惠京鹏和他的野生动物摄影

◎文/姚泽芊

看到惠京鹏的野生动物摄影个展《生态境相》，是在摄影界的盛会——第四届国际丝路影像博览会上。他镜头下的那些大自然精灵使我深感惊叹。

他的作品，何以能从那些影像的海洋中脱颖而出？依我的浅见，其一是情态的真，巨幅的写真，纤毫毕现；其二是意境的美，每幅作品都如一幅画，油画、版画、国画……或强烈，或柔和，沁人心脾；其三是注入了深厚的情感，他镜头里的那些动物，好像都有了人的灵性，神态性格各异。

要取得这样的成果，除了长时期的修炼和全身心的投入，是没有第二条路可走的。艺术作品所以能打动人心，惟有真、善、美这一个标尺。

惠京鹏早就是个风云人物了。年龄大点的西安人都有印象，上世纪七八十年代的《西安晚报》，几乎每天都有惠京鹏的新闻摄影作品。他当时在摄影圈里呼风唤雨，和赵康、吴峻、张艺谋、张维东、韩晓安、张宗琨、高海风、山新莉、陈方等同仁同好组织了“四方影会”，他任会长，并组织展览。在报社，他被当时的总编袁珞誉为“三驾马车”之一（另两驾是孟西安的文笔和王西京的绘画）。那两驾马车后来都顺理成章地发展，孟西安成了《人民日报》驻陕西记者站站长，王西京当了陕西省美协主席，而惠京鹏这一驾马车却似乎远离了人间烟火，离开报社自由驰骋。他做过杂志美编，搞过经济开发，办过影视公司，拍过专题片，给《文化艺术报》当过理事长，还有幸参加陕西省文化艺术代表团访问过美国，回来和罗宁办过联袂影展。再后来，他就天南海北地游荡，只专心和野生动物为伍了。

要下定这样的决心并非易事。因为，野生动物摄影之路是一条注定艰辛的路。在国际摄影界，野生动物摄影一直被誉为“摄影艺术王冠上的明珠”，就是因为：难，无精湛的技术和充沛的体力无以胜任；苦，要依照野生动物的习性，常年在各种严寒酷暑的极端环境中追逐行走；险，野外什么事情都可能发生，对于一个真心追求艺术的摄影者来讲，着意走这条路，就意味着放弃世俗享受，不断挑战极限。在强烈事业心的驱使之下，他欣然地接受了这一切，一头扎入了遥远的丛林莽野，行走于天涯海角。十多年来，他把全部的真情都献给了野生动物摄影事业。正因为如此，他镜头下的野生动物也都有了灵性。他给多种野生动物都拍过类似肖像的大特写，那些动物肖像性格鲜明，神态生动。猴子的眼神如在探询，对这个世界充满诧异；狼的神情自信而沉着；而鹰的目光犹如一位职业杀手，凶狠而且锐利……

介入了这个圈子，和国内外的名家同行交流，使他大开了眼界。

在国外，野生动物摄影家大都有冠名企业或财团支持。他们有丰厚资金可以得到特种服务：进入一流的营地，最大限度地靠近野生动物出没的区域；有特种专业车辆、直升机可供驱使；专业向导许多都是动物学家……庞大的队伍为他们提供一流的后勤生活保障和安全保障。在野生动物摄影领域，已经形成了这样一个发达的特种服务产业。

惠京鹏钦佩国外同行们的敬业精神，学习他们的高超技艺，却并不在意这些客观条件。他驰骋在这个天地里，年复一年地拖着箱子赶飞机，远程奔袭。有时甚至背负着几十斤重的器材，长途跋涉。多年来，七上北极，两下南极，还不定期的在非洲、南美洲行走。应着野生动物的行为规律，赶在它们大迁徙的时候，到雪原冰川上，到草地沙漠里，去追寻那些难以想象的壮观。

