和刻本《咏物捷径》考论

路成文

[摘要]《咏物捷径》是一部由日本人编纂的指导日本人初学咏物诗写作的启蒙性、指南性专书。编者藤正瑶、古元填是日本江户时代后期著名文人大江资衡的学生。该书按题咏对象分为上、下卷，72目，每题下列30至40个题咏该对象物的常用词汇，并选录一首中国古代诗人的绝句作为诗例，共72首，俨然一部小型咏物诗选，以唐人和明人作品为多，但所选诗例以备体为主，带有一定随机性，不能反映中国古代咏物诗实际水平。此外，与同时或稍早的几部日本人编选的中国古代咏物诗专集或选本相比较，这部书似存在刻意避免选目重复的意图。

[关键词]和刻本 《咏物捷径》 咏物诗选

[中图分类号]1106.2 [文献标识码]A [文章编号]1000—3541（2020）04—0015—15

日本江户时代汉诗之盛，从百余年前俞樾所编《东瀛诗选》以及猪口笃志《日本汉诗》、杉下元明《江户汉诗：影响、变容、系谱》、陈福康《日本汉文学史》等著作中已可概见。

在众多诗歌题材中，日本诗人颇热衷于创作咏物诗。与此相应的是，江户时代的日本刊刻了数量相当可观的中国古代咏物诗专集或选本，如明瞿佑《咏物新题诗集》（宝永七年，1710年），明王世贞《弁园咏物诗》（享保二十一年，1736年），唐李峤《李巨山咏物诗》（宝历十一年，1761年），元谢宗可《咏物诗》（明和七年，1770年），《唐咏物诗选》（平安平信好师古编，安永五年刊，1776年），《六代咏物诗纂》（平安香山彰编，安永九年至天明元年刊，1780—1781年），明朱之蕃《咏物诗》（宽政八年写本，1796年;又，井伊源左卫门编辑，天保十五年刊，1844年），《佩文斋咏物诗选》（柳湾馆机钞录，文化五年至文政十三年刊，1808—1830年），《三家咏物诗》（老山菅原、梅屋松井、诗禅梁三先生校阅，文政八年刊，1825年），《清人咏物诗钞》（菊池桐孙钞，牧野直右卫门编辑，嘉永五年刊，1852年）等，以及日本汉诗作者的咏物诗专集或总集，如《梅冈咏物诗》

（松村梅冈著，安永五年刊，1776年）《日本咏物诗》（伊藤荣吉编，安永六年刊，1777年）《玩鸥先生咏物百首》（太田玩鸥撰，天明三年，1783年）《畅园咏物诗》 （冈田挺之著，宽政十年，1798年）《名山楼咏物百首》（宽政十一年，1799年）《岁寒堂咏物诗》（天保十二年，1841年）;等等。

日本汉诗咏物风尚之盛，催生了一套带有咏物诗创作指南性质的小型丛书——《诗学咏物三种》，即《诗学咏物捷径》《诗学咏物入门》《诗学咏物攀桂》。其中，《诗学咏物捷径》（以下简称《咏物捷径》）编纂成书并初刊于日本天明四年（1784年），宽政十二年（1800年）补刻。该书将指导咏物诗创作并借以指导汉诗写作为宗旨，列举72题，每一题下罗列数十个题咏该物时经常使用的词汇，并选录1首中国古代诗人的七言或五言绝句体咏物诗作为示例，对于初习汉诗者，确有指示门径的作用。值得注意的是，该书共选录72首唐代至清代诗人创作的七言或五言绝句咏物诗，俨然一部小型中国古代咏物诗选本。

一、《咏物捷径》的编纂宗旨及撰述体例

《咏物捷径》扉页题云：“玄圃先生阅，咏物三种（捷径、入门、攀桂）。平安书肆（文林轩、锦山轩、文锦堂）仝梓。”按，“玄圃先生”即大江资衡，俞樾《东瀛诗选》述大江资衡生平著述云：

大江资衡，字稚圭，号元圃，播磨人。著有《元圃集》五卷。

元圃博涉群艺，兼通经学，《尚书》、《毛诗》、《论语》，皆有解释。自士大夫及缁流、羽客之徒，咸来问业焉。四方之人呼其塾曰“时习堂”，颇负一时之望。诗亦具有根柢，非苟作者，余见乃其初编也。

俞樾谓大江资衡号“元圃”，应避清康熙帝玄晔讳。《咏物捷径》首载大江资衡《咏物捷径序》云：

捷径者何也，谓发蒙也。令百尔童蒙，嬉戏游娱之余，把玩之，习熟之，而涵泳融通焉，终至好学欤。夫儿童之游具不一，乘有竹马，田有风鹰，射有桑弧蓬矢，皆常之玩器也。玩之而不已，不已则好之，好之则殉之，殉之则舍假取真，遂学其射御田猎，势不可拒，及至道之进乎技也。执御则奔驰纵横，磬控如舞;臂鹰则随其指顾，而百掷无遗;试射则饮金没羽，穿杨叶，贯虱心，百发百中，不失毫发焉。当是时也，竹马风鹰及桑蓬，谓无益乎射御田猎哉。且人非生而知之者，学而后至其极焉，不可诬矣。捷径之选，于是乎在焉。曩者苏季子初见戮笑于嫂妹，叔孙通起于枹鼓之间，庖丁解牛，所睹唯牛而已。若使之子之知几乎斯，亦唯以斗筲之昧终，逮至其能佩六国相印，建成汉家朝议，合于桑林之舞，而中经首之会也。亲戚不敢仰视，以面掩地，况众人乎。传日，辟如行远必自迩，辟如登高必自卑。犹是观之，有取迩与卑者，非发蒙之谓而独何乎。亦唯捷径之不可已也。咏物之说，既述于俞琰诗选序中，故今不复论乎此。顷日二生编辑一小册子，题曰诗学咏物捷径，刻成，问序余，余因论之如此。二生为藤正瑶、古元填，皆从余游者也。天明甲辰（1784年）花朝，平安大江资衡撰并书。

