嘉瓠楼艺谭·奚冈与《水竹居图》

文/朱万章

清 奚冈 水竹居图 97cmx33.5cm 纸本设色 广东省博物馆藏

奚冈(1746—1803）是清代中后期山水画家，与黄易（1744—1802）、汤贻汾（1778—1853）和戴熙（1801—1860）并称“奚黄汤戴”，又与方薰（1736—1799）并称“方奚”。时人钱泳（1759—1844）在其《履园丛话》有这样的记述：“工山水，笔墨苍秀，得思翁、南田两家法，老年入李檀园一派，为浙中画家巨擘。近日杭人言书法者必宗山舟，言画学者必宗铁生，此亦一时好尚。铁生尝为余作《养竹山房图》，又似云林生，盖其天分极高，无一点尘俗也。”1而在俞蛟（1751—约1811）的《梦厂杂著》中也记录了一段他与方薰的艺事：“因作空灵简远之笔，邮寄兰如（方薰）”，并对知不足斋主人鲍廷博（1728—1814）说：“此云林生老境，非彼梦想所能到。”2在两则记录中，都提及“云林生”。前者指其风格“似云林生”，后者则是奚冈自谓其画乃“云林生老境”。“云林生”即“元四家”之一的倪瓒（1301—1374）。在奚冈师承与取法的前贤中，倪瓒确乎是一个重要的对象。其传世的《水竹居图》（广东省博物馆藏）便是其对倪瓒同名画作的传移模写。

奚冈的《水竹居图》以平远之法写绵延起伏的山邱与湖山，由近至远分别为竹树、村舍、溪流、浅山、瀑布、沙丘、湖泊及若隐若现之远山、云烟，浅绛设色，深得溪山淡远之致。奚冈题识曰：“拓得迂倪《水竹居》，昼长闲枕北窗书。春来捡点林间笋，养待成竿好钓鱼。云林先生《水竹居图》，笔致简逸，设色闲雅，最称合作。又云先生设色绝少，只二幅流传江南，此图其一也。辛亥三月摹此并次，先生题书元韵，蒙泉外史奚冈”，钤朱白文相间印“奚冈之印”。“辛亥”即清乾隆五十六年（1791），作者时年46岁，乃其盛年之作。题识中“拓得迂倪《水竹居》”，所谓“拓”，应为“响拓”，据明人周祈（1526—1592）的《名义考》记载：“就明窗上以纸覆，映光摹之，谓之响拓。”3因而此图应是作者对倪瓒《水竹居图》的临摹。又据福开森（1866—1945）的《历代著录画目》记载，著录倪瓒《水竹居图》者有十三条4，中有手卷，亦有立轴；既有清宫收藏，亦有民间庋藏。而据不完全统计，现存世的署款倪瓒的《水竹居图》，至少便有三件：一为立轴，现藏中国国家博物馆（简称“国博本”）；一为手卷，现藏台北“故宫博物院”；另一件亦为手卷，出现在北京的某拍卖行，曾经著录于陆时化（1714—1779）的《吴越所见书画录》（简称“吴越本”）5。三件作品中，“国博本”是被学术界公认的倪瓒真迹。但就奚冈《水竹居图》看，并非源自以上任何一件倪氏作品。由此则奚冈所摹倪瓒《水竹居图》，则另有其本。

奚冈艺术活动所在的杭州地区，书画收藏富甲天下，故能直接观摩倪瓒《水竹居图》的概率较大。奚冈的好友阮元（1764—1849）在其《石渠随笔》中也提及倪氏《水竹居图》：“倪又有《水竹居图卷》，树石皴法大备，与谱法同一苍秀，可以合观。”6因而奚冈借助阮元观赏倪氏《水竹居图》的可能性也较大。就奚冈《水竹居图》而论，作者所传承的倪瓒山水画中常见的高逸、简淡、深远和淡雅还是很明显的。倪瓒在“吴越本”《水竹居图》中所言“种竹疏渠，婆娑其间，比之城中，尤清旷也”的画境在奚冈画中也有体现。若对比“国博本”倪瓒《水竹居图》和奚冈《水竹居图》，就会发现：从造型上，前者为倪瓒山水画中典型的洲渚中的竹树、环绕的画面及远山，后者则为连绵的山丘与穿插其中的溪流、湖泊；从赋色看，前者属倪瓒作品中较为罕见的设色山水，且为青绿山水，后者则秉承了倪瓒常见的浅色或淡墨山水模式；从意境看，前者在倪瓒山水画中烟火气较浓者，常见的萧疏简逸的风格并不明显，后者则表现出倪瓒画中较为常见的胸中逸气。“国博本”《水竹居图》作于元至正三年（1343），倪瓒时年38岁，是其早期山水画代表，尚未完全形成自己的风格。故有理由相信，奚冈所临摹的倪瓒《水竹居图》，当系较为典型的倪氏风格作品。

在奚冈的艺术传承中，有师法明代董其昌（1555—1636）、 李 流 芳（1575—1629） 和 清 代 恽 寿 平（1633—1690）、王翚（1632—1717）诸家，对元人亦多心摹手追，尤其对黄公望、倪瓒浸淫尤深，正如时人黄钺（1750—1841）在其《画友录》中所称：“笔墨秀润，得云林、之久之意。”7奚冈画中表现出的倪、黄遗韵也最为突出。在其传世作品中，有仿黄公望（1269—1354）的《岩居秋爽图》（故宫博物院藏）、《仿大痴山水》、《仿黄公望墨笔山水》（上海博物馆藏）、《松乔云壑图》（广东省博物馆藏）、《仿井西富春山图》（浙江省博物馆藏）和《仿大痴果育斋图》（四川博物院藏）等。仿倪瓒者除《水竹居图》外，尚有《写经楼图卷》（故宫博物院藏）和《仿古山水册》、《山水册》（天津博物馆藏）等。无论是仿黄公望，还是取法倪瓒，奚冈都能在前贤笔墨中找到适合自己的笔墨意趣，因而在其时山水画整体衰微的大势中异军突起。但也有清人对其画风提出异议：“笔法超逸，最擅胜场。惜松秀中不能浑古精湛，盖由毫尖松懈，未能领取真神也。”8此论自然不无道理。但在笔者看来，奚冈的绘画不完全是“不能浑古精湛”，而是疏离造化，是其画在熔铸古韵中缺乏生意。这在《水竹居图》中表现得尤为凸显，这也是在当时复古思潮大背景的时代缩影，恐怕也不是奚冈所能自觉而有所变革的了。

注释：

1钱泳《履园丛话》，张小庄编著《清代笔记日记绘画史料汇编》，201—202页，荣宝斋出版社，2013年。

2俞蛟《梦厂杂著》，张小庄编著《清代笔记日记绘画史料汇编》，106—107页，荣宝斋出版社，2013年。

3周祈《名义考》卷十二，张小庄、陈期凡编著《明代笔记日记绘画史料汇编》，178页，上海书画出版社，2019。

4福开森《历代著录画目》，200—207页，人民美术出版社，1993年。

5陆时化撰，徐德明校点《吴越所见书画录》卷一，58—63页，上海古籍出版社，2015年。

6阮元撰，钱伟疆、顾大朋点校《石渠随笔》卷四，82页，浙江人民美术出版社，2012年。

7黄钺《画友录》，12页，于安澜编《画史丛书》第五册，上海人民美术出版社，1963年。

8秦祖永《桐阴论画》卷下，67页，上海古籍出版社，2015年。