器材上他从不愿将就，因为他感觉，做好摄影艺术的根本要素，固然是人的素质，是人对器材的掌控，而摄影器材新科技的发展，又会给摄影艺术带来新的突破，它助力摄影者去探索极致的景观，捕捉超清晰的影像，甚至可以表现出鸟兽身上的毛丝，棕熊嘴叨鱼身上的鳞片……而应用这些新科技，把摄影艺术推向极致，也正是一个摄影者的责任。他要把一切做到最好。在网络上，他给自己取了“极致”这个网名，也正是表达了这种追求。

这样的艰苦生活丰富了他的精神，但也损害了他的健康。长年的负重行走，经历异常气候，使他的椎体因长期压迫多处增生。一次在南极拍帝企鹅时，由于积雪太厚，背器材太重，体能严重透支，内衣被汗水浸透了，他下意识地拉开了防寒衣的拉锁，谁知就这一下，寒气的侵袭使他的血管痉挛，心脏供不上血，好长时间缓不上气来，后来又造成长时期的交感神经和植物神经紊乱……然而，艰辛所得的劳动成果，又一次次给他惊喜，使他欣慰，让他感觉自己的付出值得。

技术上的精益求精，完善了他作品的表象。而作品的内在生命力，不用说来自他心中深厚的艺术积淀，这是他的作品能够脱颖而出的关键。他镜下的野生动物气象万千，却往往能够使人怦然心动，那是因为画面里往往渗透出一种意境。他镜头下的野生动物，不是动物学家眼中的野生动物，而是一个艺术家眼中的野生动物。他的作品，追求精神的完整，追求情绪的充沛，透出满满的速度、力量、动感……如拍摄角马过河，他没有从侧面去抓取动态，却是从正面观察，撷取那翻江倒海的气势；拍金丝猴母子，他着意站位让它们掩映在虚化了的绿叶丛间，从而表现一种母爱的柔情；拍摄火烈鸟，他时而用剪影突出它们那缠绵优美的曲线，时而又用亮红的色彩，突出它们如火的热情；拍摄企鹅，他敏锐地抓住了它们黑白分明的曲线，来营造一种极具形式美感的图影。

然而，这一切并不是每一个人都能感受到的。只有心中有诗情，才能感受到大自然的诗情。惠京鹏心中的诗情是充沛的，熟悉他的人，都知道他是一名跨界艺术家，书、画、印、影、文皆有涉猎。他心中的艺术以多个渠道喷发。他的书画不拘一格，灵性闪烁，简洁、纵情而传神，这是他的艺术世界中绝不亚于摄影的另一重天地。

和惠京鹏谈论起七十年代的生活，想起了北岛和李陀主编的一本书，名字就叫《七十年代》，里面收录了诸多当代文化精英人物的回忆文字。这些人在青少年阶段适逢“文革”，都少不了在学校封闭的图书馆偷书的经历。作为同时代有追求的文艺青年，他当然也少不了这样的经历：以按捺不住的热情看禁书，听音乐，在各类地下读书会、艺术沙龙里聚会、交流，并且闷在家里练书法，习篆刻。经年累月锤炼出来的修养和功力，使他跃上了现在的高度。

在世界各地的游走，使他大大开阔了眼界，增长了见识，更加关注人类文明的进程。大自然的陶冶，又使他心胸开阔、豁达。他领略过五彩极光的奇妙，多次听到过极地冰盖融化的隆隆巨响，这一切又促使他回头来反思人类的所作所为，一定要拒绝贪婪，有所节制；要尊重他人，尊重大自然，以地球上一切生物为友，和平公正，友好相待。

他的精神伴随着事业成长，他也在用自己的行动对社会发声。几十年来，他不声不响地投入了环保事业和慈善事业，投身于陕北沙漠中的治沙植草栽树，还在蓝田、汉中等地区斥资扶贫，他曾资助了十一个贫穷孩子的学业，有的从小学一直资助到了大学……

他是一个性情中人，一生只听凭自己的心性，坚守自己的事业。但，这也是一条艰辛的路，一条只有强者才走得通的路。

他活得有滋有味。著名散文家李国平说过，人要活出点样子来，更要活出点味道来。活出样子是给别人看的，活出味道来，才是生命的真谛。