据大江资衡序，《咏物捷径》一书，系其弟子藤正瑶、古元填二人所编。检《东瀛诗选》，二人无诗入选。

大江资衡序主要演绎“捷径”二字，可以说是循循善诱，乃至于引经据典。其所以如此，显然是希望一般读者不要轻忽这本书的价值和意义。至于“咏物诗”及其义界，大江资衡以俞琰已述，未在序中展开。由此可知，在藤正瑶、古元填编辑这部专书以前，俞琰及其《咏物诗选》必定已为日本汉诗界所熟知。

《咏物捷径》一书，诚如书名及大江资衡序所云，宗旨在“发蒙”、启蒙和指示诗歌创作的“捷径”。

该书分上下两卷，分别按题咏对象列35目和37目。卷上35目：晓日、月中桂、孤云、骤雨、芭蕉雨、春雪、雪兔、虹、假山、瀑布、盆池、晓井、渔父、樵者、牧童、卖菊翁、采莲女、美人围棋、背面美人、纸、笔、砚、剑、舞、琴、笛、屏风、帘、古镜、书灯、烛泪、汤婆、雙陆、纸鸢、傀儡。卷下37目：红梅、桃花、紫藤花、牡丹、芍药、蔷薇、菊、石竹花、凤仙花、牵牛花、莲花、水仙花、老少年（雁来红）、落花、苔、春草、松、柳、斑竹、丹枫、鹤、雁、子规、莺、燕、鸳鸯、鹭、马、老牛、猿、鲤鱼、盆鱼、蟹、蝉、蝴蝶、萤、蛛网。

万顷沧波欲暮天，穿鱼换酒柳桥边。客来问我兴亡事，笑指芦花月一船。（周菊岩）

按，此诗为朝鲜诗人朴文昌作。张豫章等编《御选明诗》卷一百十六、朱彝尊《明诗综》卷九十五收录此诗，作者题名为“朴文昌”，诗题为“题郭山云兴馆画屏”。《御选明诗》“姓名爵里八”“属国”类“林悌”名下注云“以下二十六人见《朝鲜采风录》”。《明诗综》卷九十五“朝鲜下”“林悌”名下注云：“《静志居诗话》：自悌至李仁老诗，见《朝鲜采风录》，其官爵世次未详，姑系于此。”则作者朴文昌为朝鲜人，编者将作者题为“周菊岩”，不知何据？另，第二句“穿鱼”，各本均作“将鱼”。

14.樵者

云际依依认旧林，断崖荒磴路难寻。西山望见朝来雨，南涧归时渡处深。（欧阳修）

按，此诗为宋欧阳修作，诸本无异文。

15.牧童

东风吹雨过前溪，草长平原小犊肥。短笛数声归去晚，半山明月照蓑衣。（骆文盛）

按，此诗为明骆文盛作。明骆文盛《骆两溪集》卷五、朱之蕃《盛明百家诗选》“七绝卷”之三十三收录此诗，诗题为“牧儿”。第三句“归去晚”，各本均作“归去路”。

16.卖菊翁

秋光未到小篱东，已有街头卖菊翁。满担寒芳霏玉露，一帘清气韵金风。（乾隆帝）

按，此诗为清乾隆帝作。

17.采莲女

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。（王昌龄）

按，此诗为唐王昌龄作，各本原题“采莲曲”，唯俞琰《咏物诗选》卷四题为“采莲女”。

18.美人围棋

红烛台前出翠娥，海沙铺局巧前和。趁行移手巡思尽，数数看谁得最多。（张籍）

按，此诗为唐张籍作，《万首唐人绝句》《全唐诗》等题为“美人宫棋”，俞琰《咏物诗选》题为“美人下棋”。第三句“巡思尽”三字，《万首唐人绝句》《全唐诗》作“巡收尽”。

19.背面美人

睡起昭阳淡淡妆，不知缘底背斜阳。若教转眄一回首，三十六宫无粉光。（韩子苍）

按，此诗为宋韩驹作，据宋韩驹《陵阳集》卷四、宋孙绍远《声画集》卷二、清陈邦彦等纂《御定历代题画诗类》卷十六等，诗题为“题伯时所画宫女”，蔡正孙《诗林广记》后集卷八题为“题画宫女”，清厉鹗编《宋诗纪事》卷三十三诗题为“题李伯时画背面仕女”。又，此诗首句“淡淡妆”，各本均作“暗淡妆”。

20.纸

家住稽山剡水头，陈玄毛颖忆同游。荣封楮国金符在，尺素修成五凤楼。（毛氏）

按，检《御定佩文斋咏物诗选》卷一百八十二，作者题名为“毛钰龙”。毛钰龙为明代女诗人，云南按察司佥事毛凤韶之女。编者题为“毛氏”，示其性别为女性。

21.笔

能令音信通千里，解致蛟龙运八行。纵使江生未相赏，应缘自负好文章。（阙名）

按，此诗出唐人传奇张读《宣室志·万首唐人绝句》，《全唐诗》，《御定佩文斋咏物诗选》径题为“笔”。又，第二句“蛟龙”二字，各本均作“龙蛇”，第三句“纵使江生未相赏”，诸本均作“惆怅江生不相赏”。

