《芙蓉镇》与《边城》——诗影的对比赏析

李彤

摘要：《芙蓉镇》和《边城》都取得了很高的美学成就，为了研究二者的成功之处，本文将这两部优秀作品进行对比研究，以探寻20世纪80年代的时代情绪和特色。

关键词：电影;《芙蓉镇》;《边城》;对比研究

中图分类号：I207.42文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0108-01

一、绪论

20世纪80年代是中国电影史上一个重要的转折时期。经历文革电影后，饱受摧残的第三代影人重振旗鼓，投入了新的创作之中。彼时出现了一大批优秀电影，它们大多都根据小说改编而成，如诗如画，充满了悲情意味。这是20世纪80年代电影的一个共性。拥有人文主义关怀的第三代导演们始终无法逃离梦魇，于是他们赋予作品悲剧情怀，一切景语都变成了情语，构图和布景美的纯粹，又令人悲伤的猝不及防。《芙蓉镇》和《边城》便是20世纪80年代第三代导演的代表之作。《芙蓉镇》悲喜交加，最后透着时代的悲喜与变迁。《边城》逐步走向悲伤，最终透出小人物的悲情。通过将这两部电影进行对比，从而更加深入的研究第三代导演文革后精神世界的共通之处。

二、原著与改编艺术

1.《芙蓉镇》。电影《芙蓉镇》删去了小说中对背景和人物介绍的繁杂情节，它在开头便用简洁的镜头语言将人物关系和人物性格明朗清晰的呈现在观众面前。同时，删减也造成了镜头语言有时并不能很好的体现原作所蕴含的深意。因为时代的限定，影片对一些尺度稍大的情节进行了删减，这些情节的删减也让影片给人的冲击被消减了不少。影片的细节处理相对細腻，在胡玉音和秦书田相依为命的镜头里出现的大字报，从侧面反映出的他们心酸又温暖的生活。《芙蓉镇》的结局走向了美好和幸福，这表达了导演对美好生活的向往。导演这一层改编切合了时代要求，寄予了新的生命力。《芙蓉镇》的编剧阿城曾这样评价谢导“他对自己的创作很执着，对电影的改编很温和”，谢导把尊重体现在整个影片里，让心灵升华起舞。有这样拥有人文情怀的原作者、导演和编剧，这样的电影注定了会不平凡。

2.《边城》。电影《边城》与电影《芙蓉镇》相比要更忠于原著，改编幅度基本不大。电影与小说基本扣合。电影在一定程度上弱化了一些次要人物的性格形象。比如：杨马兵和船总顺顺。但正因为电影《边城》删减枝末，才使中心人物更加立体而鲜活。凌子风导演为《边城》的拍摄特别建造了拍摄场地，如白塔、小溪等，这些场景的设置浑然天成，与小说中沈老先生所描写的相差无几。在改编作品当中，选角尤为重要，但众口难调。总的来说，电影《边城》的选角相对成功。无论是戴呐的“翠翠”，还是冯汉元的“爷爷”都演出了沈从文笔下的朴实和坚强。电影《边城》与小说《边城》是双生花，它们美的那么相似，又美的那么独一无二。

三、影片风格与镜头语言

1.影片风格。电影《芙蓉镇》与电影《边城》都具有着如诗如画的影片风格，它们都清丽无双，在墨与翠中被晕染，在胶卷中被云和水点染。《芙蓉镇》治愈又致郁，谢晋导演在“文革”的“疯狂”中塑造了人的灵魂，表现了人情、人性。影片给人呈现出一种灰蒙蒙的既视感，芙蓉镇像是存在于淡墨里，似真似假。《边城》灵动又孤寂，凌子风导演在一座小城里书写了一个似大非大，似小非小的三角恋故事，在这个故事里小城淳朴又固执，人们善良又脆弱。影片像是陷入了一片翠绿，荡漾了观者的心神，醉了他们的心和眼。

2.镜头语言。电影《芙蓉镇》和电影《边城》多采用近景和特写，这是第三代导演塑造人物形象的主要手段。《芙蓉镇》以近景镜头居多，《边城》亦如是。但相比《芙蓉镇》，影片《边城》中存在着较多的远景镜头，在这样的镜头语言中，茶峒为每一个观者送去了一杯茶、一碗酒、一只黄狗、一条渡船、一间小屋。而故事情节较为激烈曲折的《芙蓉镇》则在无数个近景镜头中描写了一个个鲜活独特的人物，这些近景镜头构成了一个完整的故事，观者在无数个近景镜头中找到了不一样的共鸣。在那个悲剧的年代，有着无数个不一样的个人悲剧。近景拉进了影片与观众的距离，使每一个观者都或深或浅又成为了秦书田、胡玉音、李国香、黎满庚、王秋赦、谷燕山……

四、结语

《芙蓉镇》和《边城》在拍摄手法上体现了第三代导演一直坚持的风格。人文主义关怀和现实主义溢出屏幕。戏剧性和悲剧色彩在如水墨画的影片中穿梭。《芙蓉镇》侧面透出大悲，《边城》正面透着小悲，一大一小加起来就是一个时代悲剧。谢晋导演陷在悲痛之中，直面伤痛;凌子风导演陷在悲痛之中，避重就轻的诉说着故事。两部影片以不一样的视角，使观者走进了导演的精神状态之中。《芙蓉镇》和《边城》是两位导演的一剂重药，让人们直视伤痛、释放悲痛，酣畅淋漓，历久弥新。

参考文献：

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