研究素描人物画中的视觉田野

谢仙姿

摘要：本文介绍了素描人物画以及视觉田野研究方法，分析了在素描人物画中运用造型手段、形式表现语言等来展现人物画中所要塑造的人物特点的方法希望能够给素描人物画研究提供参考。

关键词：素描;人物画;视觉;研究

中图分类号：J214 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）14-0162-02

一、前言

素描是一种单色的绘画艺术形式，更是一种灵魂寄托方式。绘画者通过进行人或物的观察以及想象，构建出基本的輪廓与外貌特征，达到写实或者是写意的目的。然而，作为素描题材中的重要类别之一，素描人物画的创作还是具有一定难度，如果技术过于单薄，就难以产生强有力的视觉冲击力。为此，素描人物画的视觉运用技巧是不可忽略的重要部分，绘画者可以利用一些造型手段、形式表现语言等，描绘出令人印象深刻的视觉意象，进而展现出人物画中所要塑造的人物特点。基于此，本文就素描人物画中的视觉田野进行研究。

二、素描人物画及视觉田野概述

（一）素描人物画

素描人物画，顾名思义，主要指的是人物绘画，由此限定素描绘画的题材。在实际进行人物素描绘画时，绘画者必须要使用单一的绘画工具来进行习作或者是创作，而其中的绘画工具有多种选择。例如，铅笔、炭笔、粉笔以及钢笔等都可以作为素描绘画工具。绘画者利用这些绘画工具进行人物形体、结构以及精神面貌的描绘，还可以添加一些自身的感悟理解，赋予素描作品以灵魂，深刻塑造人物形象，表达素描人物画中所蕴含的思想感情。

（二）视觉田野研究方法

近些年，伴随着新理念的引进，诞生了较多新兴的子学科，其中视觉人类学与视觉社会学就包含在其中，被人们称为“视觉研究”。随后，更多的研究方法得以涌现，视觉田野研究方法得以诞生。这里的视觉田野研究方法主要指的是站在“田野”中，体验与研究特定情境下的“他者文化”。本文中的“他者文化”为素描人物绘画文化，主要利用该研究利器针对素描人物画中的造型运用以及形式表现方法等加以探究。

三、素描人物画中的视觉田野研究

（一）视觉表现语言形式

1.全因素表现语言形式

全因素素描是视觉表现语言形式之一，也是研究素描人物的重要手段之一。在运用这种语言形式的过程中，绘画者需要考虑影响素描人物绘画的综合因素。这种全调子人物素描需要绘画者细致探微的进行反复描绘，因此，绘画者不仅仅需要追求素描人物画的完整性、结构空间透视的准确性，同时还要极致追求画面体积感，黑白灰的层次丰富等，这样才能发挥出全因素素描的作用，运用该表现语言形式，呈现出良好的视觉效果，对素描人物进行深刻、准确的表达。

2.线条式表现语言形式

线条式的表现语言形式比较常见。例如，中国国画中的白描就是以线条为主进行创作。线条的粗细各有不同，这就可以形成不同的组构，从而创造出虚拟的空间，营造出错觉的视觉造型空间等，从视觉上来看，这种视觉造型空间与全因素素描的视觉效果类似。然而，线条式素描与此不同，追求的是这些线条组织以及表现。在不考虑光影的基础上，绘画者通过运用线条式表现语言形式，能够更好的展现线条自有的韵律美，展现出线条抑扬顿挫的特点。因此，在实际进行素描人物画的绘画过程中，绘画者可以加强该语言形式的运用，使得粗细自如的线条进行生动自由的组织，呈现视觉上的线条之美。

3.综合材料式表现语言形式

综合材料式表现语言形式与单一材料表现形式不同，主要指的是绘画者选取多种绘制材料进行综合表现，更显独具性，展现出令人视觉受到冲击的绘画效果。因此，综合材料式表现语言形式是一种综合表现手段。在实际运用该表现语言形式过程中，要求绘画者能够做到突破旧有的观念束缚，在形式以及表现上进行极致追求，实现思想与内容的不断创新，进而达到预期的素描人物绘画效果。比如：俄罗斯当代画家扎布罗夫善于运用丙烯、木炭等材料进行素描肖像画的创作，更能凸显其中的肌理作用，使得绘画作品独具一格，令人耳目一新。目前，我国很多美术院校都在尝试这种素描实践。