22.砚

端溪谁割紫云腴，万古文心向此摅。小点墨池成巨浪，就中飞出北溟鱼。（顾陈塘）

按，此诗为清顾陈垿作，原题“名士砚”。

23.剑

三尺精灵夜吐辉，曾闻天上化龙飞。千金空落英雄手，不断人间是与非。（沈贞吉）

按，此诗原题“咏剑”，作者为明代沈贞。沈贞，一名贞吉。又，第三句“空落”，《御定渊鉴类函》卷二百二十三、《御定佩文斋咏物诗选》卷一百四十二作“漫落”。

24.舞

汗浥新装画不成，丝催急节舞衣轻。落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。（顾况）

按，此诗为中唐顾况作，诸本无异文。

25.琴

应从玉指到金徽，万态千情料可知。今夜灯前湘水怨，殷勤封在七条丝。（裴夷直）

按，此詩为唐裴夷直作，原题“赠美人琴弦”，第三句“湘水怨”三字，《御定佩文斋咏物诗选》作“湘水曲”。

26.笛

剪雨裁云一节秋，落梅杨柳曲中留。樽前暂借殷勤看，明月曾闻向陇头。（张乔）

按，此诗为晚唐张乔作，首句“裁云”，在《万首唐人绝句》、曹学俭编《石仓历代诗选》、《全唐诗》中作“裁烟”。

27.屏风

六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。（李商隐）

按，此诗为晚唐李商隐作，诸本无异文。

28.帘

叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。会应得觅神仙在，休下真珠十二行。（罗隐）

按，此诗为晚唐罗隐作，第三句“会应得觅”，祝穆《古今事文类聚》《御定渊鉴类函》作“会看得见”，俞琰《咏物诗选》作“会应晓得”。

29.古镜

宝镜何年铸，龙纹积暗尘。非关磨洗倦，恐照白头人。（王恭）

按，此诗为明代王恭作。

30.书灯

兰钮吐穗照书窗，耿耿长明夜未央。从此焚膏堪继晷，何须凿壁效偷光。（沈燮庵）

按，此诗为清沈炳作，沈炳字燮庵。永瑢校《世宗宪皇帝朱批谕旨》卷一百七十四之九载：“万寿图、西湖春夏秋冬四季及城隍山迎会景象，现有底稿起出。据称非系中国舆图……并讯，据各商钟觐天等供出，尚有杨澹斋带去秀才孙太源、沈登伟，在彼讲习。”又卷一百七十四之十三载：“闻事窃查从前聘往日本教习逗留未归之武举张恒睥，并随同之刘经先，又另船出洋之生员孙太源、沈登伟，臣勒令原商设法于东洋索取本人……臣亲加究讯，内孙太源原系行商多年，因欲图赚倭照代为续邀沈登伟出洋在彼讲解。”黄仁生在《论汉籍东传日本及其回流》中说：“在德川幕府执政的二百多年间，除了明清易代之际有朱之瑜、陈元赟等流亡日本以及后来沈燮庵等随商船偷渡日本的中国学者传播汉文化以外，日本人主要是通过输入的汉籍与翻刻的汉籍来了解和学习中国的文化学术。”易惠莉在《清代中前期的对日关系认识》中说：“因为当时孙辅斋（名廷相，字太原，号辅斋，龙州人）、沈燮庵（名炳，字登伟，号燮庵，杭州府人，岁贡生，时年五十五）当时滞留长崎和解《大清会典》、释文校正《唐律疏议》。”松浦章在《来日清人与日中文化交流》中说：“沈燮庵，浙江杭州府人，儒士。《长崎渡来儒士医师等事》载：‘享保十二年十二月九日渡来，同十六年四月十一日归唐。《唐船人津并杂事之部》‘享保十二年条载：‘十二月九日四十一番船，儒士沈燮庵渡来。可知，沈燮庵于享保十二年（1726）十二月来日，同十六年四月归国。其曾经在日本校订唐律。”据以上材料，可知沈炳，字登伟，号燮庵，清中期曾东渡日本。沈燮庵东渡日本的时间，较《咏物捷径》的编纂早半个多世纪。

31.烛泪

惜别终宵话不休，煌煌灯烛照离愁。蜡花本是无情物，特向人前也泪流。（张弘范）

按，此诗为元张弘范作，第四句“特”，《宋元诗会》作“持”。

32.汤婆

老去徐娘尚可娱，温柔乡里锦模糊。春来渐觉君心改，欲敞纱厨聘竹奴。（郭登）

按，此诗为明郭登作。明钱谦益《列朝诗集》乙集第四“郭定襄登”收录此诗。

33.双陆

一笑承恩便赐绯，论他当局却全非。平生学得檀公术，打马沿边走似飞。（郭登）

按，此诗为明郭登作。

34.纸鸢

等闲一叶破高云，一簇妖童十里尘。便与富儿偿酒债，不须更倩郭仙人。（袁宏道）

按，此诗为明袁宏道作，原题“看纸鸢”。

35.傀儡

刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。（梁锽）

按，此诗作者或谓梁锽，或谓唐明皇。诗题或作“窟磊子人”，或作“傀儡吟”，或作“咏木老人”，或作“西宫诗”，诗句异文亦较多。盖此诗主要见于《明皇杂录》《杨妃外传》等传奇小说，各家传刻不尽相同。要之以北宋早期编纂的《文苑英华》所载最为可据。该书卷二百十二“杂乐”：《窟磊子人》，梁锽：刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一世中。诗题为“窟磊子人”，作者题名“梁锽”，“一梦中”作“一世中”。

