综合材料绘画的材料美感与绘画表现探析

刘润红

摘 要：文章从时代性、多样性、情感性三个角度入手，分析了综合材料绘画的主要特点;围绕肌理美、材质美、色彩美、文化美四个方面，研究了综合材料绘画的材料美感;分语言表现、技法表现以及叙事表现三个部分，对综合材料绘画的绘画表现进行了探析。

关键词：综合材料;视觉效果;肌理美

综合材料绘画具有独特、丰富的艺术表现力，可为创作者提供大量的艺术启发，同时也有助于拉近创作者主观艺术想象与客观物质表达的距离，对画作最终呈现的视觉效果起到强化作用。

一、综合材料绘画的主要特点

与传统绘画材料相比，综合材料主要表现有以下特点：

第一，时代性特点。在现代艺术领域中，综合材料的范畴是极为宽泛的，砂土、玻璃、植物、塑料、棉布等物品都可被运用到绘画创作当中。这样一来，随着时代的不断发展，综合材料势必会呈现出不断扩展的体系状态。

第二，多样性特点。除了综合材料在内容上的多样以外，其在视觉表现、创作技法上也极具多样性。例如，在银箔这一综合材料的绘画创作中，创作者采用拼接、包裹、涂抹等多种技法，可呈现出截然不同的艺术美感。

第三，情感性特点。与传统的水墨、颜料等材料相比，综合材料与人们的现实生活更加贴近，其所蕴含的情感也更加丰富。例如：将植物叶片应用到绘画作品当中，可带给观者以清新、自然的情感体验;将金属材料应用到绘画作品当中，可激发观者关于未来、关于科技的思维联想;将木质材料应用到绘画作品当中，则可在木纹、木色甚至木香的加持之下，为观者构建颇具古朴感与沉淀感的语境氛围，进而引起观者关于回忆或历史的遐想[1]。

二、综合材料绘画的材料美感

（一）综合材料绘画的肌理美

所谓“肌理”，即物体表面的组织纹理结构。与传统中肌理同质化的颜料、油墨绘画相比，综合材料绘画所呈现出的表面肌理显然要复杂得多。

例如，在“红河湿地”系列作品当中，创作者张元直接用植物材料替代传统颜料，呈现“荷”这一物象。这样一来，画中的荷叶凹凸有致，与自然界真正的荷叶肌理相吻合，在带给观者浓厚自然体验的同时，也增加了荷叶与画中背景及其他物象元素之间的冲突感，进而营造出虚实结合的幻境氛围。

再如，在作品《梦庄周系列之八》当中，创作者马媛媛用棉麻布代替传统的宣纸材料，并在传统水墨的基础上应用了金箔、丙烯等综合材料，呈现出了肌理复杂、整体相宜的独特视觉效果。在这种绘画方式下，棉麻布的通透质地与画中蝴蝶翅膀的轻盈形态相得益彰，金箔、丙烯等材料也为蝴蝶翅膀提供了别样的点缀，使整体作品看上去不仅充分表现出了我国水墨画的独特韵味，还与画作主题“庄周梦蝶”的文化内涵相贴合，实现了作者人文思想的外化表达。

（二）综合材料绘画的材质美

綜合材料绘画不仅是一种绘画艺术，同时也是一种装饰艺术。创作者合理利用不同材质的综合材料对画作进行装饰处理，往往能达到令人惊艳的视觉表现效果。例如，在画作《镜观山水》中，创作者丁建国将大量涂有金色颜料的三角形瓦楞纸铺设到画作主体部分中，并与反光纸进行拼贴结合，呈现出了泛着金属光泽的材质效果。在灯光的照映之下，画作更像是金属、玻璃等材料交织而成的抽象山水，极具装饰美感，且与“镜”这一主题要素高度贴合。

由此可见，受惠于透光性、反光性等材料特点，综合材料绘画会散发出特殊的材质美，在不同的透光、反光程度下，其美感还会形成多种变化。通常来讲，综合材料的透光性越强，其材质就越通透，其后方物象的清晰程度就越高。将此类综合材料应用到绘画当中，往往会在不影响画作主体效果的同时，赋予画作一定的空间感。综合材料的透光性越弱，其材质就越模糊，继而会在画作中呈现出朦胧、轻盈的表现效果。综合材料的反光性越强，其在光线条件下带给人的明亮感、绚烂感就越强。值得一提的是，在当代社会的文化语境下，将以银箔、铝箔等为代表的反光性综合材料应用到绘画创作当中，还会带给观者以未来、科技等方面的联想，对画作主题具有极强的突出作用[2]。

（三）综合材料绘画的文化美

文化源于人类社会的运行发展，也是人对客观世界思考、实践而形成的精神产物，因此，几乎任何物体都具有其独特的文化内涵。在此背景下，将综合材料运用到绘画创作当中，可赋予画作以多元化、深层次的文化美感。例如，在画作《藏》中，创作者孙钰萍选用了煤材作为主要绘画材料。煤材既是数千年自然发展的地质产物，同时也是人类社会光、热、电等生产生活保障的重要能源基础。同时在我国文化领域中，煤也是文人墨客笔下的宠儿，这一点在古诗词《卖炭翁》、元代壁画《烧水图》等文化载体中便可见一斑。除此之外，基于煤矿工业的生产环境特殊性，煤材还与生命、生活等概念存在密切联系。由此，从画作《藏》当中，观者既能体会到创作者对生命、对生存的深切感悟，也能放眼于数千年发展的人类文明，感受到煤材赋予绘画作品的磅礴文化力量。