（二）视觉造型手段

视觉造型手段是素描绘画者必须要考虑的内容。就人物素描绘画而言，其素描造型手段的运用起着极为关键的作用。通过加强多种造型手段的巧妙运用，能够取得精彩纷呈的视觉效果，体现出绘画者的个人风采。然而，视觉造型手段有很多，主要归结于两类：一是要求客观写实，绘画者必须进行再现性人物素描;二是强调个人主观意识，要求绘画者进行表现性人物素描。

再现性人物素描与表现性人物素描有很大的不同：前者的再现性人物素描极为重视人物的解剖、透视、比例以及空间虚实等等，并以此作为表现手段，利用明暗、透视等组合构成来打造素描人物的整体构造，使得素描人物画的写实性得到凸显，表达人物画真实度的同时，又赋予艺术再现价值;后者的表现性人物素描则更为轻松，主要以个人主观的理解为主，人物构造形态的呈现仅仅略做思考，之后按照绘画者对于形体的理解、个人心情以及情感等进行素描人物形象的塑造。因此，后者更像是绘画者内心情感的抽象化整合，素描人物画作品带有强烈的作者审美取向。

（三）视觉意象美感

1.整合与概括

素描人物画需要传达出意象与美感，并能通过视觉加以领略。为了达到这一要求，绘画者就需要进行视觉意象美感的深思。首先就需要对于人物画的各种要素进行整合与概括。在实际整合与概括时，绘画者考虑的因素有很多，最终还要结合自己的想法进行人物画的修饰，从而形成具有个性的视觉构造。而这些与整合与概括这种艺术表现形式是密不可分的。为此，绘画者要学会丰富人物画的涵义，并简练一些细节之处，真正做到良好的整合与概括，使得视觉意象美感得到强化。

2.节奏与韵律

素描人物绘画时，绘画者还要注重节奏与韵律的把握，这也是艺术表型形式之一，通过描绘较好的节奏与韵律，便于呈现出更为深刻的意象以及视觉美感。为此，行节奏与韵律的把握要更为准确。节奏体现在组构形式上，绘画者要注意人物画中点、线、面或者是黑、白、灰的组构，同时还要加强块与面的对比研究，从而进行人物造型塑造，其中的线条粗细等表现形式用以表达绘画者的情绪，成为展现其内心的窗口;韵律体现在素描绘画中，绘画者则应该强调造型与人物画中的强弱、主次关系对比。总体上，韵律对节奏基调起着决定作用，反之，节奏体现韵律性格。而不同的绘画者有不同的节奏与韵律，进而审美艺术与意境氛围也有所不一，视觉意象与美感各有特色。

3.夸张与变形

夸张与变形对于视觉意象美感的呈现效果具有很大的影响。简单而言，夸张指的是绘画者对素描人物的特征进行扩大化处理，以寻求视觉上的艺术效果，从而展现出当代的审美特征，或者是表现出绘画者的主观思想意识;而变形主要指的是依靠个人审美取向等对人物画面的形态等进行改变，通常是采用重新组合、强化体态等方式达到变形的再创造目的，使得素描人物画内藏的审美价值观与绘画者要表达的视觉意境审美相一致。事实上，夸张与变形的艺术手法运用也比较常见，毕加索、弗洛伊德等大师都在该领域留下了杰出的代表作，都具有独特的视觉意象美感。

四、结语

站在视觉田野上观察素描人物画，便于帮助绘画者领略到人物画中的表现语言形式、造型手段以及意象美感。这三部分既独立又自成体系，相互兼容下呈现出了强烈的视觉感官效果，并奠定了素描人物画创作的基础。为了取得令人满意的素描人物画创作效果，绘画者应该拓宽自身的视觉视野，充分加强视觉造型等元素的研究与学习，使得个体人物的外部特征更为直观的显现，同时彰显出人物画中蕴含的艺术特征，展现出深层次的意境，表达绘画者最初想要表达的思想精髓。

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