以上为卷上。

36.红梅

姑射仙人炼玉砂，丹光晴贯洞中霞。无端半夜东风起，吹作江南第一花。（丁鹤年）

按，此诗为元代丁鹤年作，诸本无异文。

37.桃花

寻得桃源好避秦，东风又见一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。（谢枋得）

按，此诗为宋谢枋得作，《叠山集》、明李蓑《宋艺圃集》卷二十一、明彭大翼《山堂肆考》卷一百九十八、清吕宝芝《花木鸟兽集类》卷上、《宋诗纪事》卷六十七等收录此诗，诗题为“庆全庵桃花”或“题庆全庵”，《石仓历代诗选》卷二百十三亦收此诗，题为“桃”。第二句“东风”二字，各本均作“桃红”;第三句“莫遣”二字，《山堂肆考》《花木鸟兽集类》作“不遣”。

38.紫藤花

紫藤花绕苍松树，嫩蕊垂垂丽几多。一夜西风吹白露，还输老榦耐消磨。（乾隆帝）

按，此诗为清乾隆帝作。

39.牡丹

花神默默殿春残，京洛名家识面难。国色从来有人妬，莫教红袖倚栏干。（谢榛）

按，此诗作者题名谢榛。《历代诗话》卷五十四“婪尾春”云：嘉靖中谢茂秦《牡丹诗》“花神默默殿春残”皆用此也。然检谢榛《四溟集》，未见此诗。

40.芍药

一声啼鹉画楼东，魏紫姚黄扫地空。多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风。（苏轼）

按，此诗作者或题苏轼，或题邵雅，不能遽断。《锦绣万花谷》后集卷三十七、《御定渊鉴类函》卷三百九十六谓苏轼作，宋陈景沂《全芳备祖》前集卷三谓邵雍作，《全宋诗》据《全芳备祖》订为邵雍作。检《击壤集》《苏轼诗集》，均未见收录此诗。又，“啼鴂”，《锦绣万花谷》作“鶗鴂”。

41.蔷薇

晓风抹尽胭脂颗，夜雨催成蜀锦机。当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。（张祐）

按，此诗为唐张祜作。旧题宋王安石编《唐百家诗选》卷十五、《萬首唐人绝句》卷四十三、元李冶《敬斋古今蛀》卷七、《全唐诗》卷五百十一、《御定佩文斋咏物诗选》卷三百四十三收录此诗，作者题名“张祜”，《蜀中广记》卷六十一、《山堂肆考》卷一百九十九、《记纂渊海》卷九十三、《御定佩文斋广群芳谱》卷四十二收录此诗，作者是名“张祐”。疑为同一人，即张祜，祜、祐因形近而讹。诗题或题“蔷薇”，或题“蔷薇花”。诗句有异文，如“胭脂颗”或作“燕支颗”，或作“臙脂蕊”;“晓风抹尽”或作“晚风抹破”。

42.菊

芳丛烨烨殿秋光，娇倚西风学道妆。一自义熙人去后，冷烟疏雨几重阳。（戴君恩）

按，此诗实为明刘泰作。此诗《御定佩文斋广群芳谱》卷五十一，作者题名为“戴君恩”，第一句“烨烨”作“晔晔”。然明徐伯龄《蟑精隽》卷十一、《御定历代题画诗类》卷八十九，诗题为“咏黄菊”，作者题名为“刘泰”，第三句“人去后”作“人采后”。此诗为题画诗，《御定历代题画诗类》明确记载此诗为明刘泰所作，明人徐伯龄《蟑精隽》的记载亦可相佐。疑《御定佩文斋广群芳谱》撮录有误，编者沿其误而误题。

43.石竹花

也向人前称此君，一丛翠带衬红云。徂教色媚时人眼，漫说檀栾独出群。（乾隆帝）

按，此诗为清乾隆帝作。

44.凤仙花

秾艳何曾妬绛桃，瑶池青鸟旧仙曹。可怜日暮西风急，满池烂斑委凤毛。（王谊）

按，此诗为明王谊作，《石仓历代诗选》卷三百三十九收录此诗，第四句“烂斑”“作“斓斑”，“凤毛”作“羽毛”。

45.牵牛花

青花绿叶上疏篱，嫋嫋长条竹尾垂。老觉淡妆差有趣，满身花露立多时。（姜白石）

按，此诗为宋姜夔作。姜夔《白石道人诗集》卷下、《全芳备祖》前集卷十四、《御定佩文斋广群芳谱》卷九十八收录此诗，诗题分别为“武康丞宅同朴翁咏牵牛”“牵牛花”“咏牵牛”。第二句“嫋嫋”，各本作“别有”，第三句“淡妆”“有趣”，各本作“残妆”“有味”，第四句“花露”，各本作“秋露”。

46.莲花

娇红娅姹不胜姿，只许行人半面窥。恰似姑苏明月夜，水晶宫殿贮西施。（赵竹隐）

按，此诗为宋赵鼎臣作。宋赵鼎臣《竹隐畸士集》卷七收录此诗，诗题为“过邢州柳溪中门扃缫甚严隔户窥之见荷花烂然盈沼作”，“贮西施”作“锁西施”。

47.水仙花

月为精魄水为神，素质先迎雪里春。罗袜凌波断行迹，谁能唤起弄珠人。（谢榛）

按，此诗作者题名“谢榛”，但亦多有题名“许子才”者。明汪石可玉撰《珊瑚网》卷四十一、明郁逢庆《书画题跋记》卷七、清卞永誉撰《式古堂书画汇考》卷五十七收录此诗，诗题分别为“酉室写水仙幅”“钱霅川水仙卷”“酉室水仙图”。以上各本作者题名均为“许子才”。明李攀龙编《古今诗删》卷三十四亦收录此诗，诗题为“水仙花”，作者题名为“谢榛”。各本第二句“先迎”均作“先含”。《珊瑚网》《书画题跋记》《式古堂书画汇考》等如果是根据原画确认作者为许子才，则可据。然李攀龙与谢榛是同时代人，且颇多交往，其言亦可据。则此诗作者究竟为“谢榛”还是“许子才”，尚难遽断。

