胸肌、腹肌、肱二头肌该有的肌都有，这正是我们的青年演员所缺少的。

如今的文化包容更像一种道德绑架，如果不接受娘化成为主流似乎就成了没有审美，就成了歧视，就成了老顽固。但我们理智地去思考，真的是这样吗？一个工作人员问我，谭老师，那你怎么能确定男性阳刚的形象就是在引导正确的主流价值观呢？我非常认真地回答，阳刚的男性形象内核是刚毅，是坚强，是勇敢，是责任。而娘化的内核是眼线之外空无一物。其实我从来不反对小鲜肉，谁还没有过鲜的时候，我不会否认这些年轻人的存在，就像我不会否认曾经的自己。

其实现在小鲜肉大多都是偶像，可是在中国，偶像更像是一种特权，拥有更快跨界多个领域的特权，他们可以唱歌，可以主持，可以演戏。这些身份里，他们最喜欢自称的是演员。但偶像从来不等于演员。

演员尊重表演就是尊重观众，观众尊重表演才是尊重演员。影视行业是一个国家的发型，曾经因为瞎掺和的人太多，所以搞乱了我们国家的发型。今天，我们已经在很多优秀作品中看到了真正的手艺人回归。我们已经看到原来杀马特发型染回了黑色，神秘的厚重的黑色。我们的行业刚刚经历了一场大的试错。

我们经历了很多影视人的自以为是，误以为了解年轻人，误以为年轻人喜欢小鲜肉，给观众小鲜肉就够了。但今天，我们已经看到了很多小鲜肉出演的影视作品扑街，这说明什么？说明我们的观众是明白的。我们的文化正在回归，我们的批评从不是为了批评本身，是因为我们看到了可以更好。

（荐自“2018超级演说家”）

（编辑/张金余）