浅议《水浒传》人物描写方法的运用

王云

摘 要：《水浒传》作为我国四大名著之一，在我国历史发展上具有很重要的意义，无论是在故事发展情节方面还是在人物描写刻画方面都十分深刻且形象。《水浒传》通过演绎我国历史上农民起义发展的整个过程来对起义英雄人物形象和性格进行塑造。比较典型的人物有林冲、武松、宋江等英雄人物，而生动形象的人物描写对这些英雄人物的刻画可谓是淋漓尽致，就《水浒传》中的武松人物形象展开研究，以便更好地探讨《水浒传》整体的人物描写方法和塑造方法。

关键词：《水浒传》;人物描写方法;探讨研究

《水浒传》通过讲述农民起义的发生到结束，不仅反映出了起义失败的原因和当时社会的腐朽黑暗，同时也对武松这一疾恶如仇、豪迈正直的英雄形象进行了刻画。武松具有路见不平、正直豪迈的性格，他对封建迂腐的王朝社会感到愤怒厌恶，强烈的改变现状的想法导致后来醉打蒋门神等一系列的行为。这加深了作者对武松侠士风范的刻画和对武松这一人物的描写，使武松的人物形象逐渐变得生动和丰满起来。

一、人物外貌描写

人物的肖像描写是人物描写的重要组成部分，也是对人物外貌刻画的主要表现形式。原文《水浒传》对武松的外貌描写为“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌之威风;话语轩昂，吐千丈凌云之志气。心雄胆大，似撼天狮子下云端;骨健筋强，如摇地貔貅临座上。如同天上降魔主，真是人间太岁神。前面发掩映齐眉，后面发参差际颈。皂直裰好似鸟云遮体杂色绦如同花蟒缠身。额上界箍儿灿烂，依稀火眼金睛;身间布衲袄斑斓，仿佛铜筋铁骨。戒刀两口，擎来杀气横秋;顶骨百颗，念处悲风满路。啖人罗刹须拱手，护法金刚也皱眉。”这几句描写把武松高大威猛、疾恶如仇、路见不平拔刀相助的性格从侧面淋漓尽致地描绘出来。

二、人物的语言描写

对人物的语言描写是较为直接表现人物性格特点的描写方式。在《水浒传》中，当武松杀死西门庆和潘金莲，为兄报仇之后面对阳谷县的众多乡亲时，武松的一句“小人因与哥哥报仇雪恨，犯罪正当其理，虽死而不怨”将武松敢做敢当，敢于承担最后责任和结果的英雄本色尽显出来;当梁山军队打完方腊之后，武松面对宋江说“小弟今已残疾，不愿赴京朝觐”。这一句不仅把武松不求功名利禄却舍身忘我的精神体现出来，而且还能看出武松不愿与世俗同流合污，也不愿意在朝与奸臣为伍的高尚品德和情怀;武松在醉打蒋门神前，对施恩说“我平生只打天下硬汉，不明道德的人”，这一句既从侧面反映出武松武艺的高超，也正面写出了武松嫉恶如仇、明辨是非、不欺良善的侠义风范，体现出了男子气概和英雄风范;当单枪匹马的鲁智深急于去救为民刺杀贺太守却失败的史进时，武松劝说鲁智深时说“不要太着急，先回梁山搬取军马，然后攻打华州救史进”，但鲁智深不听劝阻，一意孤行前去营救，武松又对朱武等人所言“不听我说，此去必然有失”，结果鲁智深果然被官府捉拿进了大牢。通过这几句语言的描写，可以较好地看出武松在面对事情时，可以做到临危不乱、遇事不慌、头脑清晰、沉着冷静。因此，通过这些对武松人物语言的描写，就可以进一步把武松这一梁山好汉的英雄气概凸显出来。

三、人物的心理描写

当武松因为工作出色而被知县奖赏一锭大银，心情愉快地去看望哥哥时，回家却发现情况不对，掀起帘子却看见灵床写着“亡夫武大郎之位”，紧接着就是对武松心理活动的描写。武松看到灵床上的字样呆了，睁开双眼道：“莫不是我眼花了？”叫声：“嫂嫂，武二归来！”这一段对武松的心理描写，一方面将武松前后两种情绪转化衔接得较为巧妙，另一方面也表现出武松对于武大郎突然离世感到尤为震惊，为后文武松替武大郎寻求去世的真相做了铺垫。

四、人物的动作描写

武松打虎的桥段作为家喻户晓的片段极具有代表性，其中的一个片段“武松见那大虫复翻身回来，双手轮起稍棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来，听听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶，劈脸打将下来”，这段比较典型的动作描写，一方面写出了武松武艺的高超，另一方面也描绘出了一幅较为形象的武松打虎图，同时也从侧面表现出了武松避过老虎攻击的机智勇猛，将武松精细机智的一面显现了出来。

优秀细腻的人物描写能够将人物的性格特点、精神特征都体现出来。《水浒传》中無论是对武松的描写，还是对其他英雄人物的描写，都能很好地写出人物性格的多重化，这既是人物描写的特征，也是人物描写的主要目标。除此之外，在《水浒传》中由于人物性格必定要和人物所生活的环境和遭遇等因素息息相关，因而在作者笔下的人物描写显得更加细腻精致。因此，细腻的人物描写可以更好地反映出《水浒传》中各个人物的性格和形象。

参考文献：

[1]张玉生.《水浒传》与水浒英雄民间传说的差异[N].菏泽日报，2019-09-11（006）.

[2]孙琳.“水浒”主题研究反思[J].菏泽学院学报，2019，41（4）：77-83.

编辑 张佳琪