48.老少年（雁来红）

何事还丹可驻年，一枝真作草中仙。霜华洗尽朱颜在，不学春花巧弄妍。（陆树声）

按，此诗为明陆树声作。《御定佩文斋广群芳谱》卷八十八收录此诗，题为“老少年”，注“老少年一名雁来红”。作者题名为“明陆树声”。又，《御定渊鉴类函》卷四百十一亦收录此诗，诗题为“雁来红”，作者题名为“陆游”，“驻年”作“驻颜”。检陆游《剑南诗稿》，未见此诗。

49.落花

绿窗人静落残红，飞尽郊园锦几重。黄鸟解人怜惜意，却将婉语骂东风。（方氏）

按，方氏年代不详。

50.苔

青如蚨血染颓垣，汉寝唐陵几断魂。莫笑贫家春寂寞，渐随积雨上朱门。（僧正淳）

按，此诗为明僧正淳作。清郑方坤撰《全闽诗话》卷十一收录此诗，题为“咏苔诗”，其介绍作者云：“正淳字古心，闽县人，洪武中诗僧。”第四句“朱门”，《全闽诗话》作“青门”。

51.春草

带雨和烟未可名，春风处处不胜情。于今南浦知多少，都向王孙去后生。（王韦）

按，此诗为明王韦作，诸本无异文。

52.松

直气森森耻屈盘，铁衣生涩紫鳞干。影摇千尺龙蛇动，声憾九天风雨寒。（石曼卿）

按，此诗为宋石延年作。旧题明朱存理撰《赵氏铁网珊瑚》卷三、《书画题跋记》卷四、《式古堂书画汇考》卷九、清倪涛撰《六艺之一录》卷四百五、《御定佩文斋广群芳谱》卷七十、明李日华撰《六研斋笔记》三笔卷一、《全芳备祖》后集卷十四、《山堂肆考》卷二百九、《花木鸟兽集类》卷上、宋陈思编元陈世隆补《两宋名贤小集》卷七十九、《宋诗纪事》卷十收录此诗，诗题为“古松”，作者题名“石延年”或“石曼卿”，各本多数著录为七言八句，律诗体，唯《御定佩文斋广群芳谱》《山堂肆考》《花木鸟兽集类》著录为七言四句，绝句体。第二句“生涩”，各本或作“生色”，“紫鳞”或作“紫麟”;第四句“声憾九天”，各本作“声撼半天”。

53.柳

空塘流水浸长条，细雨疏烟拂灞桥。羌笛数声人不见，春风斜系木兰桡。（陈辉）

按，此诗为明陈辉作。

54.斑竹

拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。（贾岛）

按，此诗为唐贾岛作，《长江集》卷九、《唐百家诗选》卷十五、《万首唐人绝句》卷二十四、明陆时雍《唐诗镜》卷四十八、《全唐诗》卷五百七十四、《唐人万首绝句选》卷五、《御定渊鉴类函》卷三百七十八收录此诗，诗题为“赠梁浦秀才斑竹拄杖”或“赠人斑竹拄杖”，宋陆游《老学庵笔记》卷五、清陈元龙撰《格致镜原》卷五十八、《御定佩文斋广群芳谱》卷八十五亦收录此诗，无诗题。作者题名为“贾岛”或“贾长江”。第四句“恰是”，《长江集》《唐诗镜》《全唐诗》《御定渊鉴类函》等作“恰似”。

55.丹枫

丹枫如染带烟光，幻出人间锦绣乡。一段西山观不尽，归鸦数点送斜阳。（陈去非）

按，此诗为宋陈与义作。陈与义字去非，此诗陈与义《简斋集》及各本未收，唯《同治武冈州志》卷三十八《艺文志六》收录此诗，题为“枫门落照”，作者题名为“陈与义”。

56.鹤

夕阳滩上立徘徊，红蓼风前雪翅开。应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。（韦庄）

按，此诗为晚唐韦庄作，《浣花集》卷五、《万首唐人绝句》卷六十二、《全唐诗》卷六百九十七、清徐倬编《全唐诗录》卷九十四、《御定佩文斋咏物诗选》卷四百二十四、《御定渊鉴类函》卷四百二十、俞琰《詠物诗选》卷八收录此诗，诗题为“独鹤”。

57.雁

联翩飞处影横斜，暝色和烟暗获花。远水微茫秋万顷，不妨随意落平沙。（王绂）

按，此诗为明王绂作。明王绂《王舍人诗集》卷五收录此诗，诗题为“题雁”，第三句“秋万顷”作“千万顷”。

58.子规

蜀魄千年尚怨谁，声声啼血染花枝。满山明月东风夜，正是愁人不寐时。（罗邺）

按，此诗为晚唐罗邺作。唐韦毅《才调集》卷八、《文苑英华》卷三百二十九、《万首唐人绝句》卷五十一、《石仓历代诗选》卷八十九、《全唐诗》卷六百五十四、《古今事文类聚》后集卷四十四、《御定渊鉴类函》卷四百二十八收录此诗，诗题为“闻子规”，作者题名为“罗邺”。《蜀中广记》卷五十九亦收录此诗，作者题名为“温庭筠”，然各本温庭筠集无此诗。诗当为罗邺所作。此诗第二句“染花枝”，各本均作“向花枝”。