（四）综合材料绘画的色彩美

色彩是绘画创作的最基本要素之一，同时也是创作者艺术构想与画作视觉效果的魅力来源。对此，著名艺术教育家Ray Smith曾提出：“绘画是一门将颜料涂抹在底材表面上的艺术。”在综合材料的应用下，创作者在绘画创作中可选择的颜色越来越多样化，如朱砂红、雄黄、藤黄、铜绿等。同时，即便是同一种颜色，在不同综合材料的材质、纹理下也会呈现出不同效果。例如，在颜色相同的背景下，镀有金属反光层的材料在色彩表现上往往更加绚烂，而涂有透明消光漆的材料则显得相对朴实。这样一来，创作者可通过运用各类繁复色彩的合理运用与艺术搭配，极大程度地提高其绘画作品色彩语言的丰富性，从而带给观者自由、大胆的视觉快感。

三、综合材料绘画的绘画表现

（一）综合材料绘画的语言表现

随着现代绘画艺术的不断发展，综合材料在绘画创作中的应用与创新也越来越明显，使得材料逐步上升到了与造型、色彩相齐平的要素地位上。同时，综合材料也渐渐完成了由附属、点缀角色向绘画语言主体角色的转变。具体来看，这一转变主要表现在两个价值方面，一为综合材料独立化、独特化的艺术研究价值，一为综合材料对绘画艺术变革的推动价值。

在绘画领域中，语言、语境等概念并不仅仅涉及画作直观、外化的世界表现，也体现在文化、思想、要素联系等内在方面。因此可以说，在综合材料绘画的领域中，绘画语言、绘画语境是创作者主观意志、自然世界客观物象、材料自身携带信息与绘画要素构成体系的共同产物。例如，在画作《太湖云梦》中，创作者邹向群以未经刨平、打磨处理的粗制木板作为底板，将宣纸覆盖其上，形成了宣纸横纹与木材纹理相交融的独特质感。在此质感的支持下，画作的留白处既像是远处微泛波纹的湖面，又像是朦胧连绵的云海，进而构建出开放、丰富的画作语境，带给观者广阔的遐想空间[3]。

（二）综合材料绘画的技法表现

在综合材料的应用背景下，创作者的绘画思路不再局限于单一的纸笔媒介，而是能将任意一种或多种媒介、技法“杂糅”到画作当中。

这样一来，一方面有助于提高创作者将妙想奇思付诸于实践的能力。当创作者使用某个技法无法达到理想创作效果时，即可采取其他的材料、技法进行替代、融合或补充。例如，创作者在绘制土堆这一物象时，若采用传统的笔墨或颜料无法细致呈现出土堆的颗粒感，其可直接將沙土作为创作材料，运用粘合、塑形等手段，使更加真实的土堆物象呈现在画作当中。

另一方面，相比传统中以色彩、笔触虚构出来的物象美感相比，综合材料仅凭本身的材质美即可达到更强效果，这使得作品更能激发和引领观者的审美感受。例如，在作品《文化中国·大明》中，创作者王磊直接将综合材料编织成衣服的样式，以此将中国服饰文化呈现在观者眼前。从某种程度上来讲，这种创作方式看上去已完全脱离了传统绘画中“以幻拟真”的技法范畴，直接将“真”表现出来，其技法表现极具颠覆性与创新性。

（三）综合材料绘画的叙事表现

叙事即创作者以单幅或系列的绘画形式，将故事情节融入到作品画面当中，从而引起观者的思想与情感互动，是一种相对独特的绘画艺术表现方式。现阶段，在叙事表现上，综合材料绘画的创作者往往倾向于采用以下两种方式：

第一，以观众的心理认知活动为基础，实现画作中故事情节的叙述与互动。例如，在画作《茶馆系列二》中，创作者黄山以传统的素描技法作为基础，应用不同综合材料对茶馆中观牌、打牌的人物进行了刻画表现。透过画中不同人物的形态、动作、神情甚至穿着打扮，观者可产生主观化的场景联想，继而对茶馆中喧闹、活跃的故事情境形成沉浸式体验。

第二，以观众的视点流动行为为基础，实现画作中故事情节的叙述与互动，这一叙事表现手法在组画或长幅绘画中应用较多。例如，在作品《昼夜》中，创作者蔡国强以火药爆破的痕迹与舞者的肢体轮廓为主要元素，在长幅画卷中构建出了极具流动感的叙事体系。对于这一画作，观者只需要沿着同一方向进行走动观赏，便可获得如观看动画影像一般的视觉体验，进而实现视觉运动与思维运动的有机统一，直至移动到长幅画作与故事情节的终点[4]。

总而言之，结合绘画内容做好不同综合材料的有效应用，可基于材料本身的独特纹理、质感或色彩实现画作视觉美感的强化甚至重构，继而实现直观感觉、情感渗透、视觉幻想等方面的有效延伸，在凸显创作者文化思想、创作意趣的同时，使观者产生强烈的心理反应。

参考文献：

[1]宁可沁.综合材料绘画的材料美感与绘画表现研究[J].美与时代（中），2019（9）：40-41.

[2]李亚雯. 综合材料绘画对“抓髻娃娃”传统图式的创新表现研究[D].苏州科技大学，2019.

[3]崔瑶. 综合材料在意象表现绘画创作中的运用研究[D].浙江师范大学，2019.

[4]李强.一切景语皆情语：油画综合材料绘画中材料技法的艺术表现[J].遵义师范学院学报，2018（4）：159-162.

作者单位：

郑州师范学院