重要的不仅是兴趣

一个经典的论题是：兴趣是否是最好的老师。

在今年高考中取得了湖南省文科第4名的钟芳蓉最近成了考古圈的“团宠”。她报考了看似颇为冷门的北大考古专业，当被一些人质疑“所学专业没有‘钱途”时，钟同学只是说了句：“我个人特别喜欢，我觉得喜欢就够了呀！”

如果把视阈转投到手工艺行业，“兴趣”在其中扮演的角色就更大了。近日，在苏州创博会组委会偕同《中华手工》、淘宝手艺人发布的《2020中国手工艺消费市场调研报告》中，“兴趣爱好成为第一购买力”高居“手工艺消费市场十大现象”的榜首。无论是从业者，还是消费者，供需两端都认为“兴趣爱好”是影响消费者为手工艺品埋单的最重要的因素。

但单纯的“兴趣”并不能解决所有的难题。精细化的客群正在不断催生出新的消费诉求，仅凭“情怀”“热爱”等概念化的语汇，已经很难培育出长期稳固的客群。对于手艺人和生产商而言，也需要回归理性，用适度、恰当的经济逻辑，去回应消费升级的时代命题。

如果没有对手工艺的“兴趣”，以林宇贤、陈英泽等为代表的手艺“后浪”，或许可以凭借自身所长，选择经济效益回报更高的行业;而德国人凯瑟琳，可以继续在香奈儿等高定服装公司任职，而不是远渡重洋，“扎根”中国20余年，只为用香云纱做出自己心目中的那件衣裳。不过，如果不能用“盈利”反哺“兴趣”，缺乏品牌化运营，他们也不会建立起自己的品牌，从而实现长足发展。

正如本期策划的“童年创造力”专题，试图去挖掘和探究“兴趣”背后的产业链与可能性。在警惕“艺术功利化”会造成“伤仲永”这一前提下，我们想要通过文旅、展览、工坊等多个符合儿童天性的艺术类项目，将长期以来被低估的“手工艺之于教育的功效”拉回视线中央。同时，也通过大量案例，集中呈现“模式”“定位”等对“兴趣”的助推力。

这样看来，重要的或许不仅是兴趣，更多的是以它为原点帶动的“衍生物”。其中既有坚守技艺的内在动力，也有将兴趣有效转化为产业、品牌的外趋力。