59.莺

柳花如雪满春城，始听东风第一声。梦里江南旧时路，隔溪烟雨未分明。（李东阳）

按，此诗为明李东阳作。李东阳《怀麓堂集》卷十九、《石仓历代诗选》卷三百九十六、《御选明诗》卷一百五、《御定佩文斋咏物诗选》卷四百三十七、《御定渊鉴类函》卷四百二十六收录此诗，诗题为“黄莺”。《御定历代题画诗类》卷九十七亦收录此诗，诗题为“画黄莺”，作者题名为“谢铎”，疑误。

60.燕

暂逐东风别海涯，去年营垒是谁家。春光浪信江南好，到得江南又落花。（陈价夫）

按，此诗为明陈价夫作。

61.鸳鸯

两两莲池上，看如在锦机。应知越女妬，不敢近船飞。（高启）

按，此诗为明高启作。

62.鹭

西风吹冷到渔家，片雪飞来泊水涯。独立斜阳如有待，拟邀明月伴芦花。（张志龙）

按，张志龙年代不详。

63.马

双驹汗血已班班，躞蹀春风意态闲。闻道千金求骏骨，不应龙种在人间。（镏绩）

按，此诗为明刘绩作，刘或写作镏。《御选明诗》卷一百四、《古今诗删》卷三十三、《御定佩文斋咏的诗选》卷四百五、《御定历代题画诗类》卷一百一收录此诗，诗题为“画马”，作者题名为“刘绩”或“镏绩”，第一句“班班”，各本作“斑斑”，第二句“躞蹀”，各本作“蹀躞”。

64.老牛

草绳穿鼻系柴扉，残喘无人问是非。春雨一犁鞭不动，夕阳空送牧儿归。（宋无）

按，此诗为元宋无作，诸本无异文。

65.猿

宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。（徐夤）

按，此诗为唐徐夤作。徐夤《徐正字诗赋》卷二、《全唐诗》卷七百十一、《御定佩文斋咏物诗选》卷四百十三、《御定渊鉴类函》卷四百三十一、俞琰《咏物诗选》卷八收录此诗。第一句“饮有溪”，《御定佩文斋咏物诗选》《御定渊鉴类函》作“饮一溪”。

66.鲤鱼

眼似真珠鳞似金，时时动浪出还沉。河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。（章孝标）

按，此诗为唐章孝标作。《全唐诗》卷五百六、《御定佩文斋咏物诗选》卷四百六十九、《御定渊鉴类函》卷四百四十三、俞琰《咏物诗选》卷八收录此诗。第一句“真珠”，《御定佩文斋咏物诗选》作“珍珠”;第三句“河中”，《咏物诗选》作“浪中”。

67.盆鱼

斗升之水幸相存，未敢轻离小瓦盆。好待养成鳞甲后，看他飞跃上龙门。（徐有贞）

按，此诗为明徐有贞作。徐有贞《武功集》卷一收录此诗，诗题为“戏和士权盆池鱼二绝”其二。

68.蟹

未游滄浪早知名，有骨还从肉上生。莫道无心畏雷电，海龙王处也横行。（皮日休）

按，此诗为晚唐皮日休作，或题杜牧作。唐范摅《云溪友议》卷下、《万首唐人绝句》卷五十五、宋曾慥《类说》卷四十一、明胡我琨撰《钱通》卷二十九、《全唐诗》卷六百十五、《全唐诗》卷八百七十、《御定佩文斋咏物诗选》卷四百七十收录此诗，作者题名“皮日休”。《古今事文类聚》后集卷三十五、《山堂肆考》卷二百二十五、宋潘自牧《记纂渊海》卷九十九、《御定渊鉴类函》卷四百四十四亦收录此诗，作者题名“杜牧”。各本诗题或作“咏螃蟹呈涮（浙）西从事”，或径作“咏蟹”。第一句“沧浪”，各本均作“沧海”。

69.蝉

按，此诗为绿林高处弄微声，似话寒暄最有情。向晚临风吸清露，枯枝遗蜕认前生。（乾隆帝）

按，此诗为清乾隆帝作。《御制乐善堂全集定本》卷二十八收录此诗，诗题为“蝉始鸣”。

70.蝴蝶

桃红李白一番新，对舞花前亦可人。才过东来又西去，片时游遍满园春。（谢无逸）

按，此诗作者实不详。俞琰《咏物诗选》卷八选录此诗。宋谢逸字无逸，有《溪堂集》传世。然检《溪堂集》，未见此诗。俞琰《咏物诗选》选录《蝴蝶》诗二首，前一首题名：“宋谢无逸”，后一首未题作者姓名。同书卷八选录《蛙》一首，作者题名为“王维”，紧随其后选录《蝌蚪》一首，未题作者姓名。经考，后一首乃明代张维所作，非唐代王维也。则所选第二首《蝴蝶》诗“桃红李白一番新”一首，不能遽断此诗为宋代谢无逸所作。《咏物捷径》经署谢无逸，不确。

71.萤

水殿清风玉户开，飞光千点去还来。无风无月长门夜，偏到阶前照绿苔。（罗邺）

按，此诗为晚唐罗邺作。《古今事文类聚》后集卷四十八收录此诗，第一句“清风”作“清秋”，第四句“偏到”作“频到”“照绿苔”作“点绿苔”。《万首唐人绝句》卷五十一、《石仓历代诗选》卷八十九、《全唐诗》卷六百五十四、《御定渊鉴类函》卷四百四十七，第四句“照绿苔”，以上各本作“点绿苔”。

72.蛛网

檐前嫋嫋游丝上，上有蜘蛛巧来往。羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗网。（阙名）

按，此诗为唐元稹《织妇词》结尾四句。元稹《元氏长庆集》卷二十三、《唐文粹》卷十二、《乐府诗集》卷九十四、《石仓历代诗选》卷六十二、《全唐诗》卷四百十八等均收录。编者不详所出，故题“阙名”。

三、《咏物捷径》选诗情况分析

经过以上校考，这部书选诗情况大致有以下特点：

第一，从所选诗例及朝代分布来看，这72首咏物诗完全不足以体现中国古代咏物诗实际成就。

根据以上校考，《咏物捷径》所选诗例的朝代分布情况如下。

唐代26首，其中，李商隐、张乔、罗邺各2首，王昌龄、梁锽或唐玄宗、李白、顾况、裴夷直、元稹、韩愈、李郢、张籍、张祜、贾岛、姚合、郑谷、皮日休、章孝标、罗隐、韩偓、韦庄、徐夤、无名氏各1首。

宋代9首，欧阳修、石延年、苏轼或邵雍、陈与义、赵鼎臣、韩驹、谢逸、姜夔、谢枋得各1首。

元代4首，黄庚、张弘范、丁鹤年、宋无各1首。

明代25首，郭登2首，刘基、高启、汤显祖、邵宝、朴文昌、骆文盛、沈贞、王恭、袁宏道、谢榛、刘泰、王谊、许子才、陆树声、王韦、陈辉、王绂、李东阳、陈价夫、刘绩、徐有贞、僧正淳（僧）、毛钰龙（女）各1首。

清代6首，其中，乾隆帝4首，顾陈垿1首，沈炳1首。

朝代不详2首，方氏、张志龙各1首。

从具体选诗情况来看，向来被视为咏物诗大家的杜甫，以及在唐代就以咏物诗著称的李峤、李贺等，没有诗入选;有些脍炙人口的咏物诗，如杜甫、李贺咏马诗，编者没有选录，却选了诗名不著的明代刘绩的一首原题為“画马”的诗，不知何故？宋代诗人咏物兴趣极其浓厚，创作数量也远多于唐代，但只选9首（其中一首题名谢无逸的诗，可能是误题作者），仅为唐代的1/3;元代仅入选4首;明代入选较多，达25首。清代选了6首，其中，乾隆帝一人即选4首，为全书之冠。

通观所选诗例，我们不难发现，编者主要从备体角度出发，并没有考虑中国古代咏物诗的创作实际，所选诗例总体艺术性不高，代表性不强。同一题材所选诗例的标准不太明确，存在一定的随机性或随意性。

第二，从各诗在中国传世文献中的存录情况来看，这些诗例见收于《全唐诗》《万首唐人绝句》《御定佩文斋咏物诗选》《御选宋金元明诗》《御定渊鉴类函》《御定佩文斋广群芳谱》的比例较高，但在所选明清咏物诗中，不见于上述总集、选本或类书者，所占比例较大。透过这种情况，或可大略推测编者参考中国图书的情况（见表1）。

一是由表1可知，《咏物捷径》所选唐代咏物诗，见收于《全唐诗》《万首唐人绝句》的比例分别高达96%和85%;所选咏物诗见收于《御定佩文斋咏物诗选》的比例达到42%;见收于《御定渊鉴类函》的比例达到25%;见收于俞琰《咏物诗选》的比例达到24%;所选宋元明咏物诗见收于《御选宋金元明诗》的比例达到26%;所选唐宋元明咏物诗见收于《石仓历代诗选》的比例为18%。通过以上数据，虽然我们不能确定这些总集、选本或类书即是编者选诗所据参考者，但这些图书在当时传布到日本并为编选者所获致或参考的可能性应该比较大。特别是《全唐诗》和《万首唐人绝句》，前者作为康熙年间编成的唐诗总集，《咏物捷径》所选唐人咏物诗中仅一首逸出该集，后者作为宋人编选的一部唐人绝句选本，仅4首逸出该集;考虑到《咏物捷径》所选诗例全部为绝句（有两首是从律诗、乐府诗中截取的七言四句诗），则编选者参考《万首唐人绝句》的可能性甚至要超过《全唐诗》。

二是由于《咏物捷径》与大多数咏物诗选一样，是按照所咏对象的类型分门别类编排的，在该书编纂前，《御定佩文斋咏物诗选》和俞琰《咏物诗选》均已传入日本，大江资衡序中明确提及俞琰《咏物诗选》，尽管从所选诗例收录情况来看，见于《御定佩文斋咏物诗选》的比例为42%，见于《咏物诗选》的比例为24%，比例并不算特别高，大多数诗例逸出以上两部咏物诗选的范围，但可以肯定这两部书曾为编者所参考。所选诗例见于同样是分类编选的《御定渊鉴类函》《御定佩文斋广群芳谱》的比例大体在25%和15%。这个比例不算特别高，但有些诗例在诗题、作者题名及字句等方面存在与这两部书更接近的情况。考虑到这些因素，则编选者参考过这两部书的可能性也很大。

三是编者所选诗例见于《石仓历代诗选》的比例也比较高，达到18%。除此之外，所选诗例见于《式古堂书画汇考》《御定历代题画诗类》者，也有7首，占比10%（这些书籍多据绘画作品辑录，其作者、诗题或诗文等，较其他总集或选本可能更接近真实情况，有助于校勘之用）。这几部书也可能已传到日本并在编者参考范围之内。

四是所选明清咏物诗例不见于上述总集、选本或类书的比例也高达25%。经校考，很多诗例仅见于作者诗文集，亦有部分见于钱谦益编《列朝诗集》者。这些仅见于诗文集或《列朝诗集》的诗例，编选者从哪些书中读到并选录出来，难以确考，但所参考的范围，可能比较零散和广泛。其中，明清作者的诗文集在当时已传入日本并为编者所参考的可能性很大。

五是所选清诗6首，其中，乾隆帝一人即达4首，是全书中选录诗例最多的一位。因为该书在编纂时，乾隆帝尚在世，其诗尚未最终结集。编者能够读到比较多的乾隆帝诗并选其4首作为诗例，表明当时中日文化交流相当通畅，乾隆帝的诗在日本亦颇受关注。

四、《咏物捷径》与平信好师古《唐咏物诗选》、香山彰《六代咏物诗纂》之关系蠡测

《咏物捷径》成书之前8年，平信好师古于安永五年（1776年）编成并刊刻《唐咏物诗选》。该书编选唐人咏物七绝884首（该选序言称选唐人咏物诗895首，实际上只有884首），经检对，《咏物捷径》所选26首唐人咏物七绝诗例中，有18首见于该选。分别是韩偓《晓日》、韩愈《春雪》、郑谷《假山》（《唐咏物诗选》诗题为“净众寺小山”）、李白《瀑布》（《唐咏物诗选》诗题为“庐山瀑布”）、崔少卿《盆池》（按，该诗作者为姚合，《唐咏物诗选》误题作“崔少卿”，《咏物捷径》沿其误）、李郢《晓井》、阙名《笔》、顾况《舞》、张乔《笛》、李商隐《屏风》、罗隐《帘》、张祜《蔷薇》、贾岛《斑竹》（《唐咏物诗选》诗题为“斑竹杖”）、韦庄《鹤》（《唐咏物诗选》诗题为“独鹤”）、徐夤《猿》、章孝标《鲤鱼》、皮日休《蟹》、罗邺《萤》。部分《唐咏物诗选》中误题作者姓名的情况，如《盆池》作者误题“崔少卿”，《咏物捷径》亦沿其误。这表明平信好所选《唐咏物诗选》是《咏物捷径》选择诗例的重要参考书之一。

晚于《唐咏物诗选》3年，早于《咏物捷径》4年，安永九年（1780年），日本著名诗人适园先生香山彰编纂完成《六代咏物诗纂》，次年（天明元年，1781年）刊印。该编收录唐、宋、金、元、明、清714首（含后人陆续增补者31首），其中，唐人咏物诗123首。与该编相比照，我们发现，两书同收者仅邵宝《雪兔》（山川雪模糊）、顾陈垿《砚》（端溪谁割紫云腴）、郭登《双陆》（一笑承恩便赐绯）、袁宏道《纸鸢》（等闲一叶破高云）、丁鹤年《红梅》（姑射仙人炼玉砂）、僧正淳《苔》（青如蚨血染颓垣）等6首。唐人咏物诗例中，没有一首见于《六代咏物诗纂》。由于两书编选和刊刻相隔仅三四年，编纂者滕正瑶、古元填是否已经见到香山彰所编《六代咏物诗纂》，不敢断言，但以大江资衡在当时的地位，他的学生在编纂此书时，与前者的重复率仅8%（《六代咏物诗纂》与《咏物捷径》选诗重复率仅为0.8%），是否刻意避免与前者选目相同，尚不得而知。

五、结语

《咏物捷径》是日本江户时代汉诗咏物风尚颇盛的背景下产生的一部旨在指导咏物诗及汉语诗歌创作的诗歌启蒙专书。编者藤正瑶、古元填为江户著名诗人大江资衡的学生，但二人诗名不甚著。该书初刊于天明四年（1784年），补刻于宽政十二年（1800年）。该书分上、下卷，以题咏对象分类纂辑，共72目，每目下罗列数十个题咏该对象物时的常用词汇（主要是以往题咏该对象物的咏物诗中使用过的词汇），并选录一首七言或五言绝句作为诗例，共选录唐宋元明清咏物诗72首，即此而言，类似一部小型咏物诗选。从诗例选取情况来看，编者重点关注唐代和明代咏物诗，对宋、元咏物诗选录甚少。从这72首咏物诗例来看，编者对于中国古代咏物诗的高度成就未必了解，所选诗例完全不能反映中国古代咏物诗的实际成就。从这72首诗在各种书籍中的存录情况，可大略推测《万首唐人绝句》《全唐诗》《御定佩文斋咏物诗选》《御选宋金元明四朝诗》《御定渊鉴类函》《御定佩文斋广群芳谱》以及俞琰《咏物诗选》等总集、选本或类书，可能为编者所参考。除此之外，明清诗文集（包括乾隆帝的诗）在当时应较多流入日本，进入编者参考范围。另一个突出的现象，则是《咏物捷径》在选取诗例时，重点参考了平信好师古所编《唐咏物诗选》，但可能有意识地避免与香山彰编《六代咏物诗纂》相重复。由于取资参考和所据选诗的资料本身存在问题，编者所选72首诗例，或多或少存在误题作者的情况，诗题、诗句也较多存在异文，个别从律诗或乐府诗中析出的七言四句诗，编者也似乎茫然不知。当然，作为一部专门旨在指导咏物诗或汉语诗歌创作的指南性专书，还是值得进一步研究和整理的。

[责任编辑 